剛才各位都討論到一個文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的話題，我覺得這個話題的確還是很重要的，其實(shí)當(dāng)代文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系一直是很密切的，不僅因?yàn)槿藗冊诶碚撋鲜冀K強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義，把它放在主流的位置，另外也因?yàn)槲覀冇幸粋€現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)。我覺得當(dāng)代作家對現(xiàn)實(shí)的熱情是非常值得肯定的，但是雖然我們一直把現(xiàn)實(shí)主義寫在旗幟上，我們的討論卻并不深入，有時候僅從一種狹隘的視野去探討現(xiàn)實(shí)與文學(xué)的關(guān)系，以為作家貼近現(xiàn)實(shí)他的文學(xué)就成功了，這是一個很大的問題。所以我認(rèn)為文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系有兩點(diǎn)很重要。

一個是作家他不僅僅要關(guān)注現(xiàn)實(shí)，另外他還要在現(xiàn)實(shí)中有所發(fā)現(xiàn)。這是考驗(yàn)作家的思想能力、認(rèn)識能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。如果作家對現(xiàn)實(shí)沒有什么發(fā)現(xiàn)，那么就算寫的現(xiàn)實(shí)生活很直接，和現(xiàn)實(shí)貼得非常緊，甚至把剛剛發(fā)生的活生生的事例搬到作品中來了，我覺得也沒有太大的價值，僅僅具有新聞價值。一個對生活充滿熱情的作家如果僅僅停留在、滿足于去了解現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生了什么事件上，那絕對寫不出真正有分量的作品。這是一點(diǎn)。

還有一點(diǎn)。一個作家從現(xiàn)實(shí)中得到了很多寫作的資源，最重要的一步還是要把現(xiàn)實(shí)處理成一個你筆下的文學(xué)世界、藝術(shù)世界。如果一個長篇小說不能做到這一點(diǎn)的話，那么我覺得從文學(xué)的角度來講它就沒有成功。而我們現(xiàn)在很多對現(xiàn)實(shí)充滿熱情的作家在這點(diǎn)上做得還很不夠，當(dāng)然這也是考驗(yàn)一個作家的藝術(shù)能力、藝術(shù)修養(yǎng)、藝術(shù)功力的地方。這是一個問題。前面各位談得都非常好。我也希望，《長篇小說選刊》以后能夠圍繞文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的話題多做一些文章，在理論上多做一些這樣的探討。這是我要談的第二點(diǎn)。

然后就是我參加《長篇小說選刊》排行榜的評選，結(jié)合我這一年來閱讀長篇小說的感受，我覺得，今年長篇小說的創(chuàng)作還是很令人欣慰的，真的出了不少好作品，入榜的作品都不錯，從我們評選的結(jié)果也可以看出，各個門類各種寫法各種類型的作家都有，剛才也有好幾位都談到了，沒有入榜的也有一些值得稱道的作品，的確是這樣。這次評選結(jié)果和入榜的15部作品相比有一個遺憾，剛才白燁也提到，就是“70后”的話題，這15部中有7部是“70后”作家的作品，包括任曉雯的《好人宋沒用》、梁鴻的《梁光正的光》、馬笑泉的《迷城》、海飛的《驚蟄》、李宏偉的《國王與抒情詩》、喬葉的《藏珠記》、石一楓的《心靈外史》。可以看出，“70后”作為一個作家群體已經(jīng)非常成熟了，而且從這7位作家的作品來看，他們的藝術(shù)視野非常廣闊，每部作品都能看到他們從不同的藝術(shù)視野進(jìn)入到創(chuàng)作中去，這種豐富性還是很值得關(guān)注的。“70后”這個群體也是一個非常值得討論的群體，他們的藝術(shù)成長恰好處在一個特殊的時期，我把它看成是社會轉(zhuǎn)型的一個交替期，所以他們在很大程度上好像是過渡的一代，這是一個很大的考驗(yàn)。他們是在夾縫中艱難成長起來的一代，這種成長有艱巨性和艱難性，但從他們的文學(xué)創(chuàng)作可以看出，他們比較好地銜接了兩個不同時代的文化生態(tài)，比如從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的社會轉(zhuǎn)型，他們能夠把兩個不同的文化樣態(tài)的時代特征較好地融合起來，這是他們?nèi)〉贸晒Φ闹匾颉倪@個角度來說，“70后”作家已經(jīng)成為當(dāng)下長篇小說創(chuàng)作的主力隊(duì)伍，我們應(yīng)該提供更大的關(guān)注。

（視頻攝制：尹超）