創新是一個國家、一個民族發展進步的不竭動力，也是文學的生命所在。6年來，隨著越來越多青年文學愛好者加入創作隊伍，新時代文學有生力量不斷壯大，“文學新質”不斷涌現。廣大青年作家自覺賡續文學傳統，不斷創新觀念和方法，向著歷史的深度、社會的廣度、生命的力度和藝術的難度進發，向著廣闊的生活與心靈開放，以富有行動力和創造力的文學實踐，以充沛的想象力和強勁的創造力，在現代化新道路中開拓新的藝術空間，在文明新形態中塑造新的文學形態，讓新時代文學煥發出嶄新的生機與活力。

從“地方”照見“中國”

近年來，“新東北文學”與“新南方寫作”不斷引發文學界關注，青年作家、評論家正是這場浪潮的創造者。雙雪濤、班宇、鄭執等關注東北地區經濟轉型背后的社會人心，書寫具有現實主義風格的文學作品；王威廉、朱山坡、林森、林棹等將豐富多元的新南方經驗訴諸文學虛構之筆，塑造出一個個富有新鮮審美氣息的“新南方故事”。在以“新”為名的地方性寫作浪潮中，青年作家從自身經歷、視角和興趣出發，將家國情懷與藝術探索相融合，以歷史、地域、方言俗語為語法，推動青年文學創作不斷走向“質”的創新。他們既關注宏大歷史和社會現實，又在汪洋恣肆的想象中表達獨特的審美追求與文學抱負，讓新時代文學創作呈現為生機勃勃的創新創造之景。

日前發布的2024年中國圖書海外館藏影響力報告顯示，青年作家林棹的《潮汐圖》是2024年海外館藏數量最多的中文圖書。這部作品首發于2021年《收獲》雜志，次年由上海文藝出版社出版，被認為是“新南方寫作”的代表作。小說以“巨蛙”為敘事者，講述其從廣州到東南亞乃至歐洲的“遷徙”之旅，以粵方言書寫了充滿雨林氣息的19世紀20年代的中國與世界圖景。

“80后”林棹出生和成長在廣東深圳，大學畢業后從事和文學無關的工作。2018年，她意識到寫作對自己的重要意義，開始專注文學創作。在《潮汐圖》之前，她只出版過一本長篇小說《流溪》。談及文學創作，她表示，“不固守單一的、過去的經驗，不斷體驗、闖入新領域，或不斷挖掘、向深處去，持續為寫作收集新鮮養分，這是我的創作追求”。

“90后”作家周愷出生和成長在四川樂山一座小鎮的江邊碼頭，大學畢業以后，一邊在電臺當主播，一邊開始寫短篇小說，并在29歲時完成了30萬字的長篇小說《苔》。這部以樂山方言寫成的小說，將西南歷史、文化、社會和語言習俗交織成世俗傳奇故事，以其獨特的敘事和內容呈現，受到文學界關注。批評家認為，小說以晚清時代的樂山為背景，書寫了蜀地的地方風情、民間野趣和市井江湖，接續和發揚了李劼人的文學傳統，并展現了一代青年作家的歷史意識、文化傳統與語言觀念。周愷表示，自己從小在這片土地耳濡目染，最早的閱讀也大多來自《邊城》《死水微瀾》這類地域性極強的文學作品，所以“一下筆，所有想象都指向這個小鎮”。他認為，文學的思考方式更為原始和感性，自己在寫作中更多會被某個人物、某種生活、某段歷史甚至某類風俗觸動。

在創新題材和手法之外，青年作家也致力于探索審美新風尚。青年作家楊知寒雖定居杭州，但她用自己冷峻犀利的筆法，不斷圍繞故鄉東北的家庭往事，書寫人與人之間幽微隱秘的欲望與糾纏。她從網絡寫手起家，后來轉向純文學小說創作，2023年，她的首部小說集《一團堅冰》獲第六屆寶珀理想國文學獎首獎。遲子建認為，楊知寒的文學創作輕靈而不失深沉。以她為代表的黑龍江青年作家立足本土，以不同的姿態，匯入新東北文學創作的洪流。“但所有的匯入，都應是自然而然的?！睏钪f，“寫作者是否能超越個人經驗和地域的局限，拓展更宏闊的視野，創作成果的產出是否具有可持續性，這些都是一個文學流派能否長遠的關鍵所在”。

在行走中書寫廣袤山河

青年意味著熾熱的青春氣息，也意味著永不枯竭的行動激情。在“一觸即達”的信息化和全球化時代，讀萬卷書、行萬里路，越來越成為青年寫作者們主動選擇的生活方式。他們將行旅與寫作相融合，在行走中調試自我與世界之間的關系，關注歷史、時代的變化，關注自然山河的瑰麗風景。

近年來，青年非虛構寫作中，以行走為主題的旅行寫作蔚然興起，突出展現了他們對新的感受力、新的文學語言、新的表達方式的積極探索，展現了他們對國家、歷史、社會的認知，以及承擔的文化使命。

從“顫巍巍”的印度轎車到菲律賓的螃蟹船，從古老的蒸汽機車到陌生人的摩托后座，在穿越南亞前往東南亞的路上，青年作家劉子超嘗試了各種交通工具，他在書中記錄下這些有趣的“奇遇”。腹地、邊境、午夜、游蕩者，構成了劉子超旅行文學世界的關鍵詞。在《沿著季風的方向》《失落的衛星》《午夜降臨前抵達》等作品里，劉子超以自己的旅行、記錄、觀察和寫作，呈現了青年作家如何與自我和世界進行對話。

談及為什么要旅行的話題，劉子超說，不斷離開“此地”，本身就是文學永恒的母題。旅行不是觀光和獵奇，不僅是為了“了解到世界上還有人在這樣生活”。在全球化時代，中國人如何觀察世界，如何與之互動，可能是這個時代最重要的課題。在即將推出的新作《血與蜜之地》中，他將繼續以旅行的方式探討“何處為家”這個古老話題。在他看來，旅行文學正是將親身在場的細微觀察和體驗，編織成準確、厚重的文字，從而保持自身的文學性和思想價值。

3年3萬里，從新概念作文大賽出道的青年作家七堇年把自己在橫斷山區的探險之旅寫成了一本旅行筆記。在衛星地圖上走過的那些軌跡，一起串起了時間、記憶和風景。她談到，深入橫斷山脈的種種經歷，“不是我走近了山，而是山進入了我”，是人在行走中找到了自己的“地理”。比起“小說家”這個稱謂，七堇年更傾向于把自己定義為寫作者——核心是創作，工具是文字，向著不同的文學風景展開。她坦言，寫作《橫斷山脈》時，自己正處于創作生涯的轉折點，“很感恩這幾年和這本書的寫作過程，未來還會延續旅行文學方向的寫作”。隨著閱歷增長，她越來越感受到，“人工河渠是乏味的，自然河流的弧度才會帶來風景，余韻都在支流中、在小路上。文學的妙處在于，它是無數次繞彎路才能看到的風景”。

“我關心的，始終是一種呼喚——我這一代人，究竟在何種程度上，可以真正地打開視野，成為一個開闊的人？”這是青年作家柏琳在創作《邊界的誘惑》時總縈繞心頭的問題。在巴爾干半島旅居、走訪、對談的日子里，她觀察這里的社會風貌、人情習俗，通過閱讀建立起對這片土地的歷史視野，懷著“愛與理解是否可以跨越邊界阻隔”的疑問，探討國家、民族與心靈的邊界之間的復雜關系。

在《收獲》長篇2021年春卷中以《西南三千里——重走湘黔滇旅行團一九三八年之路》為題刊發的系列章節，是非虛構青年作家、記者楊瀟重走1938年西南聯大西遷之路的見聞與感受，這些篇章成為《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯大》一書的重要章節。楊瀟以徒步為主要方式，在40天里重走當年西遷線路，在記錄行走見聞的同時，穿插了諸多檔案、口述和地方文史資料以還原當年情境，在互文和對話中展現百年間青年知識分子的勇氣、關懷與擔當。如同楊瀟在后記中所說，自己試圖尋找20世紀30年代的年輕人，如何探索自己的命運之途，如何擁有珍貴的勇氣。談及青年人應當如何面對未知的可能性，楊瀟表示，“只要保持想象力、創造力，人們就能守住自由感，進而守住自己的生活”。

在融合中孕育文學“新質”

近年來，在文學“破圈”“跨界”的趨勢下，純文學與類型文學逐漸打破文類、體裁和類型化手法方面的界限，彼此交融發展，呈現出更豐富的表達方式。這其中，青年作家的創作尤為值得關注。走出創作“舒適區”，打破門類界限，擴展文學邊界，創新文學樣態，在廣納博取中別開生面，在創新創造中展現文學活力，正成為不少青年作家的創作追求。

2023年10月18日，中國作家海漄憑借《時空畫師》獲第81屆“雨果獎”最佳中短篇小說獎，成為繼劉慈欣、郝景芳之后，第三位獲得雨果獎的中國科幻作家?！稌r空畫師》以宋畫《千里江山圖》為靈感，結合推理探案、歷史權斗、離魂穿越等類型化手段，演繹了一幅名畫創作背后的權力紛爭。作品獲獎后，成為影視、游戲行業大熱IP，一系列衍生版權也在加速開發之中。

如今，將傳統文化融入科幻故事的創作受到越來越多青年科幻創作者的青睞，他們以科幻視角挖掘和重塑人們所熟知的歷史故事，在世界、地球、宇宙尺度上，思考中華文明的獨特性。這類題材也深受讀者喜愛。對此，海漄認為，科學是全球通行的，但科幻中的想象力卻是每個民族獨特的財富，“將傳統歷史文化融入科幻創作，不僅能讓世界更好地了解中國，也能讓中國的科幻作品走向世界”。

“95后”網絡作家天瑞說符的處女作《我們生活在南京》自出版以來，獲得了網絡文學界、科幻文學界和影視界的關注，這是讓他沒有想到的。這部作品先后獲得中國科幻銀河獎、華語科幻星云獎、百花文學獎網絡文學獎、科幻星球獎等獎項，同名改編電影正在制作過程中。談及創作緣起，天瑞說符表示，“作品的靈感來自新海誠的動畫電影《你的名字》，我很喜歡這個故事的質感，被電影里少男少女的情感觸動。所以在創作過程中，我會有意無意地關注它的動畫氣質”。他認為，可能是因為這部作品與當代現實生活結合比較緊密，而且本身也不是高概念科幻，影視化改編工作相對容易。從業余愛好者到真正的小說創作者，他表示，閱歷、沉淀、靈感都很重要，但最重要的是毅力，只有堅持下來的人才有可能取得成功。

《我們生活在南京》以青春化視角的敘事，結合科技想象，將當下社會和近未來的城市日常生活變為輕松愉悅、可讀性強的科幻故事，因此受到年輕讀者喜愛。對此，有網絡文學研究者表示，網絡科幻正以更靈活的方式，有效介入當下社會生活日新月異的發展變化，在文學創新道路上作出自己的探索。

如今，越來越多青年創作者緊跟時代步伐，擁抱火熱生活，將文學創作朝向豐富多彩的廣闊社會敞開。他們不斷進行題材的開拓、思想的提升、審美的實驗，將中華美學精神和當代審美追求相結合，共同書寫著新時代文學富有創造力的青春篇章。