黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央高度重視、十分關心文藝工作。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話和在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話，為社會主義文藝指明了方向，提供了強大思想武器。5年來，廣大作家深入學習貫徹習近平總書記文藝思想，堅定文化自信，深入生活、扎根人民，堅持以人民為中心的創作導向，創作出一批思想性藝術性俱佳的文學作品，體現了由“高原”向“高峰”邁進的可貴努力。

為總結梳理黨的十八大以來文學創作的實績，進一步探討如何直面社會現實，堅守文學理想，講好中國故事，8月14日，文藝報社在京舉行“砥礪五年——小說創作研討會”。中國作協黨組成員、書記處書記吳義勤出席會議。雷達、胡平、白燁、孟繁華、梁鴻鷹、徐可、胡軍、王干、劉瓊、陳東捷、韓敬群、孔令燕、付秀瑩、郭寶亮、劉艷、劉芳坤、岳雯等專家學者與會研討。據悉，該系列研討會此后還將陸續推出，就文學創作的不同門類與領域展開研討。

弘揚中國精神，回應時代生活，現實主義道路更加廣闊

黨的十八大以來的5年是不平凡的5年。吳義勤說，作家們在創作中弘揚中國精神，直面社會巨大變革，積極回應時代生活，現實主義小說創作蔚為大觀，思想性藝術性得到進一步開掘，現實主義道路更加廣闊。

中國小說學會會長雷達談到，眾多小說作品生動描寫大變革大轉型時代，描摹實現中華民族偉大復興進程中無比廣闊多樣的生活畫面，呈現出多色調多方位的文學場景，有些作品能夠達到對生存和生命意義思索的層面。如何講好中國故事，如何表述豐富駁雜的現實經驗，如何探尋現代人的靈魂隱秘以及人生命運的壯闊或奇詭，都是作家必須面對和書寫的主題。《極花》《篡改的命》《裝臺》《我不是潘金蓮》《第七天》《慈悲》等敢于直面現實，體現出強烈的現實主義精神。作家在把握和表現時代生活，反映人民群眾的思想情感變化，特別是對現實發言、對當下現實生活作出積極回應等方面，進行了可貴探索，也仍有難點需要克服。

中國當代文學研究會會長白燁認為，5年來問世的小說浩如煙海，題材的豐富性前所未有，鄉村、都市、歷史、現實等被大量書寫，但在豐富性中又有一種傾向較為明顯，即現實主義創作特色明顯并且成績突出，《江南三部曲》《這邊風景》《繁花》《生命冊》《日夜書》《老生》《活著之上》《愛歷元年》《陌上》《花村》等給人留下深刻印象。作家們視野開闊，視點下沉，以自己的方式講述中國故事，關注歷史現實背后人的心理與精神境遇，小說創作的整體走向更加接地氣，揚正氣。

《人民日報海外版》文藝部主任劉瓊認為，5年來小說創作領域出現了一個重要變化，就是許多相對成熟的作家回歸或轉向城市題材寫作，他們對城市文化、城市生活的觀察和抓取生動而深刻，迅速提高了城市題材文學寫作的水準，這也是作家們對現實生活的回應。《匿名》《耶路撒冷》《尋找張展》《安慰書》《媽閣是座城》等，提供了有效的城市生活寫作經驗，為當代中國的城市化進程留下了記錄。與此同時，《望春風》《大風歌》《多灣》《山川記》等的“新鄉土寫作”保持了鄉土敘事的較好水準，真實再現了鄉村社會的復雜性。

河北師范大學教授郭寶亮說，扎根現實賦予小說創作旺盛的生命力，那些在讀者中有影響的作品都是從中國這片土地上生長出來的，是對中國經驗的呈現和表達。《涂自強的個人悲傷》《隨園》《丹麥奶糖》等具有深厚的“在地性”，既弘揚了中國精神，同時又在藝術上不斷開掘，注重對人性的挖掘和勘探。

藝術更加精湛，致力于探索更多書寫的可能性

5年來，小說創作在藝術上更加精湛，作家們秉持藝術理想，不斷創新創造，深入描摹人性，敢于面對時代社會的精神性難題，致力于探索更多書寫的可能性。

中國作協小說委員會副主任胡平表示，近年來小說創作在藝術探索方面可圈可點，隨著作家創作經驗的逐步積累豐富，創作觸角的不斷延伸，作品質量不斷提升。小說繼續重視書寫人的社會性存在，深入表現人性，努力探索精神的高寒地帶，堅持實驗創新，出現了許多有靈魂重量的作品。《黃雀記》《黑白男女》《群山之巔》《曲終人在》《時間悄悄的嘴臉》《一座營盤》《夢焰》《認罪書》《我的名字叫王村》《夜長夢多》《天漏邑》等即是如此，文學抵達現實的深處，在人的心緒與時代情緒的探索上更見深度與力度。

沈陽師范大學教授孟繁華談到，過去5年中篇小說達到了較高的藝術水準，質量均衡，創作隊伍齊整，生產發表機制成熟。《行走的年代》《世間已無陳金芳》等敢于直面人的精神性難題和時代困境。從某種程度上來說，文學應該有必須堅守的價值觀和藝術理想，今天的小說創作也需要重新回歸文學經典的傳統，在“守成”的基礎上扎實創新。

《十月》雜志社主編陳東捷認為，藝術創新表現在許多方面，新的鄉土敘事使人物在小說中的主體地位更加突出，體現出更強的現代性和美學追求。

《文學評論》副編審劉艷說，值得注意的一點是先鋒文學在今天具有了新的可能性，許多當年的先鋒作家在小說創作中既保持著具有先鋒精神的藝術探索，同時又更接地氣，開始回歸現實、回到故事，以自己的創作實踐思考怎樣講好中國故事，他們的努力可以看作是先鋒文學的蓄航。另一方面，以嚴歌苓、張翎等為代表的一批海外作家的寫作也十分活躍，并達到了較高的藝術高度，成為當代小說中不可或缺的重要圖景。

山西大學副教授劉芳坤表示，青年作家的寫作呈現出與前輩不同的視角和風格，《繭》《我們家》等體現出“后青春期”寫作的特征，在敘事風格和敘事視角上更加個體化，體現為書寫時代巨變在人物身心的投影。一些具有明顯地域特色的作品打開了更加廣闊的敘事空間，體現了作家書寫史詩性作品的雄心。

作家數代同堂，隊伍不斷壯大，創作后繼有人

十八大以來，文學創作人才涌現，創作隊伍不斷壯大，從事小說創作的作家年齡自“20后”跨越至“00后”，數代同堂的作家隊伍逐漸形成，而在這其中，以“70后”為代表的一批青年作家真正成熟起來，成為小說創作的重要力量。

《小說選刊》副主編王干以“代際折疊”來描述當下的小說創作隊伍的特點，他說，現在進行小說創作的作家年齡分布前所未有的廣泛，且各個代際的作家都有好作品不斷問世。許多老作家和知名作家筆耕不輟，仍然不斷推出新作，而青年作家特別是“70后”和“80后”都表現出旺盛的創作活力，許多文學期刊近來開始關注、推介“90后”創作，“00后”作家也開始嶄露頭角，這表明我們已經擁有一支前所未有的強大的創作隊伍。

《當代》主編孔令燕談到，雖然代際的劃分可能會遮蔽作家的創作個性，但近年來青年作家的集體涌現和成熟確實特別值得關注。隨著寫作經驗的積累和閱歷的豐富，“70后”為代表的青年作家創作出諸多頗具水準的作品，他們深刻書寫反映社會現實，在藝術上進行各具特色的探索，勇敢地實現對自我的反思和突破，開始走向更大的一片創作天地。

這也正如十月文藝出版社總編輯韓敬群所說的，目前在小說創作隊伍中，“50后”、“60后”一代作家仍然保持強勁的活力與雄厚的實力，而“70后”、“80后”一代作家已在長篇小說創作中表現出不俗的實力，推出了較有影響力且能夠代表他們最高水準的小說，比如《六人晚餐》《迷城》《鏡子里的父親》等。他們憑借一部部后勁十足的小說，已經走到了當代文學的前臺，成為了當代文學創作中的重要力量。