抗日劇雷人 創作者需有文化擔當

　　近兩年來，雷劇當道成為無法忽視的熒屏風景。家斗劇里，親人之間仿佛十世仇人，有事沒事殊死搏斗。偶像劇里，所謂的富家子弟和時尚人群，沒有最土只有更土。古裝劇里，網絡詞語在劇中人嘴里隨意出入。最出格的是抗日奇葩劇，雷、虐、神三大奇功附體，能把活人氣死，死人激活。

　　在軍事迷和邏輯控的眼里，抗日劇是不可忍受的。不管是鬼子還是國軍還是八路軍、新四軍，番號亂得就像已看不出顏色的調色板，戰場亂得就像一鍋煮糊了的粥，從來沒有碰過面的兩支部隊可以打得不可開交，從來沒有發生過大規模戰斗的地區可以成為抗日主戰場。除了日本軍官的“王八盒子”不會出錯，其他槍械隨意穿越：日本兵手里明明端著“漢陽造”，硬說是“三八大蓋”；新四軍軍中配有狙擊手，“順溜”同志先于時代用上狙擊步槍；國軍也不示弱，肩上掛著蘇聯1979年研制的SVD狙擊槍；就連偽軍也有超級裝備，人手一支AK47沖鋒陷陣。。基本上，太平洋戰場、阿富汗戰場以及中國解放戰爭戰場上的武器，一起到抗日戰場上辦了展覽。

　　好吧，對于非軍械發燒友來說，這些可以視而不見。但你不能弄那么多女鬼子滿地走吧？不能因為一個川島芳子過于妖艷，就認定“制服誘惑”是大日本皇軍的光榮傳統。好吧，對于養眼型觀眾來說，女鬼子也可以甘之如飴。但你不能把鬼子弄成零智商吧？游擊隊員隨便換身日本軍裝，敵人就成了睜眼瞎。土包子現學幾句日本話，鬼子就信以為真干等著挨刀。如果這都行，中國人何須苦苦抗爭八年才贏得慘勝？

　　雷人也就罷了，抗日劇還玩虐心。幾乎在每一部戲里，鬼子都要有強奸暴行。有一場戲是這樣的：日軍雪天行軍，看見路邊有個花姑娘，軍官跳下馬就要霸王硬上弓。鬼子也是人，得受自然規律和人體極限約束，那么冷的天他們怎么起興？好吧，權當鬼子全是禽獸，可是老天爺它不作美，扮演鬼子的日本演員剛脫了褲子就凍僵了屁股，無法完成高難度動作。

　　那些每每在淫笑中戰抖的嬌軀，那些面對燒殺時噴火的眼神，看一次是震驚和憤怒，看幾次是加深震驚和憤怒，可是一年看上幾百遍的話，除了覺得受虐，不會再有任何形而上的觸動。我們真的需要那些既沒有新的史料發現，又沒有新的角度闡釋的被虐鏡頭嗎？那些帶著獰笑和血腥的畫面是有毒的，會把暴力的因子悄悄地植入一代代孩子的心中。雖然說“前事不忘，后事之師”，可你總是進行沒有創意的簡單重復，從不進行歷史反思和民族性自省，又怎能讓后來者真正捐棄前嫌，實現和解？

　　最為觀眾所詬病的是抗日神劇。在微博主流話語中，意淫派抗日劇已成了過街老鼠。手撕鬼子，掌風滅敵，手榴彈打飛機，一個區小隊的民兵單挑一小隊鬼子，一個被輪奸的姑娘突然騰空而起連珠箭射殺一群鬼子，已成經典笑料。抗日戰爭是中華民族歷史上的巨大創痛，大半個中國淪陷，數千萬軍民傷亡，付出10：1的傷亡比例，才贏得最終的勝利。可是到了我們“人有多大膽，地有多大產”的導演手里，鬼子軍官成了智商80之內的蠢貨，鬼子兵成了殺了一叢又一叢的僵尸，抗日軍民成了不受重力約束、不怕武器落后的逆天英雄，這就全無實事求是之心，盡是嘩眾取寵之意了。

　　媒體報道過一件事：一個日本演員實在受不了丑化，找導演交涉，扮演抗日英雄的男主角讓他閉嘴，說：“中國人，無敵！”這個關于“無敵”的故事讓人無語。抗日劇的“雷虐神”化，是一股創作上的濁流，是顯在的文化倒退。它既不尊重歷史，也不正視現實。既不尊重先烈，也不看清對手。既是對抗日戰爭的歪曲書寫，也透著沒有自信的浮躁輕狂。既會對不明真相的后來人造成誤導，也阻礙了有識之士引領社會反思歷史的努力。既是一種阿Q式的自輕自賤，也矮化了中國人的國際形象。有百害而無一利。

　　電視劇是大眾娛樂產品，但電視劇的創作者不能沒有底線。一方面是失去了文化擔當的生產者隨便來、可勁造，盯著收視和鈔票奔向深淵，另一方面是失去了正常味覺的觀眾愛上吹牛皮、瞎胡鬧，無所用心地娛樂至死。以今年春天的收視格局來看，電視劇的天是雷劇的天，大批觀眾患上“斯德哥爾摩綜合癥”：最初是因為可選擇范圍有限，他們被雷劇綁票、圈禁。久而久之，觀眾竟然愛上“綁匪”，就是再遇上尊重其自由和智商的人，他們也會覺得不夠刺激，非我所愛。

　　套用一句老話，思想和文化的陣地，正確的價值觀和正常的趣味不去占領，錯誤的價值觀和畸形的趣味就會無限張揚。告別抗日奇葩劇，一靠題材松綁，以百花齊放遏制野草蔓延，二靠苦練內功，以高超手藝拍出合格乃至優秀的類型劇，讓雷劇、神劇、山寨劇無人喝彩。新浪娛樂特約評論員 李星文/文