“改革路上發生的重大事件，涌現出的典型人物，乃至于社會的焦點、熱點、難點、疑點，在近五年的報告文學作品中都有展示，透出報告文學錚錚鐵骨般的強度和力度，也充分反映出了報告文學作家應有的良知、責任感和使命感。”

近五年來，報告文學作家一直用最豐沛的情感、最執著的投入，直面中國變革，抒寫中國故事，傳遞中國聲音，弘揚中國精神。

我們還記得2012年11月29日，習近平總書記率領新一屆中央政治局常委，集體參觀國家博物館的“復興之路”展覽，首次提出了“中國夢”。何為“中國夢”？實現中華民族的偉大復興，就是中華民族近代最偉大的中國夢。五年來，中華兒女在尋夢的路上砥礪奮進，在這場變革之中，報告文學作家沒有缺席，他們與時代同行，與人民同心，承擔起了一個不可或缺的重要社會角色。

時代產生報告文學，時代需要報告文學，或許可以說，現在正處在報告文學創作的最好年代。報告文學獨特的魅力在于其貼近生活、緊跟時代，快速反映當下復雜多變的現實生活。綜觀近五年出版、發表的一大批優秀的報告文學作品，或是記錄時代，或是書寫歷史，或是謳歌情懷，或是鞭撻丑惡，代民發言，表民心聲，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，充分體現出了報告文學這種文體的精神品格和批判思想。

巴爾扎克通過自己的小說真實地記錄下當時的法國社會現實，他說自己是一名時代的“書記員”。我們的報告文學作家，同樣是當今時代的書記員，甚至可以說是正面強攻式地直面當下現實。當代中國每天都在變化著，每天都在“故事著”，面對這個豐富、多元、快速而又浮躁的社會，報告文學作家不僅僅是寫作者，同時更是參與者，他們投身于變革之中，站在人類文明的制高點上去觀察、去思考，理性地審視世界，挖掘時代特征，尋找民眾精神，不回避、不粉飾，勇敢地回應現實問題。可以說，改革路上發生的重大事件，涌現出的典型人物，乃至于社會的焦點、熱點、難點、疑點，在近五年的報告文學作品中都有展示，透出報告文學錚錚鐵骨般的強度和力度，也充分反映出了報告文學作家應有的良知、責任感和使命感。

在所有的文學門類中，報告文學是最年輕的一種文體，報告文學一直在不斷發展與完善之中。近幾年，曾經多次發生過關于報告文學與非虛構的爭論，這一問題見仁見智，我以為，這些爭論過后，報告文學作家得到的最大“紅利”是獲得對報告文學這種文體的自信，對報告文學文本產生了更加嚴格的要求。

報告文學或許是最適合講述中國故事的，但如何講好中國故事，卻又在考驗著每一位報告文學作家。《包身工》《誰是最可愛的人》《哥德巴赫猜想》《小木屋》《揚眉劍出鞘》……我們讀前輩作家的經典之作，每每被其形象、生動、鮮明的故事和人物所感染。這些作品同時也為我們豎起了標桿式的文本，報告文學佳作必須是思考獨到、結構精巧、語言精美、細節精湛的。五年來，無論是中國報告文學學會每年排行榜上的作品，還是兩屆“徐遲報告文學獎”的獲獎作品，抑或是2016年3月中國作協組織實施的“2016·中國報告”中短篇報告文學專項創作工程產生的一批作品，都講述了一個個極高感染力的故事，塑造了一個個鮮活可感的人物形象。這些作品都在文本上下功夫，謀篇布局精巧，敘事方法靈活多變，語言富有特色，呈現出少有的多姿多彩，顯示了作家在寫法與藝術手法上另辟蹊徑、不拘一格，尋求自我超越的努力和成就。

與此同時，報告文學的批判性也構成了該文體最重要的審美特征。然而，令人憂慮的是，近幾年的報告文學作品，這種特征似有弱化之勢。在全面深化改革的過程中，我黨正不斷加強黨風廉政建設和反腐敗力度，然而，最可直面政治生態、書寫政壇風云的報告文學，卻在觀望著，沒有勇敢地迎上前去。我以為，報告文學作家應該進一步培養自己的睿智與膽魄。