兩會上的美術(shù)家聲音

中國美術(shù)館館長 　　中國美術(shù)家協(xié)會副主席 　　全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任

中國國家畫院院長 　　中國美術(shù)家協(xié)會副主席

　　每年的兩會都是媒體關(guān)注的焦點，今年兩會上的新人、新風更是引起了人們的熱議。從新一屆政協(xié)委員名單中觀察，美術(shù)家人數(shù)在本屆文化藝術(shù)界別中占了相當大的比例，從一個側(cè)面反映了時代文化發(fā)展中美術(shù)事業(yè)的特殊作用。事實上，美術(shù)家們不再將眼光停留在山水之間、停留在畫室里，而是在更廣闊的文化視野里將美的價值和理念進行傳遞，這不僅對自身的藝術(shù)創(chuàng)作和社會文化發(fā)展有益，也必將為“中國夢”的實現(xiàn)增添絢麗的色彩�！睹佬g(shù)文化周刊》專訪了十余位美術(shù)界委員，與讀者共同傾聽他們對文化藝術(shù)和社會發(fā)展的呼聲。

　　范迪安：

　　讓更多的藏品與公眾見面

　　“作為一個老委員，我最強烈的感受就是今年會風的轉(zhuǎn)變。大家用更加樸素、務實的精神來參加會議�！比珖�政協(xié)委員、中國美術(shù)館館長范迪安對《美術(shù)文化周刊》表示，“這種新的會風在不久以后，可能會成為一種常態(tài)、一種習慣。我們一方面要提倡樸素、扎實的作風，另一方面也要關(guān)注國家建設，把平時從文化藝術(shù)角度關(guān)注的許多問題帶到會上來，展開熱議�！�

　　今年范迪安關(guān)注的熱點包括城鎮(zhèn)化建設、文化惠民、民眾文化需求等。在他看來，相較于科技、教育、醫(yī)療等領(lǐng)域，我國的文化投入總量遠遠不足，雖然各地新建了許多博物館、圖書館、美術(shù)館等文化硬件工程，但面向基層的文化設施依然不足。“如以美術(shù)館系統(tǒng)來說，現(xiàn)在全國各個省會美術(shù)館還沒有完全配齊，一些中小城市的美術(shù)館就更加缺乏。尤其是西部的幾個省份，本來他們有著很好的美術(shù)資源，但是由于沒有展示空間，這些豐富的藝術(shù)資源只能大量‘刀槍入庫’‘深藏閨中’�！狈兜习舱f，目前新建成的美術(shù)館也有一些因為不規(guī)范而無法使用，部分美術(shù)館的空間結(jié)構(gòu)、采光、通風等不僅不利于服務公眾，也不利于作品保護。同時，一些規(guī)模較小的美術(shù)館因為沒有足夠費用展開各種展覽和公共活動而處于閑置，徒有空殼。

　　范迪安表示，當前有關(guān)文化建設的概念、觀念提法很多，但落實不夠、實際投入不夠，文化建設和藝術(shù)普及不應僅僅停留在口號上。他建議，各級政府要加大對公共文化基礎(chǔ)設施的建設和長效投入。

　　同時，我國總體仍缺乏對藝術(shù)人才的培養(yǎng)規(guī)劃�！半m然藝術(shù)市場部分地為藝術(shù)人才打開了空間，但藝術(shù)人才從院校畢業(yè)后，‘自生自滅’現(xiàn)象仍占主導地位。”范迪安說，我國的基金會數(shù)量很少，藝術(shù)基金的總量也很少，這使得年輕藝術(shù)家在需要資助的時候很難獲得支持。因此，那些急功近利的商業(yè)渠道會迅速把他們吸引過去。而他們也只能放棄理想，不得不跟著商業(yè)、市場路線走，久而久之非常讓人擔心�！皣�家應該有藝術(shù)人才的戰(zhàn)略思維，加大社會投入，使人才獲得更加廣泛的資助途徑和空間�！�

　　談及美術(shù)館的作用以及美術(shù)館如何在內(nèi)容上服務民眾，范迪安表示，美術(shù)館要通過對藏品的保護、利用和積累，來增強民眾的文化認知，使美術(shù)館的收藏更加廣泛地與公眾見面。

　　近兩年來，中國美術(shù)館自主策劃的一系列館藏展令人印象深刻。范迪安說：“我現(xiàn)在越來越堅信，觀眾走進美術(shù)館是直奔經(jīng)典去的，就是想看那些隱隱約約知道但不曾謀面的名作、佳作，所以我們要讓更多的藏品與公眾見面。美術(shù)館的發(fā)展與建設一定要把藏品資源和學術(shù)研究結(jié)合起來，更多地進行策劃，講究藏品的展覽展示，做到既有內(nèi)容可看，又有情境可感，使展覽豐富起來�！�

　　(本報記者高素娜采寫)

　　楊曉陽：

　　文化追求的目標應明確

　　新當選為第十二屆全國政協(xié)委員的中國國家畫院院長楊曉陽今年帶來了3個提案：《中國國家文化發(fā)展戰(zhàn)略研究刻不容緩》、《有計劃地改變中國的美術(shù)學院西化為主的現(xiàn)象》以及《書法教育要從一年級抓起》。

　　楊曉陽對《美術(shù)文化周刊》表示，隨著中國經(jīng)濟取得巨大成就，中國國際地位不斷提高，中國傳統(tǒng)文化在當下的作用已經(jīng)引起了很大的關(guān)注，國家層面對于文化的重視也達到了前所未有的程度。但是文化大發(fā)展大繁榮的表象，掩蓋了文化發(fā)展陷入低層次重復甚至有些野蠻生長、破壞、毀滅的態(tài)勢。這是從國家層面對于文化發(fā)展戰(zhàn)略研究的不清晰造成的。

　　針對這一情況，楊曉陽提出：第一，要明確目標。明確我們的文化繁榮發(fā)展到什么程度，中國文化當下追求的目標是什么，不能只是領(lǐng)導重視、資金投入，之后形成一個低層次徘徊，造成大量的浪費。第二，確定層次。這里又包含幾個方面：第一是國家文化發(fā)展戰(zhàn)略，第二是人才隊伍的建設，第三是文化傳統(tǒng)的繼承和對外文化的借鑒，第四是文化資金的投入和文化硬件的建設；第五是文化事業(yè)的發(fā)展，最后才是開發(fā)文化產(chǎn)品的衍生品從而成為產(chǎn)業(yè)。不按這個步驟，就會本末倒置，形成現(xiàn)在一些不好的局面。比如局部強調(diào)文化產(chǎn)業(yè)，沒有創(chuàng)新、沒有高度，不能代表時代的高水平，而是低水平甚至是惡俗文化的不斷重復；再如，在城市化建設中，第一輪是大城市西化，第二輪是中小城市、城鄉(xiāng)結(jié)合部的西化，最后是社會主義新農(nóng)村的改造，有的地方把原來的環(huán)境、建筑、歷史文化、哲學都毀滅掉，建起了像鳥籠子一樣的農(nóng)村，這是最可怕的。

　　作為一個從美術(shù)學院里走出來的畫院院長、政協(xié)委員，楊曉陽對于中國的美術(shù)學院存在的問題呼吁多年。中國的美術(shù)學院從一開始就是向西方學習，跟民族文化的發(fā)展、社會的需要有大量脫節(jié)的地方。課程的設置、教學的導向有偏差，以致美術(shù)專業(yè)90%的學生畢業(yè)后都會轉(zhuǎn)行�！懊駠鴷r期之所以能產(chǎn)生那些藝術(shù)大師，因為他們都是按自然傳統(tǒng)傳承的，而新中國成立后反倒產(chǎn)生不出多少大師級人物�！彼�認為，這些問題與美術(shù)教育有很大關(guān)系，但是大部分美術(shù)學院都不愿意承認�！拔以�在10年前接受采訪時談到這個問題，當時《美術(shù)報》以《一個執(zhí)行者的自我批判和重構(gòu)》為題進行了報道。雖然我這些年一直致力于具有中國特色的美術(shù)教育體系的建立，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)效果甚微。對這個現(xiàn)象我們要引起重視，有步驟地認識它、改變它�！彼�說。

　　楊曉陽還提出，經(jīng)過多年的努力，書法已經(jīng)成為小學三年級以上的必修課，這是一個很大的進步，但是還遠遠不夠�！皩W習書法要從一年級開始，第一口奶最重要�！睏顣躁枏娬{(diào)。

　　(本報記者嚴長元采寫)