世界文壇
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洛朗·莫維尼耶《空宅》獲龔古爾獎(jiǎng)
58歲的法國(guó)作家洛朗·莫維尼耶（Laurent Mauvignier）以所著跨越百年的家族史詩《空宅》（La mai?son vide）獲得了2025年的第123屆龔古爾獎(jiǎng)。
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“翻譯家是無國(guó)界的作家，譯作是無國(guó)界的文學(xué)”
11月21日，“十月”漢學(xué)家沙龍：中外文學(xué)翻譯家對(duì)話在十月文學(xué)院舉辦。以文學(xué)為媒，中外文學(xué)翻譯家進(jìn)行了交流分享。
ZUO JIA YIN XIANG
01馬克·吐溫：來自密西西比河的跨文化回響
美國(guó)文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)首任主席、文學(xué)評(píng)論家威廉·迪安·豪威爾斯曾評(píng)價(jià)道，馬克·吐溫是獨(dú)一無二、無可比擬的偉大作家，將其譽(yù)為美國(guó)文學(xué)中的林肯。在美國(guó)19世紀(jì)的發(fā)展狂潮中，馬克·吐溫目睹了年輕的美國(guó)從因內(nèi)部沖突而支離破碎的國(guó)家到帝國(guó)主義強(qiáng)權(quán)的過程。
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馬克·吐溫：來自密西西比河的跨文化回響
美國(guó)文學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)首任主席、文學(xué)評(píng)論家威廉·迪安·豪威爾斯曾評(píng)價(jià)道，馬克·吐溫是獨(dú)一無二、無可比擬的偉大作家，將其譽(yù)為美國(guó)文學(xué)中的林肯。在美國(guó)19世紀(jì)的發(fā)展狂潮中，馬克·吐溫目睹了年輕的美國(guó)從因內(nèi)部沖突而支離破碎的國(guó)家到帝國(guó)主義強(qiáng)權(quán)的過程。
來源：文匯報(bào)|陶君函
02弗雷德里克·哈根：當(dāng)詩歌作為人類內(nèi)部生命圖景的外在場(chǎng)所
對(duì)于閱讀持久而濃厚的興趣，讓哈根的寫作也從閱讀開始，他通過閱讀調(diào)整自己的語言，“把我的語言帶出日常用語進(jìn)入某種文學(xué)的聲音。”他也有意識(shí)地通過閱讀為自己的詩歌尋找更為多元的素材，一方面在時(shí)間上拓展，讀更古代的文獻(xiàn)；一方面則讀一些外國(guó)作品以及普通讀者難以接觸到的作品。
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弗雷德里克·哈根：當(dāng)詩歌作為人類內(nèi)部生命圖景的外在場(chǎng)所
對(duì)于閱讀持久而濃厚的興趣，讓哈根的寫作也從閱讀開始，他通過閱讀調(diào)整自己的語言，“把我的語言帶出日常用語進(jìn)入某種文學(xué)的聲音。”他也有意識(shí)地通過閱讀為自己的詩歌尋找更為多元的素材，一方面在時(shí)間上拓展，讀更古代的文獻(xiàn)；一方面則讀一些外國(guó)作品以及普通讀者難以接觸到的作品。
來源：文匯報(bào)|何晶
03阿梅麗·諾冬：“我就是我所能成為的樣子”
她作為真正藝術(shù)家的核心特質(zhì)是親身經(jīng)歷，親筆書寫，不落俗套。她經(jīng)常身著深色服裝，戴著大帽子，向公眾和讀者發(fā)表演講，作出回應(yīng)，不論被艷羨還是被嫉妒，她都泰然處之：“我就是我所能成為的樣子。我無法控制自己，更無法控制別人怎么看我。”
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阿梅麗·諾冬：“我就是我所能成為的樣子”
她作為真正藝術(shù)家的核心特質(zhì)是親身經(jīng)歷，親筆書寫，不落俗套。她經(jīng)常身著深色服裝，戴著大帽子，向公眾和讀者發(fā)表演講，作出回應(yīng)，不論被艷羨還是被嫉妒，她都泰然處之：“我就是我所能成為的樣子。我無法控制自己，更無法控制別人怎么看我。”
來源：文藝報(bào)|張迎旋
04海因里希·伯爾：“廢墟文學(xué)”與“德國(guó)良知”
伯爾成為德國(guó)社會(huì)集體記憶中的重要精神符號(hào)，不僅源于其文學(xué)作品持久的閱讀魅力與重讀價(jià)值，也來自他那些文章、演講所蘊(yùn)含的思想沖擊力——它們至今仍在叩擊人心，引發(fā)深思。
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海因里希·伯爾：“廢墟文學(xué)”與“德國(guó)良知”
伯爾成為德國(guó)社會(huì)集體記憶中的重要精神符號(hào)，不僅源于其文學(xué)作品持久的閱讀魅力與重讀價(jià)值，也來自他那些文章、演講所蘊(yùn)含的思想沖擊力——它們至今仍在叩擊人心，引發(fā)深思。
來源：文藝報(bào)|李昌珂
埃馬紐埃爾·卡雷爾：我們血緣的真實(shí)歷史
在法語文學(xué)界和埃馬紐埃爾·卡雷爾的文學(xué)世界中，“非虛構(gòu)小說”大致對(duì)應(yīng)的是紀(jì)事或中篇敘事（Récit），指的是篇幅更短、視角更個(gè)人的作品，不少紀(jì)事作品介于小說與自傳之間；與紀(jì)事相對(duì)的是小說（Roman），指的是長(zhǎng)篇小說。《集體農(nóng)莊》正是這個(gè)體裁和方向的最新力作。
來源：澎湃新聞|漢時(shí)見 2025/11/28
安吉拉·卡特：讀一本書就像為自己重新書寫它
在這些充滿了改寫、重述沖動(dòng)的故事中，卡特為我們生動(dòng)地展示了她本人以及她的作品所依存的那個(gè)年代的時(shí)代精神、感受方式——質(zhì)疑一切，拆解一切，重新審視從每天的日常生活到長(zhǎng)久以來的文化規(guī)范等一切事物。
來源：澎湃新聞|黑門2025/5/13
她在半個(gè)世紀(jì)前就寫下了今日美國(guó)
狄迪恩給了我一些解答，甚至在某種層面上，她給了我很多慰藉。在她筆下，美國(guó)就是這般極端對(duì)立的交融和碰撞，一個(gè)龐大混雜、和諧又矛盾的符號(hào)系統(tǒng)。西部的人不會(huì)記得過去，南部的人不會(huì)遺忘過去。
來源：文匯報(bào)|許曄 2025/11/5
山本文緒：世情的洞察者
她沒想到的是，抑郁癥是一種反反復(fù)復(fù)卷土重來，且每次重來勢(shì)頭更猛的疾病。四年的日記固然是再婚生活，更是與病情的拉鋸戰(zhàn)。回頭看，她有五年沒寫小說。對(duì)于2000年剛以《渦蟲》拿過直木獎(jiǎng)的作家來說，等于是在最好的創(chuàng)作期被迫歇業(yè)。
來源：文匯報(bào)|默音 2025/10/20
《巴黎歲月：貝克特、波伏娃和我》：寫他們，也寫自己
《巴黎歲月》其實(shí)在講一個(gè)女性學(xué)者和寫作者的生存故事。她寫自己如何在20世紀(jì)70至80年代“厭女癥”嚴(yán)重的法國(guó)知識(shí)圈被冷眼相待；在學(xué)術(shù)界被男性同行排擠；又如何在采訪中一次次被拒絕、誤解甚或羞辱。
來源：澎湃新聞|深苔 2025/9/10
無數(shù)個(gè)身影，匯聚成一個(gè)巨大而清晰的父親
或許這就是我們?cè)诟≡甑臅r(shí)代依然需要文學(xué)的意義吧。這兩部以父親為主題的作品，為焦急奔赴未來、迫不及待離巢遠(yuǎn)走的我們開啟了通往回憶的一扇門，這扇門靜靜地佇立在身后，門縫里透著朦朧的過往，只要我們?cè)敢鈺簳r(shí)停下執(zhí)著向前的腳步……
來源：文學(xué)報(bào)|林明 2025/9/5
《芬尼根的守靈夜》的語言萬花筒
《芬尼根的守靈夜》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的最后一部作品，用喬伊斯自己的話說，創(chuàng)作完《芬尼根的守靈夜》，除了等死，他已經(jīng)沒有其他事情要做了。可見喬伊斯對(duì)這部作品非常滿意，認(rèn)為寫盡了文學(xué)所能寫的一切，也達(dá)到了他的創(chuàng)作巔峰。
來源：文匯報(bào)|戴從容 2025/8/13
《塔尼奧斯巨巖》中的黎巴嫩歷史書寫
愛德華·薩義德稱該趨勢(shì)標(biāo)志著一種新阿拉伯寫作的誕生，顯示出黎巴嫩裔流散作家“為扎根的流亡者和受困的難民發(fā)聲，為打破界限、改變身份、表達(dá)要求發(fā)聲，以及為新語言發(fā)聲的渴望”。馬洛夫正是這一文學(xué)浪潮中的杰出代表。
來源：《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》|苗海豫2025/7/31
《契訶夫的玫瑰》：無常才是生命的常態(tài)
契訶夫把花園寫進(jìn)了自己的小說。在他的小說和戲劇中，有多少或美好或凄涼的花園。花園是契訶夫文學(xué)中最重要的意象世界和意義空間。他總是不由自主地回望那一個(gè)“荒廢的花園”——那就是俄羅斯的過去，是行將告別的十九世紀(jì) 。他也在守望一個(gè)“新生的花園”——那就是俄羅斯的未來，他無限向往的新世紀(jì)。
來源：澎湃新聞|孫竹 2025/7/23
重讀《風(fēng)暴眼》：一道通往內(nèi)在真實(shí)的門戶
最近因?yàn)橐粓?chǎng)文學(xué)對(duì)談而重讀澳大利亞作家帕特里克·懷特的《風(fēng)暴眼》（The Eye of the Storm），相隔近三十年的閱讀感受迥然不同。信息檢索的迅捷、批評(píng)視野的拓展，以及個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的沉積，使得這次閱讀讓我愈發(fā)感慨沃爾夫?qū)ひ辽獱枺╓olfgang Iser）等學(xué)者所強(qiáng)調(diào)的：文本意義是在閱讀的過程中、讀者與作品的互動(dòng)中生成的，而非早已封存的真理。
來源：文藝報(bào)|王敬慧 2025/7/11
名著改編為何屢屢成為浮士德式交易
當(dāng)片尾字幕升起，回過神來的我們又或多或少地感受到一種微妙的失落，仿佛享用了一頓饕餮大餐，酒足飯飽后卻再也想不起來主菜的味道。
《法蘭西組曲》與三重感官的開啟
電影中，唯一讓我感受到“電影性”的鏡頭，是布魯諾將他創(chuàng)作的一組音符抄寫在信箋上，送給露西爾。當(dāng)露西爾打開蝴蝶結(jié)禮盒，特寫鏡頭推近至這段手寫的哥特式音符時(shí)，我的大腦里閃過一陣戰(zhàn)栗。然而，客觀地說，這一幕相比于原著，仍略顯輕浮，它太像一個(gè)調(diào)情，從而損失了電影的沉重感。
法語版《櫻桃園》演繹穿越時(shí)代的啟示
盡管兩人的階級(jí)身份、性格氣質(zhì)和應(yīng)對(duì)困境的思維方式差異巨大，但基于心理上的相似性，他們的獨(dú)白在劇中遙相映照，彼此間的互動(dòng)非常自然，甚至有一種知己之感。法國(guó)版的《櫻桃園》中，這種心靈上的互通體現(xiàn)得淋漓盡致……
角逐今年奧斯卡獎(jiǎng)的八部改編作品
從外星沙蟲到變性毒梟，從秘密會(huì)議到人間地獄，有八本圖書改編成了今年美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（奧斯卡獎(jiǎng)）的提名影片。
巴西文學(xué)之父筆下的庫巴斯
在《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》中飾演小說家馬查多的演員，在黑板上寫下了醒目的“在我死去之前，我想……”，這恰恰是接受了死亡的必然性，并且珍惜自己的存在、充分發(fā)揮主體意識(shí)的表現(xiàn)。
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