推動現(xiàn)實題材創(chuàng)作，我想從三個方面來談?wù)剛€人的看法。

激情。文學(xué)創(chuàng)作需要激情。激情產(chǎn)生于內(nèi)心的熱愛和責(zé)任感，與作家的創(chuàng)作觀、價值觀、審美觀相關(guān)聯(lián)。歷史題材的繁盛，與中國文學(xué)的傳統(tǒng)有關(guān)，譬如明朝人寫《三國演義》《水滸傳》等，與作家的經(jīng)驗與習(xí)慣有關(guān)——歷史題材已經(jīng)有相對成熟的表達(dá)經(jīng)驗，更與作家情結(jié)有關(guān)。不少作家有歷史情結(jié)、懷舊情結(jié)，這應(yīng)該也是一個規(guī)律。因為歷史，往往從遠(yuǎn)處看，才能看得更清楚。

推動現(xiàn)實題材創(chuàng)作，我覺得首先要解決作家現(xiàn)實題材的創(chuàng)作激情問題。作家缺少現(xiàn)實題材創(chuàng)作激情的原因是多方面的，譬如說創(chuàng)作的難度問題。雖然歷史題材在寫作上也會有很多難度，如典章制度、服飾器物、行為細(xì)節(jié)等等，但相對于紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實生活，難度要小許多，因為這一切都可能通過閱讀史料、查閱典籍就可以得到，而現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，是沒有這種捷徑可走的，你必須到生活現(xiàn)場去，深入到人的內(nèi)心中去，而且在如何處理生活、表達(dá)生活上往往需要更多的智慧和技巧。又譬如讀者的興趣，我們的讀者也幾乎都是從“聽古”和看歷史演義或看所謂的歷史劇慢慢成長起來的，他們對歷史人物、歷史題材更感興趣。讀者或者說市場，也反過來影響了作家的創(chuàng)作熱情。

而最重要的是作家的創(chuàng)作觀問題。作家為什么寫作？新的現(xiàn)實背景下文學(xué)何為？我覺得在當(dāng)下是值得研究的一個問題。現(xiàn)在太強(qiáng)調(diào)文學(xué)的游戲功能或者娛樂功能，作家更多呈現(xiàn)的是自我的日常的瑣碎的，與他人、與社會無關(guān)的現(xiàn)實，而且成了一種文學(xué)主流和正統(tǒng)，這不能不說是文學(xué)觀有了問題。

能力。作家感知現(xiàn)實、理解現(xiàn)實、表現(xiàn)現(xiàn)實的能力，是現(xiàn)實題材創(chuàng)作中一個至關(guān)重要的問題。現(xiàn)實無限豐富又紛繁駁雜。作家從紛繁駁雜的現(xiàn)實生活中，看到真實的現(xiàn)實、本質(zhì)的現(xiàn)實、主流的現(xiàn)實，甚至未來的走向，這確實需要作家銳利和敏感的眼光。生活瞬息萬變，今天的現(xiàn)實已經(jīng)和10年前、20年前的現(xiàn)實不一樣，但現(xiàn)在卻依然有一些作家靠自己過去的經(jīng)驗想象、建構(gòu)現(xiàn)實。譬如說鄉(xiāng)村，現(xiàn)在的鄉(xiāng)村和10年前不同了，農(nóng)民很少種糧食了，而種經(jīng)濟(jì)作物。種糧食的也不種過去的老種子，種的都是新種子，吃糧甚至做飯也和城里人一樣了。就是說生產(chǎn)方式、生活方式都和過去不一樣了，新的社會矛盾也出現(xiàn)了，城市的某些病到了農(nóng)村，垃圾和污染、鄰里關(guān)系等等都冒了出來。在這種新的生產(chǎn)生活背景下，他們的行為方式、精神訴求都發(fā)生了變化。就我的閱讀來看，現(xiàn)在的鄉(xiāng)村作品鮮有寫出當(dāng)下真正圖景的，鮮有新的觀照的，大多呈現(xiàn)的還是過去的鄉(xiāng)村。而在城市也照樣存在這種隔膜的狀態(tài)，譬如說，作家已經(jīng)不懂當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)生活，不懂工廠是怎么運作的，高新產(chǎn)業(yè)是怎么創(chuàng)新的。筆下的企業(yè)老板、員工仍然是幾十年前的面貌。

在理解和表達(dá)上也存在慣性。如鄉(xiāng)村，要么是田園牧歌式的，要么是破敗凋敝式的，農(nóng)民都是愚昧、苦難深重的。城市敘事方面，多半還是底層的苦難敘事，哀民生之多艱式的書寫。我以為這就是當(dāng)下現(xiàn)實題材創(chuàng)作出不了精品力作的原因。

機(jī)制。其一、出版（發(fā)表）機(jī)制。作家創(chuàng)作，其目的還是想得到社會認(rèn)可，那種要“藏之名山、傳之后世”的作家不多。但現(xiàn)實問題是現(xiàn)實題材長篇小說出版難。現(xiàn)實題材創(chuàng)作難，難出版，就影響了作家的創(chuàng)作熱情。出版單位如何處理好經(jīng)濟(jì)效益和社會效益問題，建立支持現(xiàn)實題材創(chuàng)作機(jī)制，這是應(yīng)該研究的重要問題。其二、推介、評獎機(jī)制。在當(dāng)下這個浮躁、紙媒閱讀者減少、大眾的審美趣味參差不齊的情形下，注重現(xiàn)實題材創(chuàng)作，尤其是長篇小說作品的推介、研討，引導(dǎo)大眾的閱讀趣味是很有必要的。同時，文學(xué)評獎具有很強(qiáng)的導(dǎo)向作用。各類文學(xué)獎項，不論是中國作協(xié)的四大獎，還是各省、各行業(yè)、各期刊設(shè)立的文學(xué)獎項，都應(yīng)該向現(xiàn)實題材創(chuàng)作做適當(dāng)傾斜。其三、組織機(jī)制。作協(xié)應(yīng)該建立和擴(kuò)大一種穩(wěn)定的作家定點深入生活機(jī)制，現(xiàn)實題材創(chuàng)作扶持機(jī)制等等，要把組織工作做得更細(xì)一些。如作家深入生活的時間、經(jīng)費保障，創(chuàng)作成果的扶持出版等等；對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的作品要在選題、出版、評獎等方面給予關(guān)注等等。

推動現(xiàn)實題材創(chuàng)作，最有效的途徑是扎實開展好“深入生活、扎根人民”的活動，通過深入生活、扎根人民，充分調(diào)動作家的創(chuàng)作激情，讓作家投身火熱的現(xiàn)實生活現(xiàn)場，從現(xiàn)實生活中獲取素材和靈感，找到好的形象和好的表達(dá)，從而創(chuàng)作出現(xiàn)實題材的精品力作。

（作者系湖北作協(xié)理論研究室主任）