從某種意義來講，作家寫出來的作品，就是他對時代生活的認(rèn)識觀，或者說時代觀。我們總講生活大于虛構(gòu)，想象大于小說這樣的話，這是肯定的，關(guān)鍵在于，小說家在時代生活中看到了什么，認(rèn)識到了什么。認(rèn)識這個時代，何其容易又何其之難?，F(xiàn)在信息這么發(fā)達(dá)，一個事件，大概不到一分鐘就可以天下人盡知。每天我們打開微信，各種消息撲面而來，無論是主動還是被動，這些消息都零零碎碎地塞給了我們。這種微信時代帶來了我們在認(rèn)識上的局限。因為我們在認(rèn)識這些巨大的信息過程中，基本上都是以點擊瀏覽的方式進(jìn)行的，獲得一些碎片化的信息，只知其一不知其二。這樣的認(rèn)識不叫認(rèn)識，充其量只能說是知道，因為主體沒有經(jīng)過主動地去搜集客體知識的行為，我們沒有辦法給出某種意義。我想，對于一個寫作者來說，無論寫的是什么題材、什么風(fēng)格的作品，其最終都是指向意義的。意義經(jīng)由我們對這個時代的認(rèn)識和思考，通過作家獨(dú)特的寫作風(fēng)格呈現(xiàn)出來。

我們經(jīng)常聽到評論家夸一部作品，好就好在它反映了時代的變遷。我覺得更好的作品，在于它反映了時代變遷下的人的命運(yùn)，這個命運(yùn)包括時代的命運(yùn)也就是外部命運(yùn)對人的命運(yùn)也就是內(nèi)部命運(yùn)的影響，外部命運(yùn)和內(nèi)部命運(yùn)有著勻稱的節(jié)奏、呼吸，內(nèi)外形成小說的復(fù)調(diào)，書寫出作家對個人的也是對時代的認(rèn)識。