市場好更要片子好

　　第50屆金馬獎剛剛落幕，導演李安在隨后一次記者采訪中談到，這幾年中國大陸的市場非常好，現(xiàn)在好萊塢最熱門的話題就是討論中國市場，而前幾年大家都在想怎么把片子送去日本。但在談及中國電影時，李安認為，大陸影片的質量不如市場好，這幾年都沒有太好的電影，甚至可以說很多都很爛；對于臺灣電影，他更是坦白指出大部分臺灣電影都讓人想睡覺。當年日本電影市場很好，但同時也有一批很好的國際級導演，現(xiàn)在在國際上還屬于頂尖的，中國大陸基本沒有這種導演。李安這番話聽起來不夠客氣，卻基本道出了中國電影市場的現(xiàn)狀。

　　中國電影市場的繁榮，除了逐年增長、正大步邁向200億的驕人票房，還體現(xiàn)在各種投資與熱錢前所未有地大量涌入。加上《失戀33天》《泰囧》等小成本制作卻創(chuàng)造票房神話的黑馬出現(xiàn)，一時間，電影圈似乎成了最誘人的富礦與掘金場。前些年那些不知名、或小有名氣不夠大牌的導演要想找投資拍片，往往要拿著已經(jīng)非常成熟的劇本，經(jīng)歷四處碰壁、甚至被當騙子看待的漫長而艱難的過程，大多時候項目擱淺無果而終。而現(xiàn)在，常常是只要有不管幾流的明星晃上一晃，導演連個不成型的故事都無需準備，就會引來各路資本，當然投資規(guī)模大小不一。但不管是大制作，還是微電影，總有一款適合你。如果是大明星大導演，所需挑選的則是哪個投資人看上去更順眼。以致現(xiàn)在的電影江湖，處處可聽聞某不明就里的煤老板、“土豪金”拿著大把鈔票，四處找機會求撒金的傳說，大家都懷揣美好夢想翹首企盼新的神話出現(xiàn)。

　　繁榮背后自有隱憂。拿票房來說，2012年全國電影總票房達170.73億元，其中，國產(chǎn)片票房82.73億元，占比48%，看上去似乎很美。但值得注意的是，2012年全年生產(chǎn)的各類電影總量達893部，其中故事片745部，動畫片33部。2012年中美就解決WTO電影相關問題諒解備忘錄達成協(xié)議，在每年20部進口分賬影片配額的基礎上，再增加14部進口分賬的美國3D大片。也就是說，另外的近100億票房，是由這34部美國電影貢獻的。800部與34部，多么痛的領悟。貌似華麗的電影市場，真正能賺錢的國產(chǎn)片其實就那么幾部或十幾部，跟風之作與爛片充斥，賠錢的多達90%。電影不像其他產(chǎn)業(yè)，即使中等規(guī)模的制作，動輒也要上千萬資金。君不見，很多雄心勃勃的制作公司只投資了一部影片就銷聲匿跡破產(chǎn)關張，因為產(chǎn)品正如李安所說很爛。縱使不斷有長江后浪推前浪，但死在沙灘上的前浪多了，勢必會讓趨之若鶩的投資人警醒撤退，最終傷及整個產(chǎn)業(yè)。

　　從觀眾的角度講，當下觀眾主體是“80后”和“90后”。這批觀眾是伴隨影像和互聯(lián)網(wǎng)長大的一代，與前輩比，他們對電影這種產(chǎn)品更熟悉更見多識廣也更挑剔。成長在國際背景下的他們，面對不同作品，不會顧及是不是要支持國貨支持市場，而是直接用腳投票。正如李安所說，一部電影無論你要給予觀眾什么樣的內涵，首先它要精彩。說到底，電影是內容為王的商品(藝術品)，質量上去了才是王道。也只有整體質量上去了，才會迎來整個產(chǎn)業(yè)的真正繁榮。