角野榮子

“這位非凡的日本作家，其作品有著難以言說的魅力、憫恤和活力。無論是她那諸多絕妙有趣的畫冊，還是關(guān)于女巫琪琪的系列偉大小說，又或是那篇以二戰(zhàn)為背景，講述一個勇敢的小女孩穿越可怖的森林隧道去上學(xué)的小說——角野榮子的作品總是令人稱奇、引人入勝并賜予人力量。它們總是那么生動有趣，且又積極向上……”2018年國際安徒生獎文學(xué)獎被授予日本兒童文學(xué)作家角野榮子。評委會認為，角野榮子的作品富有“同情心、熱忱和妙不可言的魅力”，文字簡單，且可讀性強。她創(chuàng)造的女性人物總是“自主做決定、積極進取”，成為女孩子們的榜樣。

寫讓自己心動的故事

角野榮子總共出版了近200部原創(chuàng)作品，以兒童文學(xué)作品為主。同時，她還將100多部外國作家的作品翻譯為日文。本次獲獎，使其成為繼窗滿雄、上橋穗子、安野光雅以及赤羽末吉之后，日本第五個獲得國際安徒生獎的作家。

一開始想成為翻譯家的角野榮子，寫作之路也非一帆風(fēng)順。為了方便創(chuàng)作，她出門會帶小本子和素描本。對于自己的堅持，角野榮子曾說：“正是因為我寫的是兒童文學(xué)，才給我?guī)砟敲炊鄽g樂。多虧讀者們的支持，我才能一直寫到現(xiàn)在。”

秉持“想寫出連自己都為之心動的故事”的信念，角野榮子希望自己寫出的故事能讓小朋友們主動拿起來讀。于是，有了《褲子船長的故事》《大盜布拉布拉》《小妖怪》等系列圖書，當(dāng)然，最出名的莫過于被導(dǎo)演宮崎駿搬上大熒幕的《魔女宅急便》。

創(chuàng)作《魔女宅急便》，源于角野榮子看到自己女兒10歲時畫的一幅魔女圖畫。在曾發(fā)表的名為《可見的和不可見的世界》的演說中，角野榮子吐露了自己創(chuàng)作《魔女宅急便》更深層次的原因，那就是試著去守住傳統(tǒng)，保護世界的豐富性和完整性，保護孩子的好奇心、想象力和創(chuàng)造性。正如她說的那樣：“每個人都有自己的魔法。即使不能飛翔，不會隱身術(shù)，只要堅持自己所喜歡的東西，那就是魔法。”

想象力豐富 充滿正能量

“她的作品都具有十分豐富的想象力，并且她的這種想象力，是可以真正打動孩子的。同時，她筆下的故事也是積極向上、充滿正能量的。”《小寶寶要來啦》（北京科學(xué)技術(shù)出版社）策劃編輯張心然在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時表示，和大多數(shù)人一樣，自己初識角野榮子是從宮崎駿的動畫作品《魔女宅急便》開始的，后來又看了一些角野榮子創(chuàng)作的繪本，如《爺爺?shù)娜馔枳訙贰段覜]生病》《外面消失了》等。

在張心然看來，角野榮子的作品能夠引起孩子的創(chuàng)作共鳴。她以《小寶寶要來啦》一書為例，“作者將小男孩對媽媽肚子里的小寶寶的即期待又忐忑的矛盾心理，描寫得十分到位。小男孩一會兒擔(dān)心媽媽肚子里的小寶寶會比自己更可愛，一會兒又幻想著等弟弟出來了可以和自己一起扮演船長與船員，十分符合孩子的心理。”

“她的作品，語言富有童趣，并且充滿活力，有一種引領(lǐng)人積極向上的力量。”《我要上幼兒園》（北京科學(xué)技術(shù)出版社）策劃編輯荀穎以該書為例，“故事的敘述如角野榮子一貫的風(fēng)格，可愛且充滿活力，這是小讀者們非常喜歡的風(fēng)格，而他們也只有在喜歡的基礎(chǔ)上，才會認真地聽媽媽講這個繪本，從而用一種他們喜愛的方式了解要上幼兒園這件事情，以及后續(xù)他們應(yīng)該做的準備。”

“正如《魔女宅急便》里的主人公琪琪擁有魔法那般，角野榮子的作品也充滿了魔力，她筆下的故事極具想象力，且趣味十足，很容易吸引孩子讀下去。”愛心樹繪本館主編白佳麗認為，角野榮子的作品在不知不覺中完成對孩子的教育，可謂“潤物細無聲”。她以《我沒生病》為例，“這本書文字生動有趣，情節(jié)一波三折，引人入勝。告訴孩子，遇到困擾不要怕，要積極去應(yīng)對，正面處理生活中的煩惱，有時小辦法能起大作用。”

以孩童視角觀察世界

“她的作品具有強大、自由的想象力，充滿幽默感和對青少年讀者情感的洞察力，使她成為一個結(jié)合了卓越的文學(xué)品質(zhì)和可讀性的作家。”對于國際安徒生獎評委會對于角野榮子的這一評價，白佳麗深表認同。她說，角野榮子深諳孩子內(nèi)心，對孩子會遇到的困擾感同身受。比如琪琪，她有作為魔女的自豪感，但也會自卑。雖然有魔法，其實就是一個普通的女孩。《我沒生病》里小健為了出去玩而假裝“我沒生病”，也是很多孩子都有過的經(jīng)歷。

在白佳麗看來，角野榮子作品中所折射出的她對孩子內(nèi)心世界的深刻洞察，她的想象力，以及講故事的能力，都是值得國內(nèi)原創(chuàng)繪本借鑒的地方。

“角野榮子的作品，非常細膩可愛，難能可貴的是可愛中流露出的那股力量，也就是其賦予作品的靈魂。”荀穎認為，“缺乏靈魂的作品是無法得到小讀者喜愛的。孩子是最樸實的讀者，很容易就能判斷出哪位作者是用心去寫，哪位作者沒有為他們付出真心。”

“我認為角野榮子的作品最大的特點就是真正站在孩子的立場上，蹲下來以和孩子平行的視角來給孩子寫故事。因為了解孩子，所以她筆下的文字可以真正地打動孩子。”張心然說，“作者只有揣摩透了孩子的心理，用孩子的視角觀察世界，才能創(chuàng)作出真正受孩子喜愛的優(yōu)秀作品。”