李君威

《人民文學(xué)》在去年開設(shè)了“90后”專欄，編稿過程中，一些普遍性的問題讓我感受比較深。

“90后”的很多寫作者有一個最突出的問題，就是不太注重寫作基本功的訓(xùn)練，特別是語言。在我看來，語言問題既是態(tài)度問題，也是邏輯問題。一個字和另一個字為什么挨著，一句話和另一句話怎么銜接，這些都會表現(xiàn)在語言上，并最終構(gòu)成一部作品的基本面貌。很多年輕作者不注意這一點，常常在作品的第一段、甚至第一句話就出現(xiàn)語病；還有比較多的是句子雜糅，把兩三句話的內(nèi)容寫得很混亂，導(dǎo)致讀者無法閱讀，找不到表述的終點。或者讀者明白你說的意思，但是整個敘述卻是混亂的，沒有文學(xué)性。我們可以看一些前輩作家的作品，哪怕是講非常復(fù)雜的事情，他的敘述邏輯、表達也一樣流暢清晰，這是寫作的基本功。哪怕你的主題再好、講述的故事再好，語言不過關(guān)，這個作品也是失敗的。

其次，“90后”作家的寫作野心還可以更大。不管前輩作家寫了什么，你自己有必要樹立起哪怕是空中樓閣一樣的野心和向往。從整體上來看，“90后”作家很大一部分還是注重自我經(jīng)驗，寫生活細節(jié)、個體經(jīng)驗、日常生活。這當然不止是“90后”的問題，可能從我們“80后”甚至“70后”開始，就在有意識地回避宏大敘事，甚至將“宏大敘事”視為貶義詞，很多作家和批評家認為對于人類社會的整體性想象和文學(xué)表述已經(jīng)過時了。我個人不太認同這樣的觀點，我覺得這恰恰說明我們需要“宏大敘事”，需要從整體上對我們所處的時代進行有效的文學(xué)表述。當然，這么說不是讓所有人都去寫“史詩”，都去寫大故事，而是想強調(diào)我們的寫作在最根本的底色上，還是要有點“為全人類寫作”的想法，然后在此基礎(chǔ)上去處理我們的個人生活、我們的個體經(jīng)驗，個人也就是整體，一時也可以反映歷史。

這是兩個對“90后”寫作的概括性想法。讀了李君威的三篇小說，兩個短篇《人間小團圓》《天生》，一個中篇《無涯》，它們有一個共同點我特別欣賞，那就是三篇小說寫的都不是個人化的故事，處理的都是公共性的、社會性的題材，甚至涉及到了一些歷史問題。所以從題材上，我覺得李君威選擇了一條寬闊的路。第二個我覺得他的小說找到了非常值得寫的那個點，他有藝術(shù)的敏銳性，他找到了去處理這些題材的門，找到了打開門的無數(shù)把鑰匙中的一把。

但是李君威的小說也有明顯的問題，找到鑰匙，進了門，不代表就能登堂入室了。比如我提到的語言問題，他的小說語言顯得比較隨意，不夠講究。真正好的小說語言，一定是能自成一個系統(tǒng)、一種風(fēng)格，但又絕不會沖出我們整體的語言規(guī)范。比如《無涯》里面有一句話，初讀好像沒什么不對，可細一琢磨就會發(fā)現(xiàn)問題。“沒攀上李廷龍這層關(guān)系以前，長林和小張一樣，都是毛巾廠配料、上色的工人。”“沒”和“以前”存在著時間邏輯的錯位。還有這一段后面，寫女孩巧穗，“也絕想不到日后竟靠著他解放出身體的自由來。”這絕對不是這個身份的女孩能說出來的話。

還有一個問題，李君威的小說在結(jié)構(gòu)上不夠清晰，缺少明確的結(jié)構(gòu)意識。小說的結(jié)構(gòu)很重要，因為你寫的題材好，卻在語言上減分了，結(jié)構(gòu)上如果不足夠精巧、干練、結(jié)實的話，就沒辦法撐起這個題材，也完全沒法把值得寫的點放大成一部作品。我認真看了李君威的簡歷，他從事過很多年編劇的工作，恰好我也干過這類活，特別了解這個行當。它很傷小說寫作，同時從事兩種文體的人，必須有非常強的控制力，才能從劇本的語言環(huán)境回到小說的語言環(huán)境。這幾篇小說里，很清楚地能看出劇本的思維和痕跡，語言、場景轉(zhuǎn)換、頻繁的對話等等，這一點也值得特別注意。