《獨龍春風》里，邊疆作為一個文學形象被重新提出來，重新在漢語中得到了建構。從這一點來看，《獨龍春風》具備獨特的書寫進行方式，并且反擊了后現代文明對于當下文學的傷害。從這個角度來說，這個選題就很有意思。

這本書選擇表達的對象是中國人口較少的獨龍族。那么，在《獨龍春風》這本書的寫作當中，實際上也是在建構新的國家想象。這種國家想象，在之前的漢語文學中，是沒有被完全建構起來的。并且，這樣一個人口較少的民族，無形中也參與建構著一個多民族文學共同體。所以，《獨龍春風》在書寫獨龍族的同時，拓展了中國當代文學的邊界，甚至拓展了整個中國文學的邊界。

從文本細讀上來說，《獨龍春風》具有文體松動性。從這個松動當中可以看出，作者實際上把以前的一些史料、一些檔案，還包括一些書信日記等，都納入到報告文學當中。

我覺得這種文體松動非常好，打破了各種文體邊界，讓報告文學這種體裁本身更加豐富起來。所以，《獨龍春風》的書寫嘗試，對報告文學體裁來說是有益和有幫助的。同時，我注意到書本的目錄，有一點像古代的章回體，又有點像西方的非虛構。非虛構與報告文學之間有相同的地方，但也有內部一些差異性。實際上，非虛構的題目，也使得其他文體在進入報告文學的時候，有了更多形象化的表達。

在這種結構層面，《獨龍春風》展現了歷史的縱深變化，以及獨龍族整個民族精神的發展變化。這兩條變化的線索，相互勾連在一起并不斷拓展，這一點在書中展現得比較好。同時，本書還注意到典型人物塑造，寫了很多人物，包括早期及當代獨龍族具有代表性的人物。此外，在《獨龍春風》不少地方，情節和細節還具有小說文學化的精彩生動描寫。

（作者系魯迅文學院教師、青年評論家）