吳克敬的《害急》是一篇比較別致的短篇小說。該小說發(fā)表于《朔方》2017年第11期，在歷史與現(xiàn)實(shí)的相互映襯中，作者將家鄉(xiāng)的地域風(fēng)俗貫穿在民間化敘事風(fēng)格中，以充滿靈慧的語言特質(zhì)，將強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感與濃郁的生活氣息注入到極具時(shí)代色彩的生活潮流中，使作品流露出了迥乎尋常的生活況味與哲思。

恰如著名作家王安憶所言，“好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理范疇中的軟物質(zhì)。它們的活力并不決定于量的多少，而在于內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。作為敘事藝術(shù)，跑不了是要結(jié)構(gòu)一個(gè)故事，在短篇小說這樣的逼仄空間里，就更是無處可逃避講故事的職責(zé)。”很顯然，吳克敬的短篇小說《害急》就屬于“物理范疇中的軟物質(zhì)”。整個(gè)小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)巧妙而精致，給人留下了深刻的印象。在短篇小說《害急》中，作者采用了簡單的線性結(jié)構(gòu)敘事模式，圍繞“房是招牌地是累，攢下的銀錢催命的鬼”這句民間俗語，將害急一家三代人的命運(yùn)連綴起來，分別借助不同時(shí)期的時(shí)代背景給我們呈現(xiàn)出了一幅多維度的民間地域生活圖譜，進(jìn)而引發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活與錢財(cái)?shù)纳顚铀伎肌Ｐ≌f伊始，就告訴讀者“害急把老娘嚇?biāo)肋帧保谶@重磅消息的引領(lǐng)下，作者向讀者逐一敘述了害急一家三代人命歸金錢的故事。在具體敘述過程中，作者從害急爺爺被北山土匪綁去，到害急奶奶在土地革命時(shí)期被批斗跳井，再到害急老娘被害急用籮筐裝的人民幣嚇?biāo)溃酥磷詈蠛眴拭谡t聲中。我們可以看到，至始至終，作者的敘事態(tài)度是節(jié)制的，他向讀者娓娓講述害急一家遭遇時(shí)，并沒有將個(gè)人態(tài)度與情感融入其中，而是以冷峻的筆鋒陳述著客觀事實(shí)，給文本留白，讓讀者自主思考。在此，筆者認(rèn)為，就害急一家三代人的命運(yùn)來看，是成也金錢，敗也金錢。在這一連串的講述過程中，作者用不溫不火的敘事節(jié)湊和凝練動(dòng)人的語言，將這個(gè)關(guān)乎命運(yùn)與金錢的故事構(gòu)建在不同時(shí)期的社會(huì)廣角中，為讀者打開了一扇冷眼看金錢的特殊窗口，從另一個(gè)維度，觸發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的別樣思索。

好的短篇小說不僅要有好的結(jié)構(gòu)，更要有雋秀如水的語言特色和引人入勝的故事情節(jié)。眾所周知，好的語言猶如好的調(diào)味品，可以讓小說達(dá)到色香味俱全的藝術(shù)效果，更能讓讀者垂涎三尺，自由浸入文本。在短篇小說《害急》中，吳克敬用干凈利落的語句和富有地方特色的關(guān)中西府方言將小說描繪的有聲有色，在長短句交錯(cuò)行進(jìn)的語言構(gòu)造中，將讀者引入了自己的文學(xué)地理，續(xù)寫了鳳棲鎮(zhèn)的歷史風(fēng)云與三代人的現(xiàn)實(shí)命運(yùn)。例如，小說的主人公害急的名字，這是一個(gè)值得細(xì)細(xì)玩味的名字。在小說中，害急的命運(yùn)如同他極具暗喻色彩的名字一樣，體現(xiàn)著作者獨(dú)具匠心的巧妙設(shè)置。小說在作者在一語雙關(guān)的敘事步調(diào)中，將害急與許多多、任曼曼三個(gè)人之間微妙的關(guān)系含蓄的表露給了讀者。特別是面對(duì)小說結(jié)尾，害急喪命于電石爐的異常爆炸，而許多多似乎早有準(zhǔn)備，任曼曼更是早有著右眼跳的征兆，這一系列瑣碎的細(xì)節(jié)，在作者委婉含蓄的敘述中，卻傳遞出大量的信息，雖然作者沒有直說，但這樣的結(jié)局著實(shí)發(fā)人深思！我們姑且認(rèn)為，也許害急的悲劇就在于他害了急于追求金錢而忽視生活細(xì)節(jié)的毛病吧！

除此之外，在小說《害急》中，最令人難忘的莫過于，從害急的爺爺臨終時(shí)流傳下來的那句“房是招牌地是累，攢下的銀錢催命的鬼”，這句話在文本中先后出現(xiàn)了四次，它既是小說的一條線索又是文本的一大主題。這句閃爍著智慧的關(guān)中俗語，始終牽制和營造著故事的情節(jié)。讀到這里，我的腦海里不由自主地浮現(xiàn)出了《白鹿原》中，一代大儒朱先生的身影。在小說《白鹿原》中，這句“房是招牌地是累，攢下的銀錢催命的鬼”，可謂是朱先生的名言。同樣地，在小說《害急》中，作者不但以“房是招牌地是累，攢下的銀錢催命的鬼”這句話作為小說的引子，而且給我們描述了許多與儒家傳統(tǒng)文化有關(guān)的東西。譬如，小說中寫到害急爺爺為有一個(gè)傳宗接代的肉雀雀而大費(fèi)周章，所隱含的重男輕女思想；又如，害急的老娘一心想讓任曼曼給害急當(dāng)媳婦時(shí)說的“我老了，我說的話是真的，算話的”，所折射出的傳統(tǒng)婚姻觀，媒妁之言，父母之命等等，它們無一不蘊(yùn)含傳統(tǒng)的儒家文化。由此來看，從文化視角出發(fā)，小說《害急》依然是作者在濃郁的關(guān)中風(fēng)俗影響下，以儒家傳統(tǒng)文化為精神原點(diǎn)，在現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的融會(huì)貫通中，為讀者精心打造的一道精神食糧，它傾注了作者思考現(xiàn)實(shí)、觀察生活的諸多心血，閃耀著智慧的光芒，體現(xiàn)著生活的哲思。