4月16日，“如蓮盛開 傳統(tǒng)與現(xiàn)代——魏微、喬葉、朱文穎、魯敏、黃詠梅研討會”在京舉行

如今，70后作家已經(jīng)整體步入中年行列。中年是一個作家真正成熟的關(guān)鍵階段，這個時期的作家們積累了充足的人生經(jīng)驗和感悟，對世界與個體的關(guān)系有了更深刻的理解。古今中外，許多作家也都是在中年時期才寫出了自己真正的代表作。

4月16日下午，由魯迅文學(xué)院主辦、《文學(xué)報》合辦的“如蓮盛開 傳統(tǒng)與現(xiàn)代——魏微、喬葉、朱文穎、魯敏、黃詠梅研討會”在京舉行，與會專家、學(xué)者圍繞70后女性書寫的代際、日常性及創(chuàng)作瓶頸等問題深度交流了看法。魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長邱華棟、《文學(xué)報》副總編輯陸梅出席研討會。魯迅文學(xué)院教學(xué)部主任郭艷主持研討。

代際——從被忽視到主力軍

魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長邱華棟做總結(jié)發(fā)言

“如何在當(dāng)代文學(xué)的坐標(biāo)上給70后作家定位，他們以何種方式進(jìn)入文學(xué)史，是一個重要的問題。”評論家汪政長期關(guān)注70后作家的創(chuàng)作，他認(rèn)為70后作家普遍有一種認(rèn)識，就是這一代作家是最受到忽視的。前有50后、60后作家作為標(biāo)桿，后又被80后、90后追趕，特別是當(dāng)80后作家登場時，正是對“代際”討論如火如荼的時候。“80后”作家由于幾個帶有明星氣質(zhì)的作家的出現(xiàn)，立刻就占領(lǐng)了輿論制高點，吸引了人們的眼球。相較而言，“70后”作家則多少受到了“冷遇”。

不過，現(xiàn)在這種聲音幾乎消失了。“因為‘70后’作家的創(chuàng)作已經(jīng)開始穩(wěn)定，用時髦的話講，就是有了文化的自信。”汪政說，“70后”作家其實較早就進(jìn)入了有深度的寫作，這是區(qū)別于其后更年輕的作家的。他表示，現(xiàn)在有許多年輕作家、網(wǎng)絡(luò)作家拒絕有深度的寫作，與其采取那種鴕鳥式的自由的寫作，還不如把眼睛睜開，哪怕眼睛睜開以后帶來的是痛苦，帶來的是灼傷，也應(yīng)該把文學(xué)的承擔(dān)扛起來。

北京師范大學(xué)教授、評論家張檸直言這是一個“遲到的研討會”。他認(rèn)為，“70后”作家寫作的意義實際在這個世紀(jì)初已經(jīng)開始呈現(xiàn)出來了，整個批評界如果不能對他們這樣一種寫作進(jìn)行總結(jié)的話，那是批評話語本身的滯后。

“寫作狀態(tài)最好的，目前來說，還是70后這一批作家。”《人民文學(xué)》副主編、作家徐坤是資深編輯和文學(xué)在場者，她表示，在眾多的來稿當(dāng)中，“70后”作家的作品能夠與傳統(tǒng)薪火相傳、繼承傳統(tǒng)的審美特質(zhì)和自我精神價值，同時又能跟當(dāng)代中外的文學(xué)潮流很好結(jié)合。“70后一代真正的成為中國當(dāng)代文學(xué)的一個旗幟了，而且這個趨勢將會延長到10到20年之久。”

日常——70后作家的共同主題

作家黃詠梅、魯敏、魏微、喬葉、朱文穎

“70后”作家生于中國社會的轉(zhuǎn)型期，他們所面臨的社會現(xiàn)實與之前發(fā)生了巨大不同。南京師范大學(xué)教授、評論家何平就以“生活在潰敗與重建的時代”來形容這一代作家的出場背景。

張檸談到，70后作家出道的時候就是一個后革命時代，那種波瀾壯闊的歷史的厚重感是間接知識，并不是直接經(jīng)驗，所以這代作家直接表達(dá)自我的時候?qū)懙目隙ㄊ亲约旱娜粘Ｉ睢！肮诺湮膶W(xué)傳統(tǒng)里面，在我們所學(xué)習(xí)的整個20世紀(jì)啟蒙文學(xué)傳統(tǒng)和革命文學(xué)傳統(tǒng)里面，現(xiàn)代的日常生活經(jīng)驗都是比較匱乏的。”他認(rèn)為，正是“70后”作家將日常性重新帶回了文學(xué)，并成為了書寫的主題。

研討會現(xiàn)場

日常生活的書寫為什么在70后這代作家突然復(fù)蘇了，而且變得越來越重要？對于這個問題，評論家洪治綱分析稱，這是因為從80年代末到90年代以來，中國社會開始對“人”有了一個科學(xué)的理解。“一個人無論多么偉大，90%的時間依然要面對的是日常生活。”他引用杜威的著作《歷史即經(jīng)驗》的概念，提出70后的作家作品里普遍都體現(xiàn)出一個共同的愿景，就是想呈現(xiàn)完整、立體而非符號、抽象的“人”。“為什么70后作家一開始就是一個日常生活的抒寫？因為經(jīng)歷了80年代那種啟蒙之后，70后作家非常清晰的接觸到這個世界就是日常生活的大建構(gòu)時代，所有的生活都開始進(jìn)入合理化的時代，所以在這個里面各種錯位的東西慢慢的呈現(xiàn)出來了。”他提出，事實上所有歷史的浩波巨瀾都蘊藏在日常生活當(dāng)中，就像大風(fēng)吹過，所有的小草都會搖曳，問題是我們怎么發(fā)現(xiàn)草的搖曳，從草的搖曳里可以體會出什么。

瓶頸——他們依然在路上

研討會現(xiàn)場

當(dāng)一名作家創(chuàng)作到某個階段時，想要繼續(xù)突破，就必然要付出更加艱辛的努力，也會面臨更多的挑戰(zhàn)。評論家黃德海在會上拋出了一個作家不得不面對的問題——瓶頸期。“我們40歲左右的人如何面對自己的寫作瓶頸的問題，這是一個重大的問題，它比討論我們能否進(jìn)入文學(xué)史更加重要。”

作家魏微也談到了自己所遭遇的“瓶頸”。她說，自己在年輕時寫作可以勇敢魯莽、不假思索地去寫作，可是隨著年齡的增大，顧忌的事情也隨之增加，心里有許多的話，都是自己最想說的人生感慨，但是通過小說這種形式，卻不大容易寫出來。

作家黃詠梅也直言她覺得自己一直都處在瓶頸期。“我覺得每次寫作，我都試圖想解決一個自己的困惑，無論是技巧上的，還是思想上的。所以我覺得這種瓶頸期可能伴隨我一生，直到我不再寫了。”

參加研討會的評論家還有張燕玲、顧建平、申霞艷、徐剛、李凌俊等。（攝影：尹超）