“剛剛安琥見我叫我哥哥，但戲里叫我爸爸，我想我是年輕了。”《父親的身份》終于開播了，和劇組里殺青后一年多沒見的“家人們”相聚，不茍言笑的陳建斌心情大好，46歲的他居然當(dāng)眾宣稱在劇組自己“最鮮肉”，臺上臺下頓時笑聲一片。

4月21日登陸央視一套黃金時段的諜戰(zhàn)劇《父親的身份》，講述的是一個真實世界王牌特工的故事，是陳建斌在力擒兩匹“金馬”后首次接戲。陳建斌作為男一號，在劇中飾演3個孩子的父親俞北平，故事以這位深度潛伏于國民黨內(nèi)部的中共特工為切入點，展現(xiàn)了1948年～1949年國民黨全面崩潰前夕國共激烈交鋒的緊要關(guān)口和時代大背景下一個父親的偉大和無奈。

希望成為孩子眼中值得尊敬的人

在《父親的身份》中，由陳建斌飾演的俞北平是國民黨特調(diào)局要員，同時又是一名深度潛伏于國民黨內(nèi)部的中共特工，以及3個孩子的父親，重重包圍之下隨時面臨身份暴露的危險；而俞飛鴻飾演的鄭翊系俞北平的職業(yè)對手，兩人各倚山頭，生死角逐；隨著劇情的推進(jìn)，俞北平陷入重重困境，特工與父親的雙重身份，又使其所持任務(wù)常常節(jié)外生枝、橫中生變。他將如何完成任務(wù)？又將如何與3個不同身份背景的兒女在懸崖邊相處？

“他很分裂，一方面要維持自己的特工身份，一方面要跟孩子在教育上溝通、交流，是非常難的事，從父親的角度來寫諜戰(zhàn)讓我很動心。”首次參演諜戰(zhàn)劇并出演男一號的陳建斌坦言，該劇最吸引他的地方是從一個家庭的角度來看待戰(zhàn)爭，“從兒女的、妻子的角度，把諜戰(zhàn)故事放到一個家庭關(guān)系里，從家庭情感來呈現(xiàn)諜戰(zhàn)，我更有把握。如果是憑空演諜戰(zhàn)，我實在不能感同身受”。

陳建斌，回族，1970年生，1994年中央戲劇學(xué)院表演系本科畢業(yè)。1998年，中央戲劇學(xué)院表演系碩士研究生畢業(yè)，同年留校任教。2002年進(jìn)入國家話劇院。新疆這片熱土賦予了他硬派男人氣質(zhì)，20多年演藝生涯，一路走來，陳建斌憑著不懈的追求，捧回一個個大獎，也迎接一次次挑戰(zhàn)。

這次以真正的“父親的身份”來演父親，陳建斌感慨頗多：“父親的角色10年前我也能演，但身份發(fā)生變化后，比光靠想象去演多了一種真情實感。這次看到劇中那些比我小不了多少的兒女，我竟然煥發(fā)出了奇怪的情感，那真是父愛。”如今愛子“老虎”已經(jīng)10歲，《父親的身份》中，俞北平必須對自己的家人保密，不透露自己的特工身份，但生活中陳建斌卻“一點都不神秘”，跟兒子“老虎”之間更像是朋友。“除了重要的原則問題，他愿意做什么就做什么，反正跟他在一起做什么我都高興。”陳建斌表示，他沒有特別把孩子往表演方面引導(dǎo)，只是希望“老虎”是一個有禮貌、有原則的孩子，做任何事情都不要極端。

雖然演了很多電視劇，但陳建斌從未讓自己的兒子看過，“怕對他的眼睛不好”。作為陳建斌的兒子，“老虎”似乎對爸爸媽媽都是明星演員這件事見怪不怪了，在學(xué)校也不會跟同學(xué)們說自己的爸爸是陳建斌，媽媽是蔣勤勤，用陳建斌自己的話說，這就是一個很普通的家庭。

對于演員、導(dǎo)演、丈夫、父親這幾個身份，陳建斌稱對哪個都不是特別滿意，“我覺得都需要更多地學(xué)習(xí)，這不是客氣，而是人生就是這樣。當(dāng)走到一定的程度，你就開始對自己產(chǎn)生懷疑，你就會覺得我是不是可以做得更好，不光是工作，包括生活各個方面。比如說，當(dāng)你做了父親之后，你就得對自己有個要求，會希望自己能夠成為孩子眼中的那個真正值得他尊敬的人。實際上你做到了嗎？這個才是最大的問題”。陳建斌說，在劇中，作為父親的俞北平希望在兒女面前展現(xiàn)好的一面，但總有誤解，“在生活中，我們作為父親，孩子對父親的誤解也不在少數(shù)。從這個角度，我理解了從父親的角度寫諜戰(zhàn)的意義”。

“每個角色我都用心詮釋”

和陳建斌一起從新疆走進(jìn)中戲新疆班的老同學(xué)曹衛(wèi)宇飾演的“吳昆才”，在《父親的身份》中和陳建斌有大量的對手戲。吳昆才在劇中會設(shè)計圈套，嫁禍給陳建斌飾演的俞北平，直到最后揪出俞北平是共產(chǎn)黨的身份。兩人在拍攝片場配合十分默契，曹衛(wèi)宇更是大呼和兄弟飆戲過癮。在戲中雖然激烈對抗，斗智斗勇，但在戲外，作為老同學(xué)的兩人時常聚會吃飯，交流感情。“老陳這個人表里如一，非常簡單，也非常真誠，有什么事就說什么事，因為我們太熟了，一起長大的。20多年，我沒有覺得他身上有什么特別顯著的變化，唯一的變化就是越來越沉穩(wěn)。”曹衛(wèi)宇說。

陳建斌是土生土長的新疆人，烏魯木齊這座西部城市承載了他全部的青少年時光。每次回新疆，機(jī)艙門一打開，他都要大口地呼吸，確認(rèn)一下家鄉(xiāng)的味道。

在一檔綜藝節(jié)目上，陳建斌唱起過一首自己寫的詩：“二環(huán)路上明月光/照在鐘鼓樓上就像是霜/抬頭望著像是被人踩過的月亮/低頭想起我的小村莊/叮叮當(dāng)當(dāng)鐵匠房/我舅爺在釘馬掌/蝴蝶穿過啤酒花停留在/我爺納涼的床/因為有個很遠(yuǎn)的地方/所以世界上才會有故鄉(xiāng)/所以秋天的時候大雁才會排成行/因為你就在那個地方/所以我才會離開故鄉(xiāng)/所以春天的時候小鳥才會去飛翔/烏魯木齊/你的名字就是美麗的牧場/望著天上下的雪/它比不上我家鄉(xiāng)的大/這里的酒也比不上我家鄉(xiāng)的飆……”唱著唱著，臺上的他忍不住落下了眼淚。

當(dāng)演員以后，陳建斌寫過很多詩，還譜上曲子出過一張個性十足的民謠說唱專輯。但在《父親的身份》發(fā)布現(xiàn)場，被主持人要求現(xiàn)場作詩后，一臉笑容的陳建斌突然間又嚴(yán)肅附身：“這時候讓我作詩是侮辱我詩人的身份，我寫的不是醬油詩。”

陳建斌的詩并不為大眾所知，他們眼中的陳建斌，是那些家喻戶曉的電視劇角色。

陳建斌自認(rèn)趕上了電視劇的黃金時代，而且是這個時代里的幸運(yùn)兒，從《喬家大院》中的喬致庸，到《甄嬛傳》里的雍正帝，這些人物經(jīng)得起時間的考驗。

“我喜歡的人物才去拍。”他說，他飾演過的每個人物身上，都有他為之著迷的東西，“對我來說沒有特意想突破什么，因為每個角色我都用心詮釋，觀眾們喜歡才是最重要的”。

雖然這幾年也偶爾上電視綜藝節(jié)目玩一下，可陳建斌一直鐘愛的還是電影，他甚至自詡是演藝圈中看電影最多的人。少年時期，父母期待他成為專業(yè)運(yùn)動員，練過田徑、游泳和球類等項目，沒想到中學(xué)時代陳建斌卻愛上了電影，上研究生的時候掙到的第一筆工資，就用來買了一臺電視機(jī)和一臺VCD機(jī)。在那之前，他已經(jīng)攢了一箱子VCD。從VCD、DVD到現(xiàn)在的藍(lán)光，硬件升級一次，陳建斌就緊跟著全部更新?lián)Q代。

2014年11月22日晚，44歲的陳建斌以一部自編自導(dǎo)自演的存在主義喜劇《一個勺子》征服金馬獎評委，取得最佳新導(dǎo)演獎和最佳男演員獎，同時憑借在《軍中樂園》的表演拿下最佳男配角獎。

從投資方半路撤資，到金馬獎連奪兩項大獎一鳴驚人，從上映前遭遇無限期禁映，再到金雞百花電影節(jié)復(fù)出定檔，再奪最佳處女作導(dǎo)演獎，《一個勺子》的拍攝和上映幾起幾落，每一次都堪稱聲勢浩大，陳建斌說，別人拍10部電影才有可能會遇到的問題，自己一部就全遇到了。

“讓所有的人都發(fā)現(xiàn)新疆的美”

金馬獎頒獎禮上，妻子蔣勤勤這樣描述自己的丈夫：“在我眼里，他才華橫溢、認(rèn)真努力，是一個對電影充滿熱情的勺子，一個絕對標(biāo)準(zhǔn)的勺子。”

片名里的“勺子”是純正的西北說法，意思是罵一個人“傻”。對于自己個性里的“勺”，陳建斌很是享受。

1990年，陳建斌和李亞鵬、王學(xué)兵，還有其他14名新疆同學(xué)一起坐上了那趟開往北京的3天4夜的火車，這就是著名的中戲90級新疆班。1990級中戲表演班是為新疆話劇團(tuán)定向委培的。畢業(yè)后，十幾名同學(xué)都回到了新疆，沒到兩個月，大家都紛紛跑回來當(dāng)起了“北漂”，只剩下陳建斌一個人留在新疆話劇團(tuán)每月拿著300元工資，一年里只有一個劇本找上門，他翻了翻，拒絕了。同學(xué)勸他也回來當(dāng)“北漂”，但陳建斌覺得自己不會交際、不懂應(yīng)酬，也沒有“漂”的能力。直到中戲班主任何炳珠打電話讓他考研回校，他才終于來了精神。

考上中戲表演系研究生后，陳建斌興奮地回到北京，卻發(fā)現(xiàn)自己仍然無所事事，眼睜睜看著同班同學(xué)李亞鵬、王學(xué)兵一部接一部地接演電視劇，演藝事業(yè)漸漸成形，本科時期表演課成績遙遙領(lǐng)先的他，卻只能窩在圖書館里紙上談兵。從《愛情螞蟻》開始，那幾年陳建斌演了幾部孟京輝的話劇，演技在小圈子里獲得認(rèn)可，但演話劇的收入有時甚至連溫飽都解決不了。陳建斌笑說，雖然那個時候內(nèi)心被巨大的寂寥和失落感包裹，但是因為實在沒什么事可以讓他分心，只好沉下心來讀書了。

陳建斌愛看書，看得很雜，他的學(xué)生時代都是通過書籍以及電影去了解世界，烏魯木齊南門新華書店，曾經(jīng)是他流連忘返的地方。他的電影導(dǎo)演處女作《一個勺子》的原著小說《奔跑的月光》，就是他在《人民文學(xué)》上找到的。

小說的作者是河北人，寫的故事也發(fā)生在河北農(nóng)村，陳建斌也曾往河北農(nóng)村考察取景，可看了之后他卻沒了感覺。他所有的農(nóng)村經(jīng)驗都源自新疆八家戶村。這一烏魯木齊郊區(qū)地名現(xiàn)在被陳建斌用作自己的網(wǎng)名，7歲之前，他與外公外婆一同生活在這里，“這些農(nóng)村的經(jīng)驗都是我骨子里的”，不需要特意去學(xué)習(xí)。

陳建斌決定把故事放在他最熟悉的西北，外景最終定于甘肅永泰龜城，人物的身份也從農(nóng)民變成了更能體現(xiàn)西北特色的牧羊人。片中主角的名字都被陳建斌改得更具西北農(nóng)村風(fēng)味，他自己飾演的牧羊人叫“拉條子”，就是陳建斌非常喜歡吃的新疆拌面；而蔣勤勤演的牧羊人的老婆“金枝子”的名字則來自陳建斌小時候的一段記憶，那時他外婆村里鄰居家有一個姐姐叫“銀枝子”。

陳建斌飾演的西北淳樸農(nóng)民“拉條子”因為善良本性救助了一個流落街頭的“傻子”，之后引發(fā)一連串無奈遭遇。一開始為了擺脫傻子，想方設(shè)法為其尋找家人，但相處日久，夫婦倆對傻子的感情漸深，在傻子被“家人”接走后，這對老實巴交的農(nóng)民夫婦悵然若失，好像自己身上的某種東西也不在了。

在想當(dāng)導(dǎo)演的十幾年里，陳建斌一直嘗試創(chuàng)作劇本，卻始終不滿意。直到《奔跑的月光》，他終于找到了一個合適的瓶子，來裝自己攢了40多年的人生、藝術(shù)經(jīng)驗。陳建斌說《一個勺子》想表達(dá)的是一個人和他內(nèi)心的一些東西在斗爭，自己只是想提出這個問題供大家思索：時代的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了變化，你變不變？是順應(yīng)時代呢，還是做一個不合時宜的人？把身上的一部分去掉，成為一個更好的人，但我還是我嗎？

離家20多年，家鄉(xiāng)傳遞給陳建斌最多的就是變化。“有些時候，回去之后我都不認(rèn)識了，我都會迷路，因為烏魯木齊變化非常大，變成了一個特別現(xiàn)代化的城市”。

雖然小時候熟悉的一些老建筑早已成為歷史，但在陳建斌的記憶當(dāng)中，烏魯木齊始終是一個很單純、很質(zhì)樸的地方，每次到了類似的地方，都會勾起很多回憶，想起小時候生活過的農(nóng)村。

“從新疆出來的人，都有對故鄉(xiāng)的眷戀。每次我在拍戲的時候，或者在外地的時候，特別想吃東西的時候，第一時間想起來的就是新疆的飯。”作為新疆的兒子，陳建斌說，新疆擁有豐富的文化資源，“就像一個蒙著面紗的美女，我覺得我們要把面紗慢慢地拿起來，讓所有的人都發(fā)現(xiàn)新疆的美”。