從世紀初登臺亮相以來，屬于“80后”的寫作者就如雨后春筍般地不斷涌現，以不羈的姿態和強勁的勢頭，經由市場進入文壇，并以日漸分化的狀態，在嚴肅文學和通俗文學的兩大領域，展現著他們的文學追求，釋發著他們的青春激情。

與其他代際明顯不同的是，“80后”寫作群體特別熱衷于長篇小說文體，他們中的不少人，一上手就寫作長篇，絕大多數作者都是從長篇小說的寫作開始起步。這種初生牛犢不怕虎的勁頭，讓人們見識了這個年輕群體在文學追求上的不守成規與無所畏懼。

可以說，長篇小說這個文體，承載了“80后”群體的任達不拘，也見證了這個群體寫作的循序漸進。比之其他群體，長篇小說真可以說是“80后”在文學征途上登堂入室的天梯

從校園文學起步

“80后”作者的寫作大多始于學生時代，他們所熟悉和所表現的，也主要是自敘性的個人體驗和個人化的校園生活。學生小主人、校園小世界，前所未有地在文學作品中得到了充分的表現，占有了重要的地位。

韓寒的長篇小說處女作《三重門》，看似是描寫“問題學生”林雨翔中學時代不如意、不遂心的校園際遇，但伴隨著林雨翔不斷思考的憤懣與抗爭，實質上又從一個反叛者的角度，反思了傳統教育體制的種種弊端，以及由制度、教師和教材構成的現行教育秩序，以刻板扼殺生動、以共性壓制個性的問題所在。這部作品所表現出來的活躍不羈的思緒、桀驁不馴的姿態、尖酸刻薄的語言，也向人們透露出了韓寒日后寫作發展的某些端倪。

郭敬明在奇幻小說《幻城》之后，又以《夢里花落知多少》展現了他在寫實方面的別樣才情。這部作品以上海、北京兩大城市為場景，以幾對青年男女的戀情為主線，但中學校園與大學生活，仍是作品主人公成長與活動的主要場景。在郭敬明的筆下，校園決不封閉，它就是社會的一角；學生也不單純，學習與戀愛同時兼備。郭敬明以細膩的筆觸、鮮活的語言寫神了人物形象、寫活了青春人生。

孫睿于2004年推出的《草樣年華》，看似屬于中規中矩的大學題材，卻用近乎白描的手法，真實無欺地描寫了邱飛、周舟等男女學生超越規范的大學生活，謀生與戀愛，好像都比學習和深造來得更為重要，上課、考試等，反倒成了窮于應對的無奈的累贅。作品寫出了當代大學生活新的變異，以及作者看取大學生活的草根視角、平民姿態。

在2005年前后，“80后”中許多女作家攜帶著長篇相繼登上文壇，而其中不少人仍是以校園生活的描寫為主，并在生活把握與藝術表現上，初步綻露出她們的個性光彩。這一類寫作數量眾多，代表有董曉磊的《我不是聰明女生》、鮑爾金娜的《紫茗紅菱》、馬小淘的《飛走的是樹，留下的是鳥》、麻寧的《年華，恍然》、楊則緯的《春發生》等。這些作品，既表現出女作家感覺的微妙與豐沛，又顯露出她們語言的機警與灑脫。因了她們，以各類校園為主的青春文學寫作，才有了青春生活的多樣性，也有了藝術表現的多聲部。

以青春文學立身

新世紀涌現出來的“80后”作家中，原有一些并不以描寫校園生活為主的，也有一些漸次走出校園題材的。前者如蔣峰、顏歌、莫小邪、春樹等，后者如七堇年、周嘉寧、笛安、蘇德等。這樣一些寫作傾向的發展壯大，便使得青春文學寫作在校園生活之外，又拓辟出更為廣闊的天地，展現出更為精彩的青春的世界。

蔣峰的作品，常常在看似隨意中包藏匠心。長篇處女作《維以不永傷》以對話的形式構筑情節、敘述故事，向人們顯露出了他不主故常的寫作才情。《淡藍時光》的故事說不上怎么曲婉，意致也談不上怎么離奇，在男女主人公由相識到相戀又走向分手的故事中，伴隨著他們戀愛時不怎么熱切、分手后也不那么悲切的狀態，使得文本本身自然產生一種引人的內力。蔣峰因既注重語言的涵蓋力和表現力，又追求包孕在故事里的生活之情趣和人生之意蘊，作品很耐人尋味。

女作家顏歌早期創作主要以中短篇為主，曾在浪漫幻象與現實寫真的兩條線上游走。自《五月女王》之后，顏歌逐漸將兩條線合而為一，在以寫實性故事為主的基礎上，常常伴以浪漫的細節、奇譎的意象。這種寫作追求，既表現出她看取生活探賾索隱的穿透力，又顯現出她藝術描寫長于虛實相間的表現力。她后來寫的《我們家》，故事回到平樂鎮，日常生活的活色生香，敘述文筆的麻辣諧謔，都讓人過目難忘、印象深刻。她是“80后”作家里少有的以寫人物個性為主，并體現出人性深度的實力派寫手。

七堇年的寫作從一開始就具有相當的獨立性，無論寫什么都自見風韻。《大地之燈》寫師生之間不同尋常的情誼，以及青春成長中的難忘師恩。《瀾本嫁衣》寫大學女生葉知秋的人生沉淪，但這種沉淪背后的原因乃是社會環境的日益墮落與深重影響，讀后讓人反思不已。其新作《平生歡》，以精密的細節、精到的敘事，敘說同學之間的恩怨與和解，靈動的文筆透著反思的心緒，令人讀來倍感溫暖。

笛安在《告別天堂》之后寫作的《西決》《東霓》《男音》三部曲，以細密的故事、精致的文筆，講述了3位主人公的青春成長與人生歷練，從內容到形式都走向了雅俗共賞的新境地。饒有意味的是，3部作品的主人公相互之間均是親屬關系，在不同的作品里，互為主角，又互為配角，這種獨特關系的把握與有合有分的描寫，顯示出笛安以殷實的細節、敏銳的感覺探悉人際關系之微妙，傾心刻畫人物性格之差異，確有獨到的功力與不凡的造詣。

書寫當下的都市愛情，是青春文學寫作中愈來愈盛的一個傾向。個中原因，既在于“80后”作家們大都出身于都市社會，又在于他們自身正處于愛戀的年齡。所以，描寫都市愛情和男女婚戀，自然成為他們寫作中的一個重心。當然，這其中因為角度不同、寫法不一，又表現出各個有別的寫作取向與文學風景。其中值得一讀的作品，有馬小淘的《慢慢愛》，落落的《剩者為王》，唐欣恬的《裸婚——80后的新婚姻時代》，辛夷塢的《浮世浮城》、《致我們終將逝去的青春》，吳瑜的《上海，不哭》，楊則緯《于是去旅行》等。

在分化中成長

“80后”作者充分體現著這個時代的“個性化”，他們的寫作也因此紛繁多樣、紫姹嫣紅。“80后”這一稱謂連同青春文學的構成，實際上就是一個諸多個體組合起來的、極具包容性的文學整體。而隨著他們在文學追求與人生歷練上的雙向深化，他們的分化傾向越來越明顯，并由此表現出文學的多樣性，預示了青春文學更多的發展可能性。

就“80后”群體寫作較早出現的幾位代表者來看，他們在大致相近的文學基點上，已越來越呈現出各行其道的明顯趨勢。

張悅然在由短篇到長篇的寫作中，越來越追求文字的精致與內蘊的雅致，其創作已向嚴肅文學大幅傾斜，穩步進入了主流小說家的行列。她的長篇新作《繭》，內含雙重寓意，在故事的層面，小說故事層層剝繭，如俄羅斯套娃一般；在意蘊的層面，小說主人公的精神成長，也如蠶繭抽絲，慢慢成蝶。作品里的主人公李佳棲與程恭，一位是負罪者，一位是復仇者，因難以排遣傷痛的記憶，身處現實之中卻又徘徊在歷史的邊緣。小說如同一份病歷檔案，同時也提供了一份康復記錄。有人認為這是一部以“80后”一代人的視角直面祖輩、父輩恩怨糾葛的轉折之作，因而這也預示著她通過這樣的寫作打開自我，乃至代表了年輕一代的自我破繭。

焦沖的《北漂十年》《微生活》《旋轉門》等作品，以北京城市空間為背景，以都市白領并不如愿的人生來串聯五光十色的都市生活。小說通過看似意外的事件，讓視頻直播的農民工、行騙為生的流浪女、卷款潛逃的小白領，以及壓力深重的同性戀者，相互遇合又彼此沖撞。而在這背后則是都市白領們的傷痛與無奈，從而也呈現出都市的豐繁與人性的斑斕。在“80后”作者中，焦沖是一個樂此不疲的現實題材書寫者。

在“80后”的分化式發展中，最讓人為之欣慰的，是那些堅守文學理想，并逐步向嚴肅文學過度的新銳作家。正是他們接續不斷的涌現，才使得以嚴肅文學為主的主流文壇，不斷有新鮮血液的加入，并表現出持續不斷的活力與繼往開來的態勢。這些青春文學作家中，有“80后”也有“90后”，他們在創作追求中努力揚長克短，體現出較好的自省意識與自我調整能力。這種表現讓人們對他們的創作抱有厚望并充滿期待。

放寬視野來看，活躍于網絡傳媒領域，并潛心于類型小說寫作的，也有著大量的“80后”作家，如活躍于都市言情寫作的作家鮑鯨鯨、劉小備、白槿湖、匪我思存等。而以青春文學的方式書寫玄幻、仙俠小說，并把青春文學因素帶入穿越、后宮題材的，也大有人在。前者如唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿、血紅等；后者如流瀲紫、桐華、無意寶寶、冰皇傲天、唐七公子等。這些主要依存于文學網站與網絡傳媒的“80后”作家，以不同類型寫作的典型代表，支撐著網絡小說的文學生產與產業經營，是“三分天下”有其一的新媒體文學的領軍者。