報告文學(xué)作為文學(xué)大家族中的一個門類，它以真實(shí)、直觀、集中、理性、快速、大視野、大信息量以及文學(xué)特有的感染力，成為文學(xué)題材中的生力軍、突擊隊(duì)，某種意義上來講是幾種文學(xué)體裁中的特種部隊(duì)，因?yàn)楫?dāng)我們面臨重大的、尤其是突發(fā)性的社會事件或新涌現(xiàn)的典型人物，以及對轉(zhuǎn)型期社會變革和歷史進(jìn)程的記錄，報告文學(xué)從來都沒有缺席，并且一直走在其他文學(xué)體裁創(chuàng)作的前面。毫無疑問，報告文學(xué)的這種功能，不僅其他的文體所難以替代，而且其他文體也難以企及。

黨的十八大以來，中國的報告文學(xué)創(chuàng)作始終站在時代的潮頭，緊跟中華民族追尋中國夢和中國現(xiàn)代化建設(shè)的步伐，一方面深情回望歷史，另一方面濃墨重彩謳歌中國現(xiàn)代化建設(shè)的偉大進(jìn)程。不忘初心，不忘當(dāng)初中國共產(chǎn)黨人為爭取中華民族的解放、獨(dú)立、民主、自由、富強(qiáng)與復(fù)興，前仆后繼浴血奮戰(zhàn)的苦難歷程，此類題材的代表作品有王樹增的《解放戰(zhàn)爭》，李延國、李慶華的《根據(jù)地——中國共產(chǎn)黨人不能忘卻的記憶》，程雪莉的《尋找平山團(tuán)》，高建國的《一顆子彈與一部紅色經(jīng)典》，舟揚(yáng)帆、劉鵬艷《赤瀾1929——紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年》等等。

也有作品勾連起歷史與現(xiàn)實(shí)。其中的代表作品有張勝友、徐鋒的《百年潮·中國夢》，李春雷的《趕考——西柏坡感思》，王宏甲、劉建的《農(nóng)民——中國一戶農(nóng)民的百年小康夢》等，這些作品既回望歷史，又關(guān)注現(xiàn)實(shí)?；赝麣v史，是為了不忘初心；關(guān)注現(xiàn)實(shí)，是為了肩負(fù)起時代的責(zé)任與使命，激勵中華女兒為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興奮力前行。

五年來，伴隨著中國現(xiàn)代化建設(shè)的偉大進(jìn)程，報告文學(xué)更是吹響著時代的號角，滿懷激情、濃墨重彩地謳歌中國現(xiàn)代化建設(shè)的偉大成就，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，像楊雄描寫中國高鐵迅猛發(fā)展的《中國速度》，陳新描寫中國探月工程的《嫦娥攬?jiān)隆?，龍盛輝、曾凡解的《決戰(zhàn)崛起——中國超算強(qiáng)國之路》，許晨的《第四極——中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深?！罚愅⒁幻鑼懼Z貝爾醫(yī)學(xué)和生理學(xué)獎獲得者屠呦呦勇攀科學(xué)高峰的《中國之蒿》， 朱曉軍、楊麗萍描寫快遞業(yè)快速發(fā)展的《快遞中國》，還有即將發(fā)表在《北京文學(xué)》的陳芳、余曉潔反映近年來中國科技迅猛發(fā)展的報告文學(xué)《中國創(chuàng)新之問》等等，不勝枚舉。

五年來，報告文學(xué)創(chuàng)作更加突出的特點(diǎn)是在“講述中國故事，凝聚中國力量，實(shí)現(xiàn)中國夢想”的偉大使命中，發(fā)揮著引人注目的作用，如何建明的《國家》，李春雷的《大山的教授》，王宏甲《塘約道路》，張子影的《試飛英雄》，吳玉輝的《谷文昌》，任林舉的《此念此心——記鄉(xiāng)鎮(zhèn)優(yōu)秀黨委書記吳金印》，朝煜的《面對大海的訴說》，徐天寶、高文靜的《國家救援——山東平邑“12·25”礦難救援紀(jì)實(shí)》，冬如的《中國有條黃柏河》等等。這些作品，無論是彰顯大國實(shí)力和國威，還是謳歌不同時代、不同戰(zhàn)線上的時代英雄，都起到了激勵民心、鼓舞斗志，催生中華女兒為實(shí)現(xiàn)中國夢奮勇前進(jìn)的動力。

五年來，雖然直面現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)、揭示變革時代社會生活諸多矛盾的作品相對較少，但即便是為數(shù)不多的這類作品，寫作上也有變化： 不像上世紀(jì)80年代批判性報告文學(xué)那樣充滿激憤、鋒芒畢露，如今的這類“批判性”報告文學(xué)，作者更多的是客觀的、善意的，是帶著建設(shè)性的、解決問題的初衷來進(jìn)行創(chuàng)作的。所以，這類作品在保持直面現(xiàn)實(shí)、介入生活的同時，更有親和力，容易讓讀者和社會各方面接受，因此在推動中國的民主文明建設(shè)和法制建設(shè)方面發(fā)揮著自身應(yīng)有的作用。這類作品，有朱曉軍、李英的《讓百姓作主》，賀小晴的《艱難重生路——汶川大地震喪子家庭再生育紀(jì)實(shí)》，一合、薛景辰的《紅臉——國家審計(jì)在行動》，李琭璐的《落寞夕陽———中國農(nóng)村留守老人現(xiàn)狀采訪記》，方格子的《農(nóng)村留守婦女》，楊澍的《公開的力量———來自山西省運(yùn)城市陽光農(nóng)廉網(wǎng)的報告》， 王海霞的《疼痛的農(nóng)村——“越南媳婦”出逃背后調(diào)查》，李英的《第三種權(quán)力——中國第一個村務(wù)監(jiān)督委員會成立紀(jì)實(shí)》。即便是所揭示的問題相對尖銳的張敏宴《吸血的血透——揭開醫(yī)院過度醫(yī)療內(nèi)幕》，艾平《一個記者的九年長征》，也都是在注重深入調(diào)查的基礎(chǔ)上，客觀、冷靜、理性地直面當(dāng)今部分醫(yī)院過度醫(yī)療的現(xiàn)實(shí)和造成呼格吉勒圖冤案的深層原因，努力探討根治過度醫(yī)療和完善法制、避免呼格吉勒圖冤案再度發(fā)生的路徑。

五年來報告文學(xué)在表現(xiàn)上也有變化和進(jìn)步，突出的一點(diǎn)是“非虛構(gòu)”的出現(xiàn)豐富了報告文學(xué)的寫作。雖然文學(xué)界有人將非虛構(gòu)與報告文學(xué)相提并論，但我本人一直將非虛構(gòu)僅僅視為報告文學(xué)的一種寫法，因而在編輯工作中把它放在報告文學(xué)的范疇。我覺得所謂非虛構(gòu)寫作，只不過是作家采訪的視角、寫作的方式發(fā)生了變化，作家更注重親歷性，將自己置身于采訪的全過程，因而有更加冷靜、客觀、深入、細(xì)致的觀察和體驗(yàn)，是報告文學(xué)表現(xiàn)手法中的一種。

比較可喜的是，五年來報告文學(xué)作家更加注重作品的文學(xué)性，一些報告文學(xué)作家創(chuàng)作時將作品的文學(xué)性作為創(chuàng)作中的自覺行為，始終堅(jiān)持用文學(xué)語言、文學(xué)的標(biāo)尺寫作，用文學(xué)的感染力表現(xiàn)寫作對象。 這當(dāng)中，阿來的《瞻對——兩百年康巴傳奇》，余艷《板倉絕唱——楊開慧手稿還原毛澤東愛情》，許晨的《第四極——中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深海》，陳啟文《命脈》水利系列，陳新的《嫦娥攬?jiān)隆?，周芳《重癥監(jiān)護(hù)室——ICU手記》，方格子的《農(nóng)村留守婦女》等作品，都是內(nèi)容和文學(xué)性完美結(jié)合的優(yōu)秀代表。

如果說五年來報告文學(xué)創(chuàng)作還有哪些不足，那便是一些作家過分在意、糾纏紀(jì)實(shí)類作品的稱謂——到底是叫報告文學(xué)還是非虛構(gòu)？在我看來，爭論可以存在，但不必過分糾纏。我覺得不管它叫什么，非虛構(gòu)也好，報告文學(xué)也罷，都僅僅是作品外在的標(biāo)簽和稱謂，標(biāo)簽和稱謂遠(yuǎn)沒有作品本身重要。就像一個人的名字，如果是一個天生麗質(zhì)的女孩，她不管叫什么都會招人喜歡；一個帥氣十足的男子也一樣，不管他叫什么也同樣會有人欣賞。所以，我覺得作家更應(yīng)該注重：文本本身到底怎么樣，作品本身有沒有新鮮感、可讀性、關(guān)注度、思想深度和文學(xué)感染力，能不能摸準(zhǔn)時代的脈搏，洞察歷史、反映現(xiàn)實(shí)、揭示真諦，能不能為讀者提供新鮮的閱讀體驗(yàn)進(jìn)而引發(fā)讀者的共鳴與思考，這是最最重要的。多年來報告文學(xué)創(chuàng)作之所以有人詬病，原因正在于這種真正意義上的報告文學(xué)數(shù)量太少。我所說的真正意義上的報告文學(xué)，就是那些直面現(xiàn)實(shí)、直面生活、直面社會、直面人生，謳歌真善美、抨擊假丑惡，富有感染力的作品，而此類作品相對稀少，正是五年來報告文學(xué)創(chuàng)作的最大遺憾與不足，需要引起報告文學(xué)作家們乃至文學(xué)界的反思。

客觀地說，相比于其他文學(xué)體裁，報告文學(xué)創(chuàng)作是需要組織、引導(dǎo)與扶持的。上世紀(jì)80年代，報告文學(xué)創(chuàng)作之所以紅極一時，除了作家具有澎湃的創(chuàng)作激情，可貴的勇氣、情懷與擔(dān)當(dāng)，也與眾多文學(xué)期刊、作協(xié)和出版社的組織、引導(dǎo)和扶持密不可分，當(dāng)然，這樣做，同樣離不開出版單位和各級作協(xié)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。即便當(dāng)今在對報告文學(xué)創(chuàng)作的評價和引導(dǎo)上，各級作協(xié)對報告文學(xué)創(chuàng)作也仍缺乏真正的重視。比方在中國作協(xié)的獎項(xiàng)中，長篇小說、中篇小說和短篇小說是分開的，分別在茅盾文學(xué)獎和魯迅文學(xué)獎中各自占有一席之地，而報告文學(xué)的評獎卻長、中、短不分，全都放在魯迅文學(xué)獎的報告文學(xué)獎評選中，而且評獎數(shù)額與中篇小說、短篇小說同等，這就很說明問題，報告文學(xué)的地位由此也可見一斑。既然報告文學(xué)在文學(xué)的大家庭中不可或缺，既然報告文學(xué)在記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)、揭示真諦、追尋社會發(fā)展和中國現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程中有獨(dú)特的功能，我們對報告文學(xué)和報告文學(xué)作家就理應(yīng)有足夠的尊重和重視，我們不能把報告文學(xué)僅僅看成御用工具，需要的時候作為突擊隊(duì)拉出去沖鋒陷陣，不需要的時候?qū)⑵涫唛w，或不聞不問。何況相比于其他文體的寫作，報告文學(xué)作家往往需要更多的付出，采訪調(diào)查、收集整理研究資料，都需要付出更多的時間、精力、體力和經(jīng)濟(jì)成本，發(fā)表和出版與小說比客觀上也有著更多的局限，缺少有利于發(fā)展壯大的更廣闊土壤和空間，并且批評性的報告文學(xué)有時候還會冒法律風(fēng)險……所有這些，都是不利于報告文學(xué)更好發(fā)展、壯大、繁榮的客觀因素。只要文學(xué)創(chuàng)作的主管部門和組織部門能清醒地認(rèn)識到這些原因，未來加大對報告文學(xué)創(chuàng)作的重視、支持、組織與引導(dǎo)，報告文學(xué)的發(fā)展繁榮就必將會迎來更加可喜、更加嶄新的局面。