“今日的當代文學評論，已然邁入中年——若把80年代視為青春期的話。近五年來，各類文學評論顯得更加成熟、老練、有章法，循一定之規，延續既定的學術方向，同時，又在新的文學局勢下主動應對，積極調整，在一些方面取得新的進展和收獲。評論很難像創作那樣異軍突起或爆款一時，但可以深水沉靜，波瀾不驚，緩緩流動。”

今日的當代文學評論，已然邁入中年——若把80年代視為青春期的話。近五年來，各類文學評論顯得更加成熟、老練、有章法，循一定之規，延續既定的學術方向，同時，又在新的文學局勢下主動應對，積極調整，在一些方面取得新的進展和收獲。評論很難像創作那樣異軍突起，但可以深水沉靜，波瀾不驚，緩緩流動。五年來，我對文學評論留下一些瑣碎印象。

（一）五年里最重要的文學評論來自中央，習近平總書記在文藝工作座談會上和文聯十大作協九大開幕式上兩次重要講話，強調了我國文藝園地百花競放、碩果累累，呈現出繁榮發展的生動景象，為我們黨團結帶領人民實現民族獨立、人民解放、國家富強、人民幸福作出了十分重要的貢獻等重要論斷，這是對當前文藝形勢做出的最中肯和權威的評價。當然，總書記講話更是對全國文藝工作的戰略部署，從民族復興的戰略高度，深刻闡釋文藝的地位和作用，為社會主義文藝繁榮發展指明了前進方向。講話中新觀點密集，帶動了近期文學評論界熱議的話題，出現最高的關鍵詞包括中國故事、中國經驗、中國精神、文化自信、現實主義精神、浪漫主義情懷、典型人物、英雄主義等。陳曉明《如何講述當代中國大故事》、雷達《從“鄉土中國”到“城鄉中國”》、張江等人《文化自信與文學發展》、張炯《深刻反映和正確引導時代》、徐健《“典型人物”是藝術家“雄偉的人格”的體現》等，都是有深度的論述。需要認識到，這些討論是直接啟發創作的，可能促進改變創作面貌的，發揮了評論的引導作用。譬如，典型人物這一術語已遭冷落多年，而它是否揭示了文學創造確定不疑的價值之一呢？回答是肯定的。文學中的人物并非無所差別，有些人物是私人化的，有的人物卻可以具有巨大的概括性，如阿Q和唐吉坷德等。而且，文學中的典型人物不可多得，除依賴作者的天才發現，還往往來源于社會生活里一個歷史階段的長期原型積累，一經塑造成功，便贏得非同一般的社會共鳴，它毫無疑問值得作家推崇和追求，又經常可遇而不可求?？倳浀奶嵝?，是完全必要也很及時的，我們的創作中，目前提供的能稱為典型人物的形象并不多。

（二）近年來莫言獲諾貝爾文學獎、劉慈欣獲雨果獎、曹文軒獲國際安徒生獎，激發了國人的文化自信，也帶來文學界大量從多種角度解讀中國當代文學水準與經驗的論說。中國文學以中國姿態走出去，讓外國讀者走進中國文學的課堂與廚房，中國文學與全球化時代，中國文學在文化戰略中的核心地位等論證都充滿底氣。其中，關于創作的本土化優勢、關于傳統文學與大眾文學的分野及互補等解析具有顯豁的現實意義，是創作推動了理論的完備。譬如，我們的文學理論從來沒有像今天這樣對大眾文學、網絡文學刮目相看，也從來沒有像今天這樣對傳統文學定位清晰。被冠以“文學”之名的東西，本來就有兩個東西，雖然兩類文學疆域不很清晰，互有重合與轉化，但無法簡單以相同尺度測量。純文學多側重表現人類的發展性情感，探索人的更廣闊深入的精神領域；大眾文學多側重表現人類的基本性情感，以情感表達的強度為重。純文學多以揭示真實為最高目的，要求按照世界的本來面目再現世界；大眾文學則更看重理想，按照世界應有的面貌塑造世界。純文學是專業化傾向的文學，大眾文學則是普及化傾向的文學，等等。這類命題，無疑對話于新世紀二元并立的文學格局，與時俱進，調整了文學評論的外延與內涵，也幫助作家更自覺地望盡天涯路，選擇創作道路。

（三）五年里，文學評論的基礎建設規模擴大，在組織結構、專業設置、代際銜接上均有加強。中國作協各專業委員會換屆，充實了新生力量，開展各門類評論活動明顯增多。特別是網絡文學委員會的建立和發展，使網絡文學作品在最高文學機構有人讀、有人評、有人推介、有人專事研究。中國作協創研部的《年度中國文學發展狀況》、中國現代文學館的《中國當代文學年鑒》、中國社科院文學所的《年度文情報告》等為社會和文學界提供了年度文學總體發展概況與述評?！段乃噲蟆蜂J志改革，倡導褒優貶劣、激濁揚清的學風。中國現代文學館創立的客座研究員制度重點扶持了一批批青年評論家，頗有成效，并出版有《青年批評家叢書》?！冬F代文學研究叢刊》改版，著力擴展了對當代文學和當前文學的研究評論版面。中國文學博鰲論壇及中法、中澳、中西等中外文學論壇等國際活動的舉辦，使中國文學評論與世界文壇多方位對接。魯迅文學院舉辦有數次文學評論高級研討班，成為中青年評論家的最佳進修殿堂。《21世紀文學之星》五年來推出年輕評論家第一部書的比例更加突出。一個時期以來，中國著名文學評論家的陣容發生改觀，楊慶祥、黃平、張莉、李云雷、劉濤、金赫楠、張麗軍、張艷梅、金理、劉大先、霍俊明、饒翔、郭艷、項靜、張定浩、黃德海、傅逸塵、石華鵬、叢治辰、岳雯、何同彬、周明全、王輝、王敏、陳思、徐剛、王鵬程、李振、馬兵、李壯等青年批評家已形成強勁的新生力量，發表文章數量可觀，評論隊伍后繼乏人的局面得到根本改觀。研討會上，青年人發言常常排在后面，但一開口仍可吸引滿場注意，正是青年評論家的姿態。

（四）現場批評正逐漸成為文學評論的主體和基石。當代文學評論伴隨著文學創作共同成長，文學創作每時每刻都在演變發育，新場域新景觀層出不窮，文學評論為了避免空闊失當、無的放矢，就必須步步追蹤創作，從具體閱讀每一篇重要作品做起，將判斷、立論和導引放在其后，才可能對文學空間發生切實影響。其中，積累也是重要的，或者可以說，一個評論家一年不讀過千萬字以上的當下作品，并堅持多年，就難以稱為當代文學評論家，也難有資格作出宏觀闡釋。閱讀是評論的前提，也是評選和評獎的功底。凡重要評獎，現在更依靠多數評委的日常大量閱讀，以保證短時間里準確判別所有作品在全國創作水平線上的高低。應該說，五年來，隨著國內文學創作數量的提升，現場評論家的數量也在增加，這是令人欣慰的。一個平時不大關注創作的評委，參加評獎后見到一本平常作品便贊不絕口的現象越來越少。

（五）協會批評也在壯大。目前文學批評大致有三類：學院批評、媒體批評和協會批評，它們共同對文學發展發生作用。學院批評主要是大學教授和研究所研究員們的批評，共同特點是學理性強，具有文學史眼光。媒體批評主要指主流媒體和網絡媒體上發表的評論，有些以即時、尖銳和無所顧忌見長。協會批評是作家協會系統發出的業內評論，事實上成為現場批評的主體。在中國，作家協會同時聯系作家和評論家，擁有自己的創作研究機構、評論報刊、作品刊物評論欄目，也是大量作品研討會的主要組織者，并吸納有學院和媒體的眾多重要批評家加盟，所有這些評論力量構成了協會批評的主體，對現實創作形成最為直接的影響。五年來，作家協會通過所掌握的資源優勢和組織優勢，通過協會批評引導創作，在創作發展的各個階段提出和交流重點熱點問題、向社會和海外推介優秀作品、妥善應對傾向性事件，為營造健康、和諧的文學生態做出努力，也是很有成效的。協會批評的最大功績，是密切聯系創作實際。

（六）文學評論的風氣愈加端正。總書記重要講話中特別指出，文藝批評是文藝創作的一面鏡子、一劑良藥，文藝批評要的就是批評，不能都是表揚甚至庸俗吹捧、阿諛奉承。幾年來，文學界在這方面也是嚴肅關注，不斷改進的。如果把文學評論分為研討評論和文字評論兩類的話，研討評論的改良更為順利。如果把研討評論分為頂層評論和其他評論的話，頂層評論的進展更為明顯。首先，頂層研討會加強了對作品的質量把關，以保證被研討作品為重點創作、代表性創作和需要扶持、值得宣傳的創作，盡力杜絕對不上檔次作品作無原則褒揚吹捧的現象。其次，在研討中，即使在作者在場的情況下，也很少有只贊揚無批評的發言，而且，批評意見多不重樣，作者一般總能聽到一二十種指出不足的觀點，能感受到其分量。在作者一方，經過一次研討會檢驗而不能了解自己創作弱點的情況是少見的。有些研討會上，尤其是初稿研討會上，批評和建議意見可能達到一半以上。北京的一線評論家們大都養成了自重成熟的風度，來京開會的作者也基本做好了相應的心理準備。這是一種悄然中發生的轉變，有益于促進創作與評論的健康發展。

總之，五年來，我們的文學評論又有了新的生長，順乎著常理和規律，是一個漸進的過程。當然，文學評論與創作一樣，也面臨著由高原邁向高峰的努力，任重而道遠。