▲電視劇《人民的名義》宣傳照

說起《人民的名義》，中宣部原副部長、中國作家協(xié)會黨組原書記翟泰豐的話語和音調(diào)聽起來鏗鏘有力，非常鼓勁兒。翟泰豐擔(dān)任了本劇總顧問，也是編劇周梅森此前多部作品的顧問。多年來，翟泰豐一直關(guān)注、鼓勵周梅森的創(chuàng)作，并提出寶貴意見。現(xiàn)在，看到《人民的名義》這樣的成果，他非常欣慰和激動，因為這部作品是對中華民族偉大復(fù)興時代的深刻反映。近日，翟泰豐接受了本報記者的專訪。

記者：您是《人民的名義》總顧問，非常熟悉編劇周梅森的創(chuàng)作。與以往相比，這部戲有什么獨特之處？您如何評價？

翟泰豐：我和周梅森是多年的朋友，他所有的作品特別是反腐題材的作品，我沒有一個不認(rèn)真讀的，他的文骨凌云日月，大氣且深邃，豪放且震撼。在《絕對權(quán)力》中周梅森就在尋找，中國共產(chǎn)黨為人民執(zhí)政該怎么樣堅定共產(chǎn)主義信念，堅定為人民服務(wù)、當(dāng)人民的公仆？他找到一個哲理，共產(chǎn)黨人如果把人民賦予你的權(quán)力作為你個人的絕對權(quán)力，就絕對會腐敗。這一次在《人民的名義》里，他又尋找到一個新的哲理，就是關(guān)于貨幣。在新的歷史時期下，貨幣是什么？劇中貪腐分子趙德漢弄了那一屋子的錢，他說他一分錢都沒花，他就是貨幣的奴隸。那錢是哪兒來的？那錢是他該要的嗎？還有高育良，嘴上說的全是為人民，背后的一只手抓的還是貨幣。貨幣能使人性異變，沒有了對財富的理性，在一些掌握人民賦予權(quán)力的共產(chǎn)黨人身上，意志薄弱者的黨性就會發(fā)生蛻變。對這種蛻變，需要法律、制度、紀(jì)律來約束，更要有黨性，守住共產(chǎn)黨人的理想信念。現(xiàn)在這個深度還有很多人沒看到，周梅森已經(jīng)走進去了，挖掘他們的精神世界。

記者：那么周梅森的創(chuàng)作思路是怎樣的？

翟泰豐：十八大以來，黨中央推進“四個全面”建設(shè)，全面建成小康社會、全面深化改革、全面依法治國、全面從嚴(yán)治黨。“四個全面”是一個辯證的統(tǒng)一體，反腐就是要把黨建設(shè)得更加堅強，把13億人凝聚起來成為一個拳頭，共同奮斗實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢。我們現(xiàn)在就正處在中華民族偉大復(fù)興的時代，作家應(yīng)該站在時代的高度，觀照我們國家960萬平方公里土地，還要觀照世界。周梅森的創(chuàng)作思路反映了這一點，作品沒有局限在具體的反腐內(nèi)容里，而是把反腐放在大時代背景下寫，所以它有氣勢。周梅森寫反腐題材絕不怕揭露腐敗，因為他是在反腐敗、打擊腐敗、鞭撻腐敗。我想，《人民的名義》這個戲的分量就在這兒，它講了要為中華民族的偉大復(fù)興反腐。

記者：這樣看來，《人民的名義》不僅僅是一部反腐劇，您如何給它定位？

翟泰豐：《人民的名義》應(yīng)該叫什么？有人說它是反腐作品，我覺得低了、窄了。還有人說是政治作品，我覺得也不準(zhǔn)確。這部作品是在大的時代背景下展開，周梅森注重從全局上來部署，一個層次、一個層次，一層矛盾、一層矛盾把人物關(guān)系編織出來。我覺得，它是一部反腐題材的時代作品。

記者：您強調(diào)要關(guān)注時代，創(chuàng)作出時代的精品力作需要哪些因素？

翟泰豐：對于創(chuàng)作者來說，寫好時代的作品需要有三個條件。第一要有大視野和豐厚的學(xué)養(yǎng)。我在擔(dān)任中國作家協(xié)會黨組書記時，給一些優(yōu)秀的中青年作家辦了一個班，請外交部、發(fā)改委、信息產(chǎn)業(yè)部、文化部等中央部委的領(lǐng)導(dǎo)來給作家們講課，對他們了解國家形勢很有幫助。視野不開闊寫不出好作品。同時，認(rèn)識這個大時代，還要求作家要有豐厚的知識，這是作家創(chuàng)作的基礎(chǔ)。拿周梅森來說，他有哲學(xué)、經(jīng)濟學(xué)的素養(yǎng)，對金融也很熟悉，這樣才有可能體現(xiàn)哲理，探尋人物內(nèi)心深處的變化。

第二，要有創(chuàng)作能力和藝術(shù)修養(yǎng)。把矛盾關(guān)系能編織成完整的一條線，一層一層剝開，又一層一層合起來，而所有的矛盾沖突又要和人物命運聯(lián)系起來。比如《人民的名義》中侯亮平勇敢反腐，但他差點被整了，觀眾們也跟著他的命運擔(dān)心。前不久我和我愛人一起到浙江去，她在商店里看到一個店老板娘拿著手機在看電視劇。她一聽聲音很像《人民的名義》，就問，你是不是在看《人民的名義》？老板娘說是啊，《人民的名義》好看啊。在那兒不說生意，你說她進去了沒有？她的情緒跟著劇中人的命運走，這就是把觀眾牽住了。

第三，是扎根人民，熟悉各個層面，有生活的積累。我們總說文藝創(chuàng)作是源于生活、高于生活，源于生活不是出去走一圈、看一看，作家需要在生活中不斷觀察，有了長期的積累才有可能升華為作品，達到高于生活，說出老百姓的心里話。《人民的名義》播出能做到“萬人空巷”，就在于它說出了人民的心里話，人民出了久已窩在心里的濁氣。

記者：一段時間以來，影視創(chuàng)作領(lǐng)域優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材作品相對缺失，《人民的名義》熱播對現(xiàn)實主義創(chuàng)作尤其是反腐題材有促進作用嗎？對于反腐題材的把握您有什么建議？

翟泰豐：推動作用是非常大的，這也是文藝作品的力量。這些年韓劇很流行，對“小家”的關(guān)注過多。家國觀念是中華民族的傳統(tǒng)文化，歷史上多少仁人志士為國家拋頭顱、灑熱血。我們不僅為小家，還要為祖國走向偉大復(fù)興奮斗。我們有一批優(yōu)秀的作家堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作，要一部一部寫下去，這樣的作品會不斷涌現(xiàn)。

對于反腐題材，不要一說反腐就不敢寫。要掌握一條原則，即不展示腐敗，而是反腐敗。中國共產(chǎn)黨不允許腐敗，恰恰是要反腐敗，把腐敗挖出來，保持共產(chǎn)黨人的本性。反腐敗一定要依靠廣大人民群眾，有人民的支持，反腐敗就有強大的力量，持久的后勁。