無論在任何時代，現(xiàn)實主義文學都涌動著不竭的創(chuàng)造性。越腳踏大地，貼近生活，越能以精微目光捕捉平凡中的細密、日常中的真實。江蘇作家范小青新作《桂香街》，將“大社會”化作“小社區(qū)”，記錄基層工作者的愛與憂，書寫生活底層人物的樂與愁，是一幅審視當下的現(xiàn)實繪卷，一部講述百姓故事的世情書。“桂香街”像是范小青精心制作的一個容器——任這世間各種不同的情感在其中相互擠壓又相互包容。作者的理想，是既直面當下社會的矛盾點，又“帶著平民生活的脾性和體溫”；既呈現(xiàn)時代前進的大勢，也體恤個體在時代洪流中具體而微的生存體驗。透過“桂香街”，我們是否窺到了城市發(fā)展進程中的希望與隱憂？感受到了作家的冷眼和熱心？這部新作能否為當下現(xiàn)實主義文學創(chuàng)作提供突破性的經(jīng)驗？我們期待廣大讀者的真誠評價。
女讀者讀女作家的書，自然而然會格外關(guān)注到她的女性視角和與女性相關(guān)的諸多問題，范小青在《桂香街》中成功地塑造了一系列女性人物群像，除了女主人公林又紅外，還有感性而沒有頭腦的俞曉、城府極深卻也癡心不改的趙鏡子……[詳細]
事實上，在這樣的設(shè)計中，范小青鎖住的是人物內(nèi)心的情感變化。《桂香街》的故事性是相對較弱的。《桂香街》沒有驚心動魄的故事，也沒有深刻浪漫的愛情，它的一切出發(fā)點來源于現(xiàn)實，歸結(jié)于現(xiàn)實。可以說范小青所著重書寫的是各色帶有情感的人物和一個個生活中的場景細節(jié)……[詳細]
市井細民的生活脾性，折射出人生欲求的混合雜糅狀態(tài)，包括物質(zhì)層面的溫飽與富足，精神層面的溫暖和慰藉，倫理層面的尊重與秩序，法制層面的公正與規(guī)范，等等。唯其以混合的狀態(tài)存在，就顯出了既原始又頗為后現(xiàn)代的癥候。林又紅居于南州的底層市民生活和上流社會之外，所以對于整個桂香街的小販們或趙園子等各擁有一重觀察者身份，又讓她對于底層市民的生活懷有既同情又俯視的心態(tài)。于是整個小說敘事因為俯視底層而發(fā)現(xiàn)各種社會（現(xiàn)實體制的和文化心理的）暗疾，又因為走進底層而心生同情，興發(fā)對于現(xiàn)實體制缺陷的反思與批評；這使得林又紅在觀察擁有雄厚資本的上流社會時，處于弱勢地位，仍然具備發(fā)現(xiàn)和批評的能力，卻不可能產(chǎn)生同情……[詳細]
所有的文學都是指向善和美的，這是文學的一條鐵律。范小青關(guān)注當下人們的生存現(xiàn)狀和精神狀態(tài)，在這個浮躁的時代下，她不僅寫出了當代社會中那些晦暗的角落，而且也感知到了那些穿透這些黑暗的光束。在《桂香街》中，作者構(gòu)思這些食品安全問題的情節(jié)、塑造黑心商人的形象、展示小攤販們的私欲熏心，一切都只是為了更加突出善良和美好的可貴。于是，作者塑造了桂香街居委會干部的群體形象：一心撲在居委會工作上的老書記李淑琴、不求回報為居民服務的潘師傅潘伯煊、謊話連篇卻熱心待人的富二代陳菲、性格固執(zhí)卻真誠辦事的余老師、表面熱忱卻心懷私心的小姜，還有逐漸向居委會走來的林又紅……[詳細]
敘事動力，簡單來說，就是有效推動一部小說生長的內(nèi)在力量與邏輯。具有充足敘事動力的小說，從語言到情節(jié)，從敘述到敘事，都有一種力量將讀者輕易地鏈接進敘事場域。具體到《桂香街》，便是你突然會發(fā)現(xiàn)，如毛細血管一般遍布于中國大大小小城市的社區(qū)居委會、小吃街，近在你生活半徑之內(nèi)的日常，原來可以被如此細密地捕捉并打撈。而作為一部長篇敘事小說，《桂香街》是如何將交錯纏繞的人情世事、商場上的爾虞我詐、家長里短的雞毛蒜皮都裝載進撲面而來的市井氣息里？從敘述的角度看，“對話”是整部書的敘事動力之一……[詳細]
現(xiàn)在的世界是很瘋狂的，現(xiàn)在的世界是很混亂的。置身如今這個文學日益邊緣化的時代，范小青更加強調(diào)作家內(nèi)心的平和與安寧，時代已經(jīng)很浮躁，人心也顯得煩亂，作家更需要保持冷靜，這樣才能清醒地看待這個社會，清醒地創(chuàng)作。生活中哪怕有些身不由己的情形，但寫作的心態(tài)始終都要堅持平和。桂香街的居民和小商販是荒唐的，也具有一定的代表性，通過桂香街這個窗口展現(xiàn)了廣大民眾的性格缺點。聯(lián)吉氏因為一樁沒有坐實的僵尸肉的案件而聲名掃地，聯(lián)吉氏的馬總也被迫關(guān)了公司離開中國。在聯(lián)吉氏準備離開中國市場之后，中國民眾卻又開始瘋狂搶購聯(lián)吉氏的貨物，懷念聯(lián)吉氏提供的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。普通群眾用無知和荒唐親手斷送了聯(lián)吉氏之后，又懷念起聯(lián)吉氏的好，用自己的舉動打了自己一個響亮的耳光……[詳細]
《桂香街》以較高的開放性和多元性，為讀者建構(gòu)出了一個貼近自身、又富有試驗性的民間自治空間。小說在問題紓解的樂觀、昂揚的氛圍中結(jié)束，但作品主體并未回避對社會惡疾的批判，以林又紅為典型的基層干部，時刻保持著討問世道人心的正義，以及認清形勢與危機的清醒，正如蕭沆在《虛空序列》中所言：“害怕自己是處于同樣的目的，或者隨便什么目的在行動，害怕自己相信同樣的幽靈，或是任何別的幽靈，害怕自己被同樣的醉意或是任何其他的醉意淹沒；說到底，就是害怕與他們一同發(fā)瘋，或是在一群陶醉當中死去。”與此同時，范小青將“南州”官場系列小說的重心，轉(zhuǎn)移到了一地雞毛卻元氣淋漓、瑣碎細膩而更貼近真實的民間生活當中，由此呈現(xiàn)出別致的感動……[詳細]
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下期我們將推出對劉繼明《人境》的評鑒。如果您感興趣，請于12月25日前投稿。
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