電視劇創(chuàng)作要走出模式化

　　《暗算》火了，諜戰(zhàn)劇便一哄而上；《亮劍》紅了，抗戰(zhàn)劇便接二連三。當(dāng)資本的逐利邏輯遭遇浮躁的社會(huì)心態(tài)，粗制濫造的抗戰(zhàn)劇便很難說不是一種必然。面對層出不窮的抗戰(zhàn)劇，專業(yè)演員尚且感到身心俱疲，更何況普通觀眾？事實(shí)上，在眼球經(jīng)濟(jì)時(shí)代，老百姓的注意力也是一種稀缺資源，并非取之不盡用之不竭。 　　在當(dāng)下的電視劇拍攝中，并不缺乏高投入、大場面和高科技，打動(dòng)人心的作品卻屈指可數(shù)，為何？看似什么都不缺，實(shí)際上卻偏離了真實(shí)的態(tài)度、真誠的力量這一文藝創(chuàng)作的根本。而任何一部電視劇，如果不能引起觀眾的心理共振和情感共鳴，就很難贏得老百姓的認(rèn)同。當(dāng)觀眾從大同小異的抗戰(zhàn)劇中看不到希望的時(shí)候，自然也會(huì)“用手投票”，要么拿起電視遙控器，要么點(diǎn)擊電腦鼠標(biāo)，將注意力投放到別的文藝節(jié)目中去。 　　伴隨著文化消費(fèi)從單一化向多元化轉(zhuǎn)型，電視劇創(chuàng)作也必然要從模式化中走出來。市場是最好的試金石，如果電視劇創(chuàng)作依然在陳詞濫調(diào)中打轉(zhuǎn)，依然在改革創(chuàng)新中趑趄不前，依然在批評(píng)質(zhì)疑中自說自話，必然會(huì)遭遇收視率的“滑鐵盧”。畢竟，真誠是藝術(shù)的第一要義，電視劇創(chuàng)作者只有感動(dòng)自己才能感動(dòng)觀眾，只有自己相信才能說服老百姓。