從世界范圍內觀察中國經驗、講述中國故事已經到了呼之欲出的門口，這給作家提出兩方面的要求：一、中國讀者需要作家們提供能梳理現實的中國故事；二、中國的日益強大，國際地位的日益提高，國外讀者也需要中國作家提供耳目一新的能描述中國現實的中國故事；而一個好的中國故事，應該是國內和國外讀者都能從中了解中國近40年現實、及其巨大變化的中國故事。書寫這樣的中國故事，除了寫作技能的儲備以外，更重要的是作家對近40年的中國現實生活有個總體的認識，要有自己的判斷，同時，需要大量的社會生活經驗。我認為，對于已經寫過相當一部分作品的作家來說，寫作能力、寫作技巧已經不是太大問題，困難的是對近40年中國社會的偉大變化有充分的認識和總體的把握，要有自己一套解讀社會生活的能力。一個作品的格局取決于作家的格局，取決于作家認識、解讀社會生活的能力。所謂人的格局有多大，作品才有可能多大。

有了寫作技能、把握現實的能力，作為向史詩型看齊的作品還需要堅實的故事、生動可信的細節做支撐，這需要切切實實地向生活打開我們的感官，在普通人中間找到形象，找到細節，找到對話。所以，像蘋果需要不斷削皮來去除表面的氧化層一樣，作家們也應該有意識地切掉自己的氧化層，讓自己“新鮮地”接觸不斷流動、變化的生活，汲取營養。