林文增委員：刻意“高雅化”使歌劇喪失了生命力

　　在文藝界政協(xié)委員們舉行的小組討論會上，中國歌舞劇院院長林文增委員對中國歌劇藝術(shù)現(xiàn)狀存在的問題發(fā)表了看法。

　　林文增說，近年來，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，許多西方傳統(tǒng)歌劇的引進，“歌劇”這一藝術(shù)形式被悄悄貼上了“高雅”的標簽。刻意抬高票價，進行宣傳，把歌劇包裝成了非富人和精英階層不能享受的“高雅”文化。這種刻意和過分的“高雅”化，漸漸拉開了普通百姓與歌劇之間的距離。而離開了百姓的中國歌劇，也漸漸喪失了生命力。

　　“一味追求大場面、大制作、大炒作，而上演后反應(yīng)一般....。。孤芳自賞，高高在上，誤導(dǎo)了社會文化輿論，使百姓認為歌劇是精英階層才能享受的奢侈品。這從根本上傷害了觀眾，也傷害了歌劇創(chuàng)作的根本。”林文增委員說。

　　對于80后的一代來說，“洪湖水浪打浪”是一句熟悉的歌詞，但基本只是聽媽媽們哼唱。不知從何時開始，中國歌劇漸漸淡出人們的生活。新生代們不再像父母輩一樣熟悉中國的歌劇。

　　林文增委員說，中國歌劇也曾出現(xiàn)過萬人傳唱的唱段：《北風吹》、《紅梅贊》等等。最初的《白毛女》、《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》，都是取材于人民群眾的生活和斗爭，老百姓喜聞樂見，自然受到廣泛的歡迎。

　　當然，林文增委員也承認，外來文化、新興文化的沖擊，也是中國歌劇興盛不再的重要原因。“改革開放以來，電影電視業(yè)迅速發(fā)展，國際流行文化進入中國，極大地改變了中國人民的生活和視聽習慣，對表現(xiàn)形式較為傳統(tǒng)的中國歌劇造成了一定沖擊。”林文增說。

　　如何讓中國歌劇重新獲得活力呢？林文增表示：“藝術(shù)是人民的藝術(shù)，歌劇也應(yīng)該是人民大眾的歌劇。”