田漢在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位是由其戲劇成就奠定的。他被定位為現(xiàn)代著名劇作家和現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。然而他最具生命力、至今仍然活在大眾口頭的作品，則當(dāng)推上世紀(jì)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的歌詞。首屈一指者為《義勇軍進(jìn)行曲》，這本是電影《風(fēng)云兒女》的主題歌，電影上映后，此歌迅速傳遍祖國(guó)大地，被譽(yù)為中華民族解放的號(hào)角，后來又成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。此外如《畢業(yè)歌》《黃河之戀》（電影《夜半歌聲》主題歌之一），尤其是《天涯歌女》和《四季歌》（電影《馬路天使》主題歌），都是傳唱不衰的名歌。作為創(chuàng)作的多面手，田漢在同一時(shí)期還寫作了大量的新詩和“舊詩”，這些詩詞不乏經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的佳作，這是因?yàn)轶w裁凝練，而作者在寫作時(shí)，又下過錘煉的工夫。

午夜呻吟雜嘯歌，南冠何幸近名河。養(yǎng)花恨我閑情少，談鬼輸君霸氣多。中夏十年成血債，趙軒一擊止頹波。乾坤硬骨馀多少，莫作頑銅一例磨。（《獄中贈(zèng)陳儂非》1935年3月）

1935年2月，中共江蘇省委及上海文化工作委員會(huì)遭敵破壞，田漢被捕。此詩即寫于獄中。詩中既用古典（如“南冠”），又接地氣，獄中情境畢現(xiàn)紙上。詩風(fēng)沉郁頓挫，而又極為鏗鏘慷慨，在抒寫憤懣的同時(shí)，流露出很強(qiáng)的革命信念和樂觀主義精神。“中夏”指鄧中夏，蓋鄧曾囚禁于此，壁上原有“養(yǎng)晦十年”的題字。“趙軒”為同志名，其人曾槍擊叛徒，自謂“心準(zhǔn)則手準(zhǔn)”。這首詩曾于1956年重新發(fā)表于《北京日?qǐng)?bào)》，而為人傳誦，算得上作者的代表作之一。

詩詞稱“舊體”，是五四新文化運(yùn)動(dòng)以來流行的觀念。毛澤東說：“舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因?yàn)檫@種體裁束縛思想，又不易學(xué)。”（《致臧克家等》1957年）郭沫若說：“舊詩和文言文真正要做到通人的地步，是很難的事。作為雅致的消遣是可以的，但要作為正規(guī)的創(chuàng)作是已經(jīng)過時(shí)了。”（《沸羹集》1952年）田漢的詩詞觀，想必也不例外。詩詞寫作對(duì)他來講，自是“余事”。然而，由于舊學(xué)根底深厚，寫起來不但不難，甚至是游刃有余、欲罷不能，是言志抒情的最佳選擇。詩詞之于田漢，并不是“雅致的消遣”，今觀其作品，多慷慨悲歌，多“為時(shí)為事”之作，多“發(fā)揮幽郁”之作，完全沒有標(biāo)語口號(hào)的傾向，與魯迅、郁達(dá)夫等人寫作舊體詩的情況相近。

田漢的抗戰(zhàn)詩詞，大致可以分為兩期。1940年以前為前期，特別是1935年到1938年，由于作者轉(zhuǎn)徙于前后方之間，生活顛沛流離，對(duì)國(guó)難中的民生疾苦多有見聞，感同身受，發(fā)諸吟詠，每多佳作。

飄然昨夜渡黃河，讀罷春秋感慨多。漢賊幾人逃顯戮，寶刀如月不須磨。（《題關(guān)羽像》四首錄一1937年5月）

這首雜詩中的“漢賊”二句，是突然觸著，一語雙關(guān)，耐人尋味。

宛如霹靂下晴空，舞斷歌殘一擊中。凄絕鐵門纖手落，指尖猶有蔻丹紅。（《過大世界》1937年9月）

這首七絕的寫作背景是1938年上海淪陷之前，大世界（游樂場(chǎng)）被炸的慘案。三、四句屬細(xì)節(jié)刻畫，鏡頭感極強(qiáng)，力透紙背，令讀者過目不忘。

衡量一個(gè)現(xiàn)代人會(huì)不會(huì)寫舊詩，要看他會(huì)不會(huì)寫近體詩；如果不會(huì)寫近體詩，真是不當(dāng)寫詩，就連古體詩也寫不好的。而田漢“舊詩”的主打和強(qiáng)項(xiàng)正是近體。他最順手的體裁是七言絕句。由于深諳絕句之法，心之所至，筆亦隨之。對(duì)三、四句的內(nèi)在韻律，把握得很好。如“凄絕鐵門纖手落”，寫炸斷的手，下句“蔻丹紅”三字，寫女人的紅指甲，用字看似香艷，卻出于斷手之上，反差雖大，相扣極緊，讀來驚心動(dòng)魄。又如“此是戰(zhàn)時(shí)風(fēng)景線”，淡淡一筆。“風(fēng)景線”三字，使讀者心情稍稍放松，殊不知下句卻是“街頭無數(shù)子牽娘”，難狀之景如在目前，讀之如睹蔣兆和《流民圖》。更見功夫的，是田漢的七言律詩。七絕可以口占，七律不可以口占，須有“做”的功夫，尤其是做對(duì)子的功夫。簡(jiǎn)言之，七律寫得好，必須把對(duì)子寫好。

平生一掬憂時(shí)淚，此日從容作楚囚。安用螺紋留十指，早將鴻爪付千秋。嬌兒且喜通書字，劇盜何妨共枕頭。目斷風(fēng)云天際惡，手扶鐵檻使人愁。（《入獄》1935年）

作者被捕入獄，獄方迫令留指紋，所以此詩一題《打手印后》。詩中對(duì)子、對(duì)仗拆分到單字，如“螺紋”對(duì)“鴻爪”，“螺”是蟲旁字，“鴻”是鳥旁字，不但是拆分到單字，甚至是拆分到半字，這種做法，文心是很細(xì)的。又如“嬌兒”對(duì)“劇盜”，對(duì)仗也拆分到單字，因?yàn)榉床畲螅瑢?duì)仗所以出彩。

1940年以后為后期。此期作者生活相對(duì)安定，工作繁忙，友人間的文字往還，多借“舊詩”以行，寫作態(tài)度較為隨意，然亦不乏時(shí)代生活的點(diǎn)滴寫真。

壯絕神州戲劇兵，浩歌聲里請(qǐng)長(zhǎng)纓。恥隨豎子論肥瘦，爭(zhēng)與吾民共死生。肝腦幾人涂戰(zhàn)野，旌旗同日會(huì)名城。雞啼直似鵑啼苦，只為東方未易名。（《祝西南劇展兼悼劇人殉國(guó)者》1944年）

抗戰(zhàn)期間，作者一直戰(zhàn)斗在民族解放和民主戲劇運(yùn)動(dòng)的前沿，作出多方面貢獻(xiàn)。1943年夏，與歐陽予倩等共同組織了歷時(shí)三個(gè)月集中八省30多個(gè)團(tuán)隊(duì)的西南戲劇展演會(huì)，規(guī)模盛大，影響全國(guó)，對(duì)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)揮了較大作用，成為中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的一大壯舉。這首詩不但記錄了這一盛事，而且反映了文藝戰(zhàn)士為抗戰(zhàn)付出的艱苦卓絕的奮斗和犧牲，是一以當(dāng)十之作。

勝利完成疏散年，高歌一曲柳江邊。明朝莫作鳥獸散，再為中原著一鞭。（《贈(zèng)陳酉名》1944年9月）

抗戰(zhàn)勝利在望，作者囑友人不可懈怠，亦以自勉，措辭頗為耐味。

爺有新詩不濟(jì)貧，貴陽珠米桂為薪。殺人無力求人懶，千古傷心文化人。（《贈(zèng)瑪琍》1944年）

這首寫給女兒的詩，是關(guān)著門說話。不是“主旋律”，屬于“多樣化”。語帶牢騷，真實(shí)反映了抗戰(zhàn)期間文化人生存的窘境，及作者無力接濟(jì)骨肉，而對(duì)女兒的告貸之無奈，第三句可圈可點(diǎn)。是不可多得的佳作。

田漢抗戰(zhàn)期間所寫的詩詞，收入《田漢全集》（11）中累計(jì)約300篇，是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩詞的一筆寶貴財(cái)富，值得進(jìn)一步整理和研究。本文謹(jǐn)略作勾勒如上，以表對(duì)田漢先生的崇敬和緬懷之意。

（作者系四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授）