歷史的思考與文化的表述——關于梁君《思行錄》(王必勝)

　　一個有著官員背景的人，寫了眾多作品，且執著于散文、詩歌的創作，題材廣泛，思考深沉。于是，就可能成為我們議論的話題。

　　一個散文家，尤其是業余寫作的散文家，他少有文壇的乖張之氣，少有法度和規則的約束，更少有對于文字的隨意。于是，我們看到了一個虔誠的作家執著的身影。

　　眼前這本書，出自于一位國有大型企業領導的手筆，因為職責不同，以及所從事的職業，這就是所謂的業余寫作一路，或者可能是一種官員的寫作。

　　當讀到梁君先生這本散文作品時，我們當然可以從業余和官員兩個身份上來歸類和認定他的寫作。是啊，在這個文壇急功近利、魚龍混雜、浮躁不寧的時下，你的這種身份定會引起物議甚至詬病。人說，你好好的一個官員、企業的大佬，你每天在行政事務與企業達標的管理氛圍里，在各種會議、指標、文件中；等因奉此，公事公辦等等，你何能清逸而出，寫作你所要表達本真的文字，寫出你的個性與性情？還有，你一個人的精力和能量總是有限的，你以為這文學、那文壇就可那樣隨便出入，那樣的風光，誰都可分一杯羹，去秀一把嗎？如此等等，不能不是眾多批評者所持有的疑慮，當然也為不少的事實所證實。

　　有沒有人對梁君兄做這樣的評說，或者，他對這些有沒有當回事，我不知道。但這些無關我們對于他、對于他的作品的認定。眼前的梁君散文選，我不敢說篇篇是佳品，不諱言他的官員背景，不能忽視他的業余身份，但我敢說，他以一個文學虔誠者，一顆對文字的敬畏心，寫下如許文字，論題廣泛，情感真摯，用心真切，表達細膩，讓我們讀到了他的認真而執著的文字感覺。如果說是這樣的官員寫作，那可是值得提倡或者可以推而廣之的。

　　所以，我對于他的文字懷有真誠的感動。我以為他的散文，以一個真誠的思考者的視角和文化自覺的心態，描繪了他所感知的社會人生，他的情感指向，或者，文化歷史、文化世相、文化人物等等，成為他筆下豐富鮮活的內容。

　　開篇之作《在煌煌的人類文明面前》，讓我們領略到一個散文作家的心地。中華文化博大久遠，世界文明光輝燦爛，他勺取了幾位歷史先行者的業績，突出他們的思想和精神的重要。他指涉于人類文明的輝煌成果，由古及今，由中而外，不長的篇幅中，評說的是人類精神文化史上，為民族、為世界，立下偉業功勛的人和事。當年的左公柳，在邊疆傲然而立；兩千多年前的都江堰，開創了中華水利史。還有，眾多的人類文明的開創者、思想者們，他們的足跡讓后人景慕，他們的精神啟示后人。重要的是，他從這些人類先賢者身上，看取作為蕓蕓眾生者我等，如何能仰不愧于天，俯不怍于地，踏實認真地做人之準則。他認為，面對滄桑人世，人是偉大而有作為的，比如，“歐洲兩個大胡子老人的幾本書，足以讓世界翻覆！連荷蘭那個割掉了自己耳朵的精神病患者的幾幅頗具張力的草圖，也足以填實人們的心”。所以，認識到人的作為，從我做起，從小事做起，在煌煌人類文明面前，“每個人都應走好自己的一生，留下閃光的足跡，為人類文明的大廈添一沙一石，使人生有更多的慰藉、滿足和自豪，而沒有抱愧和遺恨。人是偉大的，隨著時間的延續，人類智慧的巨燭，必將愈燃愈亮，輝映更遙遠的星河”。這種思考是實在而深入的。

　　注重精神性的勵志功用，以一個現代人的身份，對茫茫人世、短暫人生做理性的思考，為那些博大精湛的人文精神進行充分的展現，是梁君散文最為閃光之處，也是本書的主旨。他感悟時下人與人的關系，感悟現實的人文精神缺失。他從白求恩想到關于理想主義的話題；他思考魯迅，是為了擔當和責任的思考；他有專文評說大禹、柳宗元、文天祥、陸游、秋瑾、梵高。他們的思想穿越了歷史時空，而基準則是一種樸素的善與美的道德支撐。他考察其中至關重要的精神閃光點，比如，柳宗元的民本情懷，文天祥的氣節，秋瑾的俠氣等等，這不能不說是一個為文者深沉的精神方式。然而最為扎實的是他對于理想主義的執著評述，這種純粹意義上的精神指向，在時下略為稀薄的理想主義和人文精神的氛圍中，獨有一番情懷。也許作為一個歷經世事者、曾經的軍人，理想主義的精神伴著人生年華一路走來，因而，就特別的看重。他甚至于做了相當深入地考究，從西方哲學的思想庫里，馬克思所宗法的樸素社會主義的理想精神的思路中，看待理想與人生的關系，評議人類理想制高點上的精神花朵的美麗與高貴。這種濃郁的人文氣息，是精神性的思考與闡發。這樣的文字，成就了他作品的分量。當散文在眾多的輕浮文化面前，顯得有些輕飄之時，這種直面文化精神的表現，令人敬重，也鑄就了它的成色與品相。

　　與此相關的是，他把思索的觸角伸向歷史文化中的諸多方面，而又從現實的生活層面來描繪和表述，他的這類題旨成為作品中的骨架。這類重在思想性表現，從某些歷史和社會現象生發精神意義，或者，通過眾多歷史人物看取一種對時下的啟示，是一種知性的寫作，一種有力量的寫作。他的論題是《感受變化》、《警惕“回歸”》，他從正和反的角度來評述，認為“歷史的情感在于社會的進步發展，在于社會的美好未來。如果歷史的情感拴結在過去的歲月里，結情于過去的人和事，歷史就會衰老了，就會蹣跚不前”，而且，即使是一些游歷見聞的文字，比如《黑土地的遺跡》，以及《黔北漫筆》、《天路二題》等篇中，也著眼于人文歷史的悠長，與當下社會變化的關系。

　　所以，他的散文基本色調是思考型的，其風格有如隨筆雜感類。時下為文，也許這種隨筆雜感文字，并不被眾多讀者所青睞，也因為寫作的難度，為一些作者所回避。而梁君兄，不憚其繁復，執著于這種精神，對于散文寫作的追求，也是一個有意義的堅持。

　　當然，從本書中，我們還見到作者的另一面：短小精粹的文字，表露心曲，描繪親情，抒寫過往生活中的記憶，其中，也浸透著作者豐富而細膩的精神感知。這樣的篇什豐富了作品的內涵，一方面與歷史人文對話，論大事，說世情；另一方面與現實的世俗生活牽手，不拘形式，輕唱低吟，有自然活潑的一面。后者中有《那片草地……》、《年夜飯》、《凈月潭》、《聽雨》、《心境》、《二姐》等。在《夜讀》中，他說讀書的快意，“足不出戶，目不遠眺，心靈卻插上了巨翅，浮云乘霧，在時間的長河里暢游，在無際的廣宇中翱翔。”他還寫有《夜踱》之文，一個自在休閑的漫游者形象，與思考者的背影相得益彰。我以為，無論是寫十分宏大的歷史景象，還是私人化的情感記錄，他都是規正整飭的情感表達，體現出一個在組織隊伍中多年磨礪，深受時代洗禮而成熟、進步的作者所特有的稟賦。如此說來，這或許與他的身份、他的業余寫作有關。所以，回到前面的話題，這種身份認定，或許讓我們較為明確地看到了他作品的風格，也留給我們對一個韌性堅持的作者更為熱情的期待。

　　是為序。