南派三叔稱盜墓小說進死胡同 談封筆：累了休息

　　南派三叔封筆之際天下霸唱攜最新力作《河神》來穗簽售，接受本報專訪：

　　日前，被譽為“盜墓小說的絕代雙驕”之一的天下霸唱攜新作《河神》亮相廣州。差不多同一時間，另一位盜墓小說代表人物、《盜墓筆記》系列小說的作者南派三叔宣布封筆。

　　天下霸唱接受本報專訪時表示，盜墓小說在中國還沒能成為類型小說，“因為市面上所有的盜墓小說，全都是在模仿我的作品，誰也跳不出《鬼吹燈》的套路。真能成為類型小說的只有武俠，因為出現(xiàn)了不同風格的作者，而不是像這樣胡亂跟風，導致盜墓題材走進死胡同。”談及“三叔”封筆的看法，他認為，“每個人做同樣一件事情久了都會有壓力，累了休息是人之常情。”

　　以數(shù)年之功

　　打造轉(zhuǎn)型之作

　　《河神·鬼水怪談》是“懸疑小說第一人”天下霸唱的最新長篇力作，作者多年來潛心搜集家鄉(xiāng)天津衛(wèi)“鬼水”陰陽河周遭關(guān)于河妖水怪的傳說故事，本書據(jù)此寫作而成。小說主人公郭師傅原是舊社會撈尸隊成員，后成為新中國公安水上巡邏警察。他撈過河尸無數(shù)，幾十年間也破過無數(shù)駭人聽聞的奇案，生平極富傳奇色彩，天津人稱 “河神”。小說就圍繞“河神”郭師傅的破案經(jīng)歷展開，向讀者展示了那些世所罕見的河妖、水怪、奇聞、異事，處處引人入勝，環(huán)環(huán)扣人心弦。

　　陰陽河、鐵盒冤魂、鏡子陣、刨錛兒、糧房胡同兇宅……驚心動魄的故事之外，又有諸多天津當?shù)氐臍v史掌故、民間風俗、人文地理，可謂懸疑處處有門道。

　　用四年的時間來完成一部作品的寫作，雖不能說是罕見，起碼也算是誠意十足。天下霸唱表示，這部《河神·鬼水怪談》早在2011年時就在博客里貼出了出版計劃，可是一直沒能如期與廣大讀者朋友們見面。原因就在于在搜集資料和創(chuàng)作過程中，總是能發(fā)現(xiàn)更精彩、更傳奇的故事值得寫進小說中。

　　地域特色濃郁的

　　新“聊齋”

　　在這部作品中，天下霸唱不再繼續(xù)自己擅長的盜墓類小說的路子，也是近年來唯一一部脫離“鬼吹燈”名號的懸疑小說。該書將視角集中在三教九流聚集、魚龍混雜、奇聞異事層出不窮的天津衛(wèi)，第一段故事圍繞發(fā)生在新中國成立前的“惡狗村捉妖”展開；第二段故事講的則是全部發(fā)生在20世紀五六十年代后的“糧房胡同兇宅”，到1963年發(fā)大水、釘住棺材板沉入河底為止，算是告一段落。

　　南邊的上海灘，北邊的天津衛(wèi)，都是新中國成立前最繁華的地方，三教九流聚集，魚龍混雜，奇聞異事層出不窮。可見，是天津這片土壤孕育了主人公“河神”。在書中，作者將曲折離奇的案件發(fā)展與天津當?shù)貥O具特色的民俗風情融合。比如，至今仍在部分地方保留的婚嫁習俗之一——新郎、新娘必須由全乎人引領(lǐng)。所謂“全乎”，必須上有父母公婆，下有子女兒孫，一個不缺，一個不少，如此才算。另外，端午節(jié)的習俗，除了大家熟知的吃粽子、戴五彩線外，還有用雄黃酒給小孩畫虎，用紅紙剪成五毒形象，糊在窗戶墻角各處等，這些恐怕是一般人不知道的。

　　另外，書中還介紹了泥娃哥哥、龍五爺?shù)龋�讀者在閱讀的過程中，不僅可以看到驚心動魄的傳奇故事，更可以體味當?shù)睾苡腥の兜纳�活風情。

　　天下霸唱：本名張牧野，天津人。2006年，以“天下霸唱”為筆名，開始文學創(chuàng)作，在網(wǎng)絡(luò)上迅速躥紅。其創(chuàng)作的懸疑探險小說《鬼吹燈》系列成為書業(yè)界的暢銷神話，受到千萬讀者的追捧。

　　《鬼吹燈》電影今年開拍

　　天下霸唱透露，《鬼吹燈》系列圖書正版已經(jīng)賣出了1000多萬冊。天下霸唱表示，自己目前仍然是個業(yè)余作家，主業(yè)是在一家金融期貨公司就職，“好在我有時間寫作，平日里只要完成領(lǐng)導的發(fā)言稿就行，他們認為作家寫的發(fā)言稿比秘書寫得好。”盡管如此，他感到壓力很大，“目前還欠著兩家出版商的書稿，我就怕編輯催稿子，有時手機干脆關(guān)機，他們就打到我父母家，家人還以為我失蹤了。”他淡定地表示，“不急，慢慢寫。眼下，一個中篇《長白山天坑奇案》正在趕寫中，而一個超長篇還在醞釀中，估計兩年后才會動筆，我想把內(nèi)容準備得充實些。”

　　天下霸唱說，他現(xiàn)在逐漸不在網(wǎng)上寫小說，就是因為寫的質(zhì)量比較低，“也許故事寫得很好看，但是文字質(zhì)量不高。”關(guān)于讀者一直期待的《鬼吹燈》電影，天下霸唱告訴記者，5年前劇本就已經(jīng)送審，但沒有通過，今年送審已經(jīng)獲得通過，將于近日開拍。他表示，演員陣容是相當震撼的，幾乎起用全部一線明星，但具體陣容不方便透露。《鬼吹燈》的電影版由《畫皮2》的導演烏爾善執(zhí)導，而他則參與了劇本的創(chuàng)作工作。

　　對話天下霸唱：

　　“我無法與蒲松齡相提并論”

　　廣州日報：您說盜墓題材小說走入了死胡同，《河神》這本書與《鬼吹燈》有什么不同之處？

　　天下霸唱：兩部書都是在談奇說怪。以往有新的作品出版，我最不愿意聽到的一句話就是“改變風格之作”，我想一個作者的風格無法改變，如同他的脾氣秉性是與生俱來一樣，也許題材、敘事和文字運用上有明顯變化，但風格這東西可改不了，并且應該保持住。當然《河神》與《鬼吹燈》的區(qū)別也很大，除了題材上的不同，《鬼吹燈》是虛構(gòu)的冒險小說，好比是在一張白紙上作畫，故事我可以自行發(fā)揮，《河神》就不一樣了，因為《河神》的故事大多有原型，在街頭巷尾的口傳耳錄，故事情節(jié)雖然離奇曲折，但發(fā)生這些事情的年代和地點，卻是老輩兒人口中常提到的，所以《河神》這部書更加寫實，更接近生活。

　　著手創(chuàng)作時，我開始佩服蒲松齡

　　廣州日報：有讀者說您繼《鬼吹燈》后采用聊齋的方式進行創(chuàng)作，您覺得這樣的創(chuàng)作方式有哪些困難？

　　天下霸唱：我只是一個普通的人，根本無法與蒲松齡相提并論，我只是覺得這是一個很好的講故事的方式。

　　民間流傳的奇人異事大多都有頭無尾，真正著手創(chuàng)作時，我才開始佩服蒲松齡。這些故事懸念非常強但沒有結(jié)局。我找了一位以前說過書的老先生，問他為什么說書時都不把這故事給說全？這個老先生就說，說書講究“三低五扣一砣子”，講這一坨子就放在那，永遠是個懸念，你聽完了，下次就不會再來聽了。我找了身邊所有朋友幫忙去向當年聽過故事的人打聽，然后再加入一些自己的東西，終于把故事說圓了。小說原本50萬字，被刪掉的一些故事本來內(nèi)容很好，可惜是殘缺的找不到結(jié)尾，如果以后能夠找到了解這些故事講全的老人，也許會再寫出來的。

　　2013年的愿望是考個駕照

　　廣州日報： 你下一步有哪些規(guī)劃？2013年你最想實現(xiàn)的心愿是什么？

　　天下霸唱：2013年我想考個駕照。

　　廣州日報： 大家覺得你很低調(diào)，是這樣嗎？

　　天下霸唱：寫個小說而已，又沒有什么突出的成績，犯不上到處咋呼。

　　廣州日報：你的作品很暢銷，寫作的時候是否會有意迎合市場的需要？

　　天下霸唱：有人看書是學習，有人看書是解悶兒，我想看小說的大多是作為消遣，這部分讀者的需求特點，除了故事有意思，也不外乎“通俗易懂”四個字。