抗日劇泛濫誰(shuí)最受傷害？

　　新京報(bào)2月5日?qǐng)?bào)道26歲的“橫漂”史中鵬最近突然成了網(wǎng)絡(luò)紅人，原因是他因?yàn)榘缪萑毡颈�，一天竟然在不同劇組“死”了8次。2012年，他總共參與演出了30多部抗戰(zhàn)戲，演了200多次日本兵，最多的一天“死”了8次。(2月4日《錢江晚報(bào)》)

　　一天“死”八次，表面上看作為群眾演員的人很受傷，這種慣例式的折騰讓一個(gè)群眾演員身心疲憊。但是，這背后折射的乃是整個(gè)中國(guó)電視劇市場(chǎng)上的混亂。在缺乏新穎劇本和題材的時(shí)候，千篇一律的抗日劇紛紛上馬，為的只是一個(gè)爭(zhēng)奪眼球的過(guò)程。但這種無(wú)聊的程式化的抗日劇的上演不僅造成觀眾們視覺污染，對(duì)于中國(guó)影視業(yè)的進(jìn)步也沒有絲毫益處。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2009年起，在橫店拍攝的劇組，抗戰(zhàn)戲是一年多過(guò)一年，以2012年為例，橫店影視城共接待劇組150個(gè)，而其中48個(gè)劇組涉及抗戰(zhàn)題材，約占30%。由此可見，抗日劇的泛濫已經(jīng)成為熒屏的一大災(zāi)難，可以想象，如果觀眾們天天能看到一個(gè)演員，一種抗日劇，都是八路軍英勇殺敵，鬼子們紛紛落地，如此視覺污染會(huì)導(dǎo)致何種結(jié)果呢？

　　對(duì)于一天“死”八次的群眾演員來(lái)說(shuō)，他僅僅是為了混口飯吃罷了。但是，其背后的整個(gè)中國(guó)電視劇市場(chǎng)卻遠(yuǎn)非如此。戰(zhàn)爭(zhēng)本身是殘酷的，將戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇化的作風(fēng)是在歪曲整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，讓小孩子們看過(guò)之后的直覺是戰(zhàn)爭(zhēng)很好玩。這種抗日劇將殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)戲劇化，將原本客觀呈現(xiàn)的敵我形勢(shì)偶像化，對(duì)于整個(gè)需要接受正確戰(zhàn)爭(zhēng)觀的人們來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種錯(cuò)誤的引導(dǎo)，會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)誤的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，也會(huì)引發(fā)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)和感知。

　　另外，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，千篇一律和連篇累牘的抗日劇造成的視覺污染對(duì)于感官無(wú)疑是最大的負(fù)面效果。電視劇本身的效果除了追求收視率之外，更多的也承載了對(duì)于整個(gè)國(guó)民的教育功能，單一的雷同和同質(zhì)化，抗日劇泛濫正是這種對(duì)于通過(guò)電視劇的方式進(jìn)行教育和價(jià)值認(rèn)同的嚴(yán)重錯(cuò)位。所以說(shuō)，一天“死”八次受傷的不僅是群眾演員，對(duì)于整個(gè)觀眾也是一種傷害，對(duì)于電視劇市場(chǎng)也是如此。