我記不得那些夢與醒之間的夢是幾歲開始，六歲、還是八歲，我說不清，它不完全是夢，因為感覺醒著，什么都能看見；但它又不完全醒著，意識留在夢的邊緣，混沌、迷糊、朦朧，這幾乎也是我半世以來的狀態(tài)：在夢與醒之間游離——那時，陽光在我的木窗上流淌，時間是早上，我被閣樓上嘎吱吱的紡車喚醒，房子里似乎只有我一個人，我知道閣樓上空無一人，那架閑置很久的破舊的紡車自己在轉(zhuǎn)動轉(zhuǎn)軸，我居然不驚訝，豎起耳朵很享受地聽了一會，仿佛預(yù)感到它很快會嘎然而止。嘎吱吱，嘎嘎，吱吱嘎——果然，很快聲音忽然消失了，世界像倒空了一樣，似乎連空氣都不存在了，只有敞亮的陽光在無聲地流淌……

接著，我聽見了越過竹林的一陣風(fēng)，吹過青黑的瓦頂，呼，呼，呼，朝我而來。我能看見自己躺在木床上，白色的布帳，我小小的身體靜靜的，一動不動。接著，我看見自己心里伸出了一個透明的鉤子，那個鉤子鉤住了那陣靠攏的風(fēng)，靠攏，我才發(fā)現(xiàn)那風(fēng)是綠色的，是深翠綠，像我家后塘里那只翠鳥羽毛的顏色。我看見自己小小的身體，像艘小小的船，在這陣風(fēng)里搖了搖，馬上飄了起來。不，我感覺那個時候的自己，也許更像一只風(fēng)箏。我看見自己越過了閣樓，越過了我家的老宅子，越過了竹林和好多山茶花，越過了花灣大大小小明晃晃的圓塘子，越過了調(diào)色盤一樣花灣的田野，我看見了兩條帶子一樣的河堤圈著銀子一樣的河水，接著嗅到了一股子青草和大河混雜的強烈氣息，這種氣息非常有力，讓我的身體瞬間似乎有了質(zhì)量，我看見自己正在微笑著緩緩降落，降落，落在我們的銀雪河上。對，這時候，才像一艘小小的船的樣子嘛，對吧。

我心里仍然是沒有驚訝，心知肚明的夢。這條灌溉滋養(yǎng)我們的河流，在我眼里，它也是一只眼睛呢。在我童年世界里，我覺得銀雪河就是世界的一只眼睛，是世界明眸善睞的一只眼睛，是全世界最美麗的一只眼睛。你看，它不像萬物，萬物似乎都是望得見底的，它不是，它延延綿綿，湯湯的河水，不知道從哪里而來，又流動哪里去。也許大人會告訴你，它來自哪里，又去到哪里，可是真正的部分，你沒有親自陪它一起流過，誰知道呢？它有那么古老的傳說，那么，它一定流了幾百年的幾百年了，它不老嗎？它從春流到冬，不累嗎？它曬了那么多太陽，不黑嗎？它不老不累不黑，總是奔流不息、滿川銀白，所以，哪怕它是一條普普通通的河，在我眼里也非常神奇。它真的是一只非常神奇的眼睛，嗨，我盯著它，一個勁兒盯著它看，想把它看穿，我看見了它的眼球，絢爛繽紛的眼球，那一刻，我像窺見了整個浩渺的宇宙。是啊，它從千萬年前奔流而來，從羅漢莊、桂圓鋪、石頭城奔流而來，又流向湘江，流向長江，流向大海，流向世界每個地方。這條河，對我不是從此岸到彼岸，是浩浩蕩蕩地向未知的前方奔涌而去，是夢的路，是想象的床。花灣，是我的第一個渡口。銀雪河，是我永遠(yuǎn)的航道吧。

我記憶中有俊美的外公，記得很深，記得他住在銀雪河的一頭，記得他的蟬眉，記得他的肩膀，但我不記得他唱過戲……我的父母都會唱花鼓戲，花灣人人都會哼幾句，我的父親很會吹笛子，我隔壁的老叔會拉大筒，我的確有一個會唱戲又貌美的蘭姨，多病的舅舅，身材迷你的外婆……有一天，我聽媽媽嘆氣說了一句：“可惜我這輩子沒演過小姐，年紀(jì)太小了，你外公辦過一個戲班子。”這句話，在我心里打了一個大大的嘆號，也打了一個大大的問號。很多年過去了，沒想到當(dāng)年媽媽一句嘆息，讓我真的產(chǎn)生好奇，動筆寫了外公的戲班子。一切都帶著記憶中那種夢與醒之間的飛翔感，我一定會從銀雪河出發(fā)，向記憶的上游回溯，那個上游就是我混混沌沌的幼年生活的象征。我說過，我要找回去。

我無法不敬愛我的外公，我在《滿川銀雪》里表達(dá)了從童年時代以來對他的崇拜，那是一個孩子對點燃過她心靈的親情世界的全心向往。孩子總是什么都想懂，偏偏什么又不懂，除了愛——誰真心愛他們對他們好，誰也不用教，他們天生就懂。

為了幼年一個模糊的影子，為了存了那么多年仍然完好無損的珍貴的愛，我勇敢地去尋找外公的世界，盡管他已經(jīng)消失多年。我花了蠻長一段時間當(dāng)一個花鼓戲迷，我先認(rèn)真看了一遍童年耳熟能詳?shù)拿麆。殷@訝地發(fā)現(xiàn)，這些故事、人物居然如此精彩，仿佛童年得到他的好，只是一次模糊的復(fù)印，這次才現(xiàn)了真身。

真的像游進了歷史的銀雪河，我開始查找長沙花鼓戲、瀏陽花鼓戲的歷史，又對照上世紀(jì)70年代末、80年代的中國農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀，然后細(xì)看這段時間花鼓戲的曲目，大概2、30部，花鼓戲全部用方言唱的，這幾乎是我離開家鄉(xiāng)以來聽鄉(xiāng)音最多的一段時間，真不矯情，我從來沒有覺得家鄉(xiāng)的方言如此動聽，對湖南人霸蠻的精神和火辣的性格、尤其是湖南辣妹子的形象有了更深的認(rèn)識，花鼓戲原汁原味地保留了這些鮮明的特點。

在做好這些工作準(zhǔn)備后，我才構(gòu)想故事結(jié)構(gòu)，我?guī)缀跏琼樦y雪河嘩啦啦的水勢來寫的，一切如卷眼前，因為銀雪河懂人的心，也懂大筒的樂聲。

外公最后安息在銀雪河邊。銀雪河邊的花鼓音，會像銀雪河的水流聲一樣，永不會消失。我知道，從外公到蘭姨到愛黎表姐，“童春堂”還會走下去，希望我擁有更多那些陽光流淌的早晨，被閣樓上的紡車喚醒，讓我那個夢與醒之間的夢，在我的河上輕盈飛翔。

唐池子《滿川銀雪》創(chuàng)作談

《滿川銀雪》
唐池子/著

民間花鼓戲家族的傳奇經(jīng)歷

如戲人生，德正藝精

小說講述了六歲的“我”因病回到外公家“童家大院”，外公是一位德正藝精的花鼓戲藝人，在半個多世紀(jì)間外公經(jīng)歷坎坷但始終沒有放棄對花鼓戲的熱愛和堅守。“我”無意中聽到了家族的秘密，更加加深了對外公的崇拜和欽佩。小說結(jié)尾，外公去世了，“我”也開始學(xué)習(xí)花鼓戲，決心把外公的精神和花鼓戲的精髓傳承下去……

唐池子

唐池子，兒童文學(xué)作家，博士，玉溪師范學(xué)院文學(xué)院副教授，中國紀(jì)實文學(xué)研究會兒委會委員，中國寓言文學(xué)研究會兒委會理事，上海市靜安區(qū)作協(xié)理事。已出版理論論著《第四度空間的細(xì)節(jié)》《童年之美》，發(fā)表論文、評論逾百篇，出版《滿川銀雪》、《勇敢的花朵》、《谷雨》等50多部作品，獲冰心新作獎、冰心圖書館獎、張?zhí)煲韮和膶W(xué)獎、曹文軒青銅葵花兒童小說獎、謝璞兒童文學(xué)獎、上海好童書獎、上海好作品獎、中華優(yōu)秀出版物獎、兩岸三地兒童詩征文大獎、上海作協(xié)年度好作品獎、《兒童時代》文學(xué)新勢力獎、《東方少年》童話大賽獎、《讀友》類型小說獎、《漫畫周刊》年度童話佳作獎等多項獎項。作品入選“大眾喜愛的50種圖書”、《中國圖書商報》中國影響力童書、家庭教育學(xué)會書香中國推薦書目、暑假閱讀推薦書目、滇版精品工程、新聞出版署“農(nóng)家書屋”重點出版物推薦目錄、《中國教育報》教師喜愛的100本書、年度“華文好書”等，多部作品入選各類優(yōu)秀文集。 

這是一部典型的家族式兒童文學(xué)。作品以花鼓戲為背景，描述了對文化的傳承和人性的堅守。小說末尾，“我”選擇了花鼓戲，就是選擇了傳承祖輩昂揚向上、正直浩然的精神氣質(zhì)。作品對兒童成長的刻畫和表達(dá)既是家族式的，又是社會性的，在抒情詩意的同時，又具有一種肅穆悲涼的氛圍，使整部小說柔中帶剛，具有極大的張力。

——《滿川銀雪》獲獎詞

小說以花鼓戲為背景，描寫了對文化的傳承和人性的堅守。小說整體展現(xiàn)了一股陽剛之氣、正義凜然之風(fēng)，而花鼓戲是一種活潑的藝術(shù)形式，兩者相互配合，呈現(xiàn)了極大的張力，使小說整體風(fēng)格柔中帶剛，剛中又不乏柔情，與人物性格相互呼應(yīng)。

—— 聶震寧

學(xué)者、出版人、中國韜奮基金會理事長

《滿川銀雪》以小主人“我”的視角介入，細(xì)致、深入地探幽了外公家“童家大院”在幾十年歷史動蕩中的興衰成敗，尤為贊美了鐵骨錚錚、一身正氣又寬容大度的鴻老板（“我”的外公）的人格魅力，并由他表達(dá)了對傳統(tǒng)藝術(shù)品種花鼓戲內(nèi)在精氣神兒的贊美與肯定，批判了人們出于內(nèi)心的欲望對他人的背叛。結(jié)尾處人美藝精、敢愛敢恨的蘭姨媽承繼了花鼓戲班。而我也學(xué)會了花鼓戲的基礎(chǔ)技藝“打嘟兒”，為花鼓戲的勃興留下了希望。

——王泉根

兒童文學(xué)評論家、北京師范大學(xué)教授

通過一個六歲兒童在1982年間見證家族傳聞“童家大院”的故事，書寫了過去年代花鼓戲的傳承，有對外公、蘭姨媽等民間藝人的贊美，也有對“男林十娘”滿叔這種自私自利藝人的鞭撻。語言優(yōu)美、抒情，景物描寫動人。尤其對一個六歲小孩的心理描寫很細(xì)膩、到位。

——徐坤

作家

這部作品是典型家族式的兒童文學(xué)，在結(jié)構(gòu)完整相對閉合又不失開放性的家庭中進行敘事，保持了較好的生命本色和情感純度，屬于現(xiàn)實性很強的成長敘事。作者進入家族日常生活的內(nèi)部，在狹窄的空間中展現(xiàn)宏大，在日常中尋覓潛流的涌動。清晰家庭之于成長的力量，揭秘我們能感受到但又常常隱而不宣的成長路徑。濃烈的命運感，是這部作品的重要收獲。如此，這部作品對于兒童成長的樣態(tài)、精神表達(dá)，是家族性的，又是社會性的。作為兒童小說，能立起家族群像，這是難能可貴的。

——李洱

作家