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張新穎：《千里江山圖》，小說家的兩個名字

　　孫甘露的長篇《千里江山圖》一出，即有爭相閱讀之景象。初始的反應(yīng)，驚訝，大呼意外。出乎誰的意外呢？當然是大多數(shù)讀者。孫甘露先鋒小說家的形象太深入人心了，以致難以想象另外的樣貌。那會不會也出乎作家本人的意外呢？這就難說了。[詳細]

毛　尖：一部小說的發(fā)生學——談孫甘露長篇《千里江山圖》

　　《千里江山圖》是一本我們從上個世紀等到這個世紀的書。這本書的發(fā)生，就像諜戰(zhàn)。第一次聽到這個題目的時候，孫甘露允許了我們對小說作出山河馳騁。大家想象這個小說應(yīng)該是青一章，綠一篇，既分離又交互，就像孫甘露過往的纏綿：既是此地，又是他鄉(xiāng)；是少年，也是秦娥。[詳細]

李　舫：閱讀孫甘露——撫琴動操，山水皆響

　　那一年臘月十五的上海，離春節(jié)還有十來天，一場秘密集會正要開始。10點左右，衛(wèi)達夫、易君年、凌汶、秦傳安、田非、崔文泰、林石、董慧文前后走進會場，進入菜場三樓和四樓之間的夾層，他們身份不同，角色不同，大都素不相識，相同的只有一點——他們都是隱蔽戰(zhàn)線的中共黨員。[詳細]

李松睿：歷史、互文與細節(jié)描寫——評孫甘露《千里江山圖》

　　從評論者“咋舌”或“懵”的反應(yīng)可以看出，以先鋒文學為代表的純文學寫作、主旋律題材創(chuàng)作以及間諜小說這樣的類型文學，已經(jīng)在文學的疆域內(nèi)清晰地劃分了各自的“地盤”。雖然三者的地位孰高孰低，在不同讀者那里有著各自的判斷，但它們彼此之間涇渭分明……[詳細]

項　靜：永遠的先鋒與被折疊的時間

　　在中國當代文學的語境中，曾經(jīng)我們把先鋒寫作當作另類與冒犯，時至今日，應(yīng)該看到，先鋒寫作及對這段歷史的反復(fù)敘述，卻承擔了最大程度的普遍性之功用。詞語是最廣闊的普遍性與秘密承載者，它不用做出立場的選擇，而似乎涵蓋了一切……[詳細]

來穎燕：伏脈千里繪江山

　　一直以來，孫甘露的作品都與憂郁、朦朧、暗流涌動的先鋒派文學之風相連，直到這部《千里江山圖》的問世。他完完全全換了一副筆墨，轉(zhuǎn)身投入新的寫作體系—以情節(jié)取勝，且主題明確，重新演繹了對于小說而言，“好看”二字的最初標準。 [詳細]

王紀人：小說《千里江山圖》，先鋒的“轉(zhuǎn)型”

　　作家的任務(wù)不在亦步亦趨地模擬業(yè)已發(fā)生的事，而在演繹其中可能發(fā)生的事。他在歷史題材和實現(xiàn)自我價值之間架起了一座橋梁，實實在在地完成了一次身份認同。在這種感同身受的認同中，展開文學想象的翅膀，令各種奇思妙想如落英繽紛附麗于情節(jié)結(jié)構(gòu)、細節(jié)描寫和性格刻畫之上。[詳細]

祝淳翔：為孫甘露《千里江山圖》做箋釋

　　《千里江山圖》是一本燭照現(xiàn)實、細節(jié)滿滿的革命現(xiàn)實主義佳作，可謂久違了的“紅色新經(jīng)典”。它似乎遵循了法國新小說派的敘事法則，注重對物的純客觀描繪，同時借鑒了懸疑小說的一些元素，卻完全不能將之視為普通的驚險小說看待。[詳細]

俞耕耘：《千里江山圖》，先鋒作家的紅色敘事

　　時隔二十多年，他寫出一部海上“紅色新經(jīng)典”，長篇《千里江山圖》。這種奇襲，本身就很先鋒。一位作家挑戰(zhàn)風格慣性，擁抱了自身的“倒影”。從極度的虛構(gòu)自由到選擇主動受限于歷史，從張揚的文本實驗到落地生根的主題創(chuàng)作，孫甘露醞釀已久，厚積薄發(fā)。[詳細]