8月25日，由北京國際圖書博覽會主辦，紙托邦策劃組織的第三屆北京出版交流周公共講座——“外語譯介中的中國鄉(xiāng)土文學”在北京舉行。中國作家賈平凹、賈平凹的西班牙語出版人艾蓮娜·巴贊·巴拉茲、“賈平凹項目”策劃人尼克·斯坦博、美國大西洋·格羅夫出版社編輯皮特·布萊克斯托克，從寫作、翻譯、出版策劃等多個角度圍繞中國鄉(xiāng)土文學的海外譯介進行了探討。活動由紙托邦負責人艾瑞克主持。

賈平凹是較早走上國際舞臺的中國當代作家之一，曾獲美國“美孚飛馬文學獎”、法國“費米娜外國小說獎”、法蘭西金棕櫚文學藝術(shù)騎士勛章等榮譽。但他在多個活動和采訪中，都曾提到自己已被翻譯的作品“影響力不大”，“西方人未必喜歡中國作品”。像賈平凹這樣作品深深植根于本土文化與傳統(tǒng)的作家，怎樣與海外讀者發(fā)生共鳴？這一議題不僅僅在中國作品外譯中需要討論，在文學“全球化”的今天，是所有本土性突出的“世界文學”或“翻譯文學”所面臨的普遍問題。

中國作家要堅持寫中國故事

談及鄉(xiāng)土文化時，賈平凹認為，當中國說“鄉(xiāng)土”時，與外國說的“鄉(xiāng)村”是有區(qū)別的。中國的鄉(xiāng)土文化，歷史很長，非常深厚，現(xiàn)在的中國人實際上大部分也還是鄉(xiāng)土思維。隨著中國的發(fā)展、中國社會的進步，中國鄉(xiāng)土文化將越來越影響著全球的格局與秩序。文學是了解一個國家和民族的窗口，世界關注中國，也關注著中國的鄉(xiāng)土文學。

賈平凹一直在書寫鄉(xiāng)村生活與鄉(xiāng)土文化，如《秦腔》以一個陜南村鎮(zhèn)為焦點，講述了農(nóng)民與土地的關系、農(nóng)民的生存狀態(tài)；《極花》講述了女主人公被拐賣、被囚禁于農(nóng)村窯洞中的見聞；《高興》中，進城拾破爛的農(nóng)民工男主，目睹了西安城市與家鄉(xiāng)村鎮(zhèn)的種種差別，也體悟到了鄉(xiāng)下人進城拾荒的曲折與辛酸。他還寫商州、寫清風鎮(zhèn)，寫無名的村子和窯洞，也寫秦嶺中的渦鎮(zhèn)……

中國作家大多都受到過西方文學的影響。就自己的創(chuàng)作而言，賈平凹坦言，他曾為了寫作做過長期的研究——對中西文學、文化進行比較，尋找自己寫作的路子。比如尋找中國哲學與西方哲學的異同，在中醫(yī)和西醫(yī)之間進行比較，把油畫和水墨畫進行比較，對比西方話劇和中國戲曲等。他認為，中國作家在創(chuàng)作時要堅持追求一種現(xiàn)代性和普遍性，要寫出中國人的生存狀況和精神狀態(tài)，顯示人性的復雜，這是世界文學的一種普遍性。但在形式上要盡量中國化，比如方言、鄉(xiāng)土化的人物與情節(jié)，而在翻譯里最難的也恰恰是如何表達出中國敘事方式特有的味道。如果因為翻譯困難，就去迎合翻譯，作品將失去該有的真實與真誠，中國作家必須堅持寫中國故事。

海外出版人：發(fā)現(xiàn)、發(fā)展、分享

中國鄉(xiāng)土文學漂洋過海走向世界，已經(jīng)是全球范圍內(nèi)的一種趨勢。來自墨西哥的出版人艾蓮娜·巴贊·巴拉茲認為，為了發(fā)掘更有價值的作品，出版人的工作不僅僅是出版，而是要去發(fā)現(xiàn)、發(fā)展、分享。她創(chuàng)辦的墨西哥及西班牙出版機構(gòu)“做書人”，正在努力推出能夠呈現(xiàn)真正中國“本土性”的作品。

對于墨西哥讀者來說，他們沒有生活在中國，也不會說中文，他們希望通過賈平凹這樣的作家來認識中國，比如她自己在翻譯賈平凹的《極花》時就幾度落淚。中國不止有熊貓、書法、北京奧運會，同樣有著活生生的人物和跌宕起伏的個體命運。她希望能夠通過發(fā)現(xiàn)和出版，呈現(xiàn)給墨西哥讀者普通中國人的真實生活。同時，這些中文書籍將被直接引入西班牙語，不再介入第三種語言，以便中國和墨西哥可以直接通過文學的交流來加強國際合作。

在尼克·斯坦博看來，賈平凹的作品在中國已經(jīng)算是很流行，出版人要發(fā)掘好的作品，找有價值的書評，關注中國人自己喜歡看什么也很重要，這同樣也是一種本土性，不需要刻意地迎合國外的流行偏好，而是要把這種本土性分享給世界。皮特·布萊克斯托克認為，好的文學作品在海外受歡迎，離不開出版人的努力推廣，此外市場需求實際上也很大。以美國為例，在傳統(tǒng)書店不景氣的情況下，越來越多的獨立書店興起。美國的4000多家書店，都在源源不斷地賣出新書，中國文學作品的海外推介也應把握住這樣的市場機遇。

在全球化中保持獨特的本土性

全球化對于中國鄉(xiāng)土文學走向世界而言是有益的。中國鄉(xiāng)土文學作品進入世界視野，在面對更高層次的普遍性后，必須依然能夠回到自己的特殊性，發(fā)揮出更高的文學價值，產(chǎn)生獨特的意義與影響。

中文作品語言非常復雜，甚至還會有一些文字游戲，翻譯過程困難重重。但尼克·斯坦博認為，翻譯猶如攀登，需要挑戰(zhàn)未知的內(nèi)容。每個地域都是獨特的，每個作者也是獨特的，翻譯者必須超越語言局限，脫離經(jīng)驗和傳統(tǒng)的束縛。翻譯中國鄉(xiāng)土文學作品更需如此，只有這樣，才能向全球傳遞更多優(yōu)秀的中國當代文學的聲音，向世界展示一個真實、立體、全面的中國。

當賈平凹說“西方人未必喜歡中國作品”時，他并不是悲觀的。而正因如此，才更要將優(yōu)秀的中國文學作品，以更好、更準確、更豐滿的翻譯文本呈現(xiàn)在外國讀者面前。另一方面，與此相伴相生地，出版界也在尋找獨特的、本土的聲音。

當代中國文學走出去是時代的呼喚，中國文學到了和世界文學攜手并行的時代。紙托邦的負責人艾瑞克表示，邀請國際編輯、出版人來中國，是幫助中國當代文學作品被世界認識的有效途徑；搭建國內(nèi)外編輯溝通與交流平臺，傳遞中國圖書和出版行業(yè)的第一手信息， 探索新的出書模式和合作模式，有助于提升國際出版合作的深度和廣度，推動中國文學作品在海外落地生根。

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