網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

點燈，1999年生。知乎鹽言故事簽約作家。擅長短篇懸疑小說創(chuàng)作，代表作《最后的真相》《活在真空里》《兄友弟恭：沉沒的人生》《逼上梁山》《黑樓往事》（“黑樓系列”）《推理：從戶型圖開始》《私了》等，在知乎獲得上億閱讀量，三部作品位列知乎懸疑榜單前十。“黑樓系列”小說出版已簽約，《活在真空里》《兄友弟恭》《逼上梁山》《黑樓往事》影視改編權已售出。

我家邊上是批發(fā)市場，很早以前市場口有幾個拉板車的車夫，收費很便宜，二十幾塊錢就愿意拉一車的貨走幾公里，還包卸貨。隨著時間推移，人們都開上面包車，那些拉板車的車夫就一個個消失了，到最后只剩下一個老人每天仍然出現(xiàn)在市場口。他的鞋子很破，衣服很臟，每天就坐在板車上等客，多數(shù)時間是沒人找他的，可他就那樣等著。

我就會想，他的人生是怎樣的？他經歷過什么？如果故事圍繞他展開，會是什么樣的題材？大約不會是言情、科幻、玄幻，在這些題材中，老車夫并不吸引人。但如果是懸疑小說，故事一下就有了味道。老車夫身上充滿了謎題，他的存在本身就是個懸念。

他不僅貼近我們的生活，也更容易和社會命題構建在一起，越日常越普通的故事，反而越容易被共情，越容易將自己放在故事中思考。我選擇創(chuàng)作懸疑小說，也是這個原因，我想要在普通人的故事中去剖析人性、體味人生，陪著讀者一起心痛、唏噓，繼而又充滿希望。

當看到讀者們在《兄友弟恭》的評論區(qū)訴說著自己的經歷，把自己放在角色的立場思考時，我想這篇小說就有了意義。無論是“社會派”還是“現(xiàn)實向”懸疑小說的說法，這是我認為的懸疑小說最重要的社會價值。

我為什么選擇短篇

選擇小說篇幅與個人的閱讀、創(chuàng)作習慣有關，并不絕對。就我個人而言，我認為“現(xiàn)實向”懸疑小說是留白的藝術，只需要向讀者透露與劇情相關最基礎的信息即可，適當減少刻畫反而能增加懸疑的味道。只是控制字數(shù)和長篇網文需要靠字數(shù)來“保底”的市場規(guī)則有所沖突。

此外，“現(xiàn)實向”小說的時代背景就是當下，本身就具備強大的代入感，許多事物不需要細致描寫，讀者自己就會填補。如果小說中的描寫越詳細，摻雜的人物關系越多，就越有可能朝著刑偵探案方向跑偏。并不是說刑偵探案沒有現(xiàn)實性，只是在刑偵探案里，普通人更多充當證人或兇手的角色，大多數(shù)人沒當過警察，從視角方面就不好代入，老百姓大部分充當配合調查的角色，參與感相對較弱。而我個人的經歷和興趣，更喜歡讓普通人成為故事的主角。這是我選擇短篇的原因之一。

恰好那年我了解到了知乎社區(qū)的短篇小說，篇幅要求是八千到兩萬字左右，符合我的創(chuàng)作理念，于是就開始了在知乎的創(chuàng)作。

小說創(chuàng)作很難耐住寂寞，對多數(shù)人而言，創(chuàng)作是一條極容易半途而廢的事。盡管我們都勸后來人“完成比完美重要”，但年年有人說，年年有人聽，年年有人聽完做不到。很多長篇創(chuàng)作者總是在不斷地換“馬甲”，開新坑，最后不光沒有走到目的地，也沒收獲沿途的風景。很大一方面原因是因為長篇動輒百萬字，創(chuàng)作周期長，極少有作者能耐住性子。但是短篇不同，篇幅上滿打滿算就一兩萬字，再多也超不過十萬字，寫完一部短篇的難度遠沒有寫完一部長篇大，對手速快的作者來說，一天就夠了。這意味著完成作品的難度小了、時間少了，所以我們就能把更多的精力用在讓作品完美上。很建議耐不住性子的長篇創(chuàng)作者來嘗試一下短篇，完成作品的同時也能更快地和讀者互動，去了解讀者需要什么。

“高開低走”？不如“低開高走”

知乎平臺的小說大多對開頭的要求很高，作者需要在短短幾句話里就吸引住讀者。這是必要的，但只有這一點遠遠不夠。很多懸疑小說都出現(xiàn)了“高開低走”的問題。一些作者會在小說開篇拋一個重磅炸彈，比如開篇第一句就是“我把他鎖骨拆下來做成項鏈”之類的高能語言，盡管能迅速吸引讀者的眼球，但同時也大大提高了讀者的心理預期，這是一把雙刃劍。

讀者在閱讀作品前大多會有一個心理預期，初讀作品時心理預期是80分，但讀完整篇作品發(fā)現(xiàn)只值70分時，讀者是會失望的；但如果初讀時是70分，讀完后發(fā)現(xiàn)作品值80分，他就會覺得有所收獲。在開篇寫高能情節(jié)，給了讀者強大的感官刺激，直接拔高了讀者對作品的心理預期，使得讀者的閱讀目標從“看作品”變成了“找刺激”，這種“高開低走”的模式，是在透支讀者對小說的認可。

所以我的創(chuàng)作更愿意使用“低開高走”的模式，我使用的開篇導語并不以刺激讀者為目標，而是更多用金句或闡述某種事實來吸引讀者，使讀者不會產生過高的期待，同時又愿意繼續(xù)閱讀。比如《兄友弟恭》的導語：“派出所的戶籍指紋系統(tǒng)是2011年啟用的，2011年以前沒有指紋庫。”當初使用這句導語一方面是確信大部分讀者不知道這個知識，另一方面也是借用了“派出所”和“指紋庫”向讀者拋懸念。

這樣寫導語，需要作者耐住性子，我個人追求細水長流，信的是“酒香不怕巷子深”，也算是知乎寫文比較慢的作者。盡管頭幾天沒有數(shù)據(jù)，隔了十天半個月，作品才被讀者傳播起來，但最終的效果還是不錯的，那說明我的想法和做法應該沒有大問題。

“低開高走”的重點是“高”

更短的篇幅，更快的完結速度，并不意味著粗糙和省力。無論是傳統(tǒng)文學還是網絡文學，寫好短篇小說都非常考驗人的功底。“低開高走”的重點是“高”。

我的“黑樓系列”一共有五部短篇和一個番外，加在一起總共十一萬字，前前后后創(chuàng)作了兩年，但是期間修改用的廢稿有兩百多篇，字數(shù)加在一起遠超百萬字。那為什么會有這么多廢稿呢？時間都去哪兒了？

（讀者畫的《活在真空里》同人漫畫）

在每一篇小說的創(chuàng)作過程中，我都會在小說架構、職業(yè)細節(jié)、社會制度、年代變化、人物習慣等多個方面進行精修。小說架構方面，比如，我用《活在真空里》里向讀者呈現(xiàn)了一個看似結束的案件，然后又用《兄友弟恭》《逼上梁山》告訴讀者案件背后不為人所知的細節(jié)和真相，最后用《黑樓往事》來為故事畫上句號，整個系列形成一個讓人恍然大悟的關聯(lián)和互動。

細節(jié)方面，其中包括時代產物的運用，量刑的標準，國家政策的變化，行業(yè)內部的某些現(xiàn)象，都是在作品后期逐一增添的。為的就是讓讀者更好地代入到劇情中，讓他們眼前有個活生生的角色。《最后的真相》里有這么一段文字，描寫了一條非常重要的線索：

可能是那些風言風語讓其中一名室友聯(lián)想到了什么，他支支吾吾了好半天，像是做了很久的思想斗爭，才張口跟我們說：

「我跟你們說，在你倆去找宿管的時候，悶葫蘆的電話響過。」

我一聽，忙問：

「電話響過？誰打的？」

那室友搖頭，只是說：

「手機在口袋里，我沒敢去掏，但是他褲子透光，我看到來電的人是兩個字的。」

我聽完捏住下巴。

忽然意識到，也許和悶葫蘆聯(lián)系的那個人，不是通過 QQ 或者微信，而是電話聯(lián)系。

既然是電話聯(lián)系，想調查就必須用到他的手機。

可是他的手機已經格式化了，哪有可能查到什么呢？

乍看之下似乎只是一段增加信息的對話，但其中卻包含著“80后”“90后”才了解的信息，在非智能手機時代，手機的內存沒那么大，也沒有一鍵換機的功能，手機通訊錄內的聯(lián)系人大多是存在SIM卡里的。但隨著智能手機的普及和儲存功能的提升，很多年輕人已經不知道這個細節(jié)了。

而本段里，一方面提起了“電話響過”“有兩個字的來電顯示”，另一方面也提到了“手機已經被格式化了”。將這兩個信息結合起來，就能得出SIM卡內還有線索的結論。一些讀者沒有用過非智能機，相應的也不清楚格式化不會影響SIM卡的這個細節(jié)，繼而錯過了線索。但還有相當一部分讀者能及時發(fā)現(xiàn)這個線索，生活閱歷的不同，使得讀者在閱讀作品中產生了差異，從而帶動了閱讀的趣味。

再舉一個例子，《活在真空里》里的這段文字，是現(xiàn)實的真實寫照。

我?guī)е鴮O華去警局，將我們的猜想告訴了警察。

但當時接待我們的警察說，沒有勞動合同，就不能證明張平在這里上班；即便能證明，也只能證明他曾經在這里上班。

按孫華的描述，張平也許和那些工友去新的工地了。

我們的描述全都是猜想，現(xiàn)在沒有實質性的證據(jù)可以證明張平死了，他們最多會去工地了解一下情況，如果沒有實質性的證據(jù)可以證明張平死在工地，那警察也不能勒令工地停工并搜查工地。

經過多次溝通，最終警方給我的結論還是原樣。

最多給張平報失聯(lián)，無法確定他遇害。

我一連去了好幾個警局，最后都只得到這個答案。

沒有證據(jù)，僅憑猜想，就只能被視作失聯(lián)。

這是一個非常無奈的問題，有證據(jù)證明失聯(lián)人員身陷危險是立案基本條件，絕大多數(shù)情況下，報案人是沒有證據(jù)的，因此報案人和警方的關系就從“立案”變成了“求助”，但早年間我國警力有限，警方有自己的辦案重心和流程，同時在通訊不發(fā)達的情況下，失聯(lián)是常有的事。因此在主角認為哥哥遇害時，無法立案，也不能介入調查，需要主角舉證，而對大多數(shù)人而言無法舉證，從而在“規(guī)則”和“現(xiàn)實”的碰撞下，出現(xiàn)了一些特殊的社會問題，以此為核心，“黑樓系列”誕生了。

當然我也有疏漏的時候，比如《兄友弟恭》里的這段文字，出現(xiàn)過被讀者糾正的錯誤描寫：

晚上，我在房間里背《物權法》，大概十點我哥才回家，一回家就跑到我房間里來。

滿身是汗，手里拿了個小靈通。

故事中的時代背景是2005年，但我描寫主角在房間背《物權法》。有讀者來評論區(qū)糾正《物權法》是2007年編修使用的法律，發(fā)現(xiàn)錯誤后，我及時把《物權法》改成了《法理學》。這件事我記了好久，十分后悔犯了這種低級錯誤，同時也十分感謝讀者在這么用心地閱讀作品。這種用心也激勵著我寫出更負責任的好故事。

目前“黑樓系列”的五部作品中，四部都已經預備影視改編了，而且不斷有人詢問我的下一部作品。盡管下一部作品還沒有方向，但可以確定的是，“現(xiàn)實向”短篇懸疑小說是有市場的，尤其在當下，懸疑題材的作品有了越來越多的出路。如果你真的喜歡又有決心，大膽寫吧！