一部并不“矯揉造作”的家庭劇

　　電視劇《小兒難養(yǎng)》引起專(zhuān)家關(guān)注——

　　一部并不“矯揉造作”的家庭劇

　　由金逸盛典文化傳播有限公司制作出品的電視劇《小兒難養(yǎng)》自1月22日在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)開(kāi)播以來(lái)，以其貼近時(shí)代的內(nèi)容切入、新穎鮮活的時(shí) 尚演繹，收獲了收視和口碑的雙贏。在家庭劇扎堆、同質(zhì)化嚴(yán)重的情形下，該劇是如何在創(chuàng)作上尋求突圍，又是怎樣跳出“家長(zhǎng)里短”的拘囿，尋求與眾不同的創(chuàng)新 路徑？在日前由中國(guó)電視藝委會(huì)舉行的《小兒難養(yǎng)》專(zhuān)家研討會(huì)上，業(yè)內(nèi)專(zhuān)家從多個(gè)角度對(duì)上述問(wèn)題以及該劇為家庭劇創(chuàng)作帶來(lái)的新思考、新經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了深入研討。

　　《小兒難養(yǎng)》以育兒為切入點(diǎn)，融合當(dāng)下“80后”年輕人在贍養(yǎng)父母、婚姻情感及撫養(yǎng)孩子等壓力下引發(fā)的一系列社會(huì)話題，深入解析“都市大小孩 們”在身份升級(jí)后的歡喜憂愁。該劇一反家庭劇“火藥味”十足的婆媳沖突，沒(méi)有劍拔弩張的人際糾紛，而是把重心放在了年輕人身上。帥氣的職場(chǎng)精英嚴(yán)道信、個(gè) 性叛逆的簡(jiǎn)艾、活在當(dāng)下的吳迪與趙曉柔，每個(gè)角色都性格鮮明，十分貼近當(dāng)下年輕人的生存現(xiàn)狀和價(jià)值選擇。與會(huì)者認(rèn)為，該劇弘揚(yáng)了積極正面的價(jià)值觀，力避在 “養(yǎng)兒難”問(wèn)題上營(yíng)造過(guò)多的矛盾，而是像一把鑰匙，通過(guò)夫妻雙方的努力，共同打開(kāi)一個(gè)個(gè)生活中的心結(jié)。創(chuàng)作者沒(méi)有以俯視的目光、對(duì)觀眾說(shuō)教的口吻，灌輸各 種人生哲學(xué)、處事態(tài)度，也沒(méi)有以一種“成人童話”的方式，把劇中人物的奮斗歷程、戀愛(ài)橋段描寫(xiě)得過(guò)于理想化，而是選擇平視的方式，將都市年輕人的所思所 想，自然、巧妙地融入到3個(gè)家庭的情感敘事中，不回避矛盾、不掩蓋缺點(diǎn)，用真實(shí)的生活境遇和風(fēng)趣幽默的臺(tái)詞拉近與年輕觀眾的距離。與會(huì)者表示，該劇并非一 部“矯揉造作”的家庭劇，而是努力構(gòu)建當(dāng)代青年人的審美情緒和審美人格，傳遞的是真善美的統(tǒng)一，對(duì)當(dāng)下的電視劇創(chuàng)作有啟示意義。

　　與會(huì)者認(rèn)為，該劇的成功給當(dāng)下的編劇們提供了新的思考：編劇并不是只做熱門(mén)題材，也要找到話題中敏感的東西。我們并不缺乏題材，關(guān)鍵是眼光和創(chuàng)作的立足點(diǎn)。編劇得先把自己“打開(kāi)”，投入社會(huì)吸收更多新的東西。