房偉，1976年出生于山東濱州，文學(xué)博士，教授，博士生導(dǎo)師，中國作協(xié)會員，中國現(xiàn)代文學(xué)館客座研究員，曾于《文學(xué)評論》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，《收獲》，《當(dāng)代》《十月》《花城》等發(fā)表文藝?yán)碚摚≌f等數(shù)百萬字，小說入選2016年中國小說排行榜。現(xiàn)就職蘇州大學(xué)文學(xué)院。

目前，對于現(xiàn)實主義的呼喚，似乎成了文壇的一種“主流化”的焦慮。不僅傳統(tǒng)文學(xué)在呼喚反映現(xiàn)實和歷史的鴻篇巨制，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在呼喚現(xiàn)實主義精神的作品，以抵御虛擬性、封閉性對讀者的心靈傷害，引導(dǎo)其走向更好的發(fā)展道路。現(xiàn)實主義不僅成為主流文壇的法寶，也寄托著很多讀者對當(dāng)下中國文學(xué)的期待視野和價值訴求。

認真考察一下，現(xiàn)實主義在文學(xué)史發(fā)展過程中，是一個有著豐富內(nèi)涵的概念，各種分類方法和定義五花八門，甚至還有加洛蒂所謂“無邊的現(xiàn)實主義”的說法。它已經(jīng)不僅僅是一種創(chuàng)作方法了，更變成了一種生活態(tài)度、政治意識、價值取向與文學(xué)精神。應(yīng)該說，考察當(dāng)下“現(xiàn)實主義精神”，要和當(dāng)代文壇對現(xiàn)實主義的幾個理解維度相結(jié)合，一是中國建國后的“社會主義現(xiàn)實主義”傳統(tǒng)。雖然我們的文學(xué)管理體制也經(jīng)歷了很多變革，但社會主義現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，被作為與西方現(xiàn)代主義相異的，社會主義文學(xué)特質(zhì)，被反復(fù)強調(diào)，特別是其認識功能與教育功能，目前則作為“中國道路”的文化自信，尋求大國想象和中國故事的重要表現(xiàn)功能被提倡；二是中國文學(xué)“文以載道”的傳統(tǒng)，使得現(xiàn)實主義文學(xué)被賦予了“道德救世”“文學(xué)救世”的期望。這種“載道傳統(tǒng)”在五四文學(xué)時期則變化為夏志清所說的“感時憂國”的中國現(xiàn)代文學(xué)的重要現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；三是中國當(dāng)下的現(xiàn)代民族國家敘事尚未完成，需要現(xiàn)實主義文學(xué)的意識形態(tài)塑造功能，為民族國家敘事提供強大的“文明國民培養(yǎng)”“現(xiàn)代公民教育”的想象性文化視域。相對于現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，現(xiàn)實主義更講宏大敘事，更強調(diào)文學(xué)的現(xiàn)實針對性，更能在意識層面影響現(xiàn)實生活之中人與社會的關(guān)系；四是從創(chuàng)作態(tài)度、寫作姿態(tài)和閱讀接受來看，目前現(xiàn)代主義在中國的傳播，出現(xiàn)了很多問題，且日益走入了偏狹逼仄的境地，既不符合讀者的審美需求，也有悖于中國的文化發(fā)展語境。

然而，當(dāng)我們真正以“現(xiàn)實主義”的標(biāo)準(zhǔn)要求文學(xué)創(chuàng)作，卻也會發(fā)現(xiàn)很多困難與掣肘。很多打著現(xiàn)實主義旗號的作品，不過是瑣碎的日常敘事，或者是受到僵化的意識形態(tài)影響的產(chǎn)物。那些活躍著“隔壁老王”與“小三二奶”的家庭倫理故事，那些動輒數(shù)百年歷史大迂回，兩大家族爭霸的歷史傳奇故事，并不是真正的現(xiàn)實主義作品，而只能是某種庸俗化的寫實主義文學(xué)作品。我們呼喚偉大的現(xiàn)實主義作品，恰恰是因為現(xiàn)實之中這類作品的稀缺性。而現(xiàn)實主義作品的稀缺，也與目前我們對現(xiàn)實主義的理解，受到不同思潮的影響有關(guān)。其實，認真考察現(xiàn)實主義的定義，我比較傾向于格蘭特的劃分方法。他將所謂真實分為“應(yīng)合的真實”與“內(nèi)聚的真實”，從這兩種真實觀出發(fā)，描述了兩種不同現(xiàn)實主義面向。所謂“應(yīng)合的真實”，就是以逼真與精確表達現(xiàn)實，追求客觀的真實，是對現(xiàn)實的有效捕獲；而“內(nèi)聚的真實”，則是以心靈的主體真實為基準(zhǔn)，是對現(xiàn)實的某種釋放。與此相對，則是強調(diào)客觀描摹現(xiàn)實的現(xiàn)實主義與強調(diào)具有現(xiàn)實理性精神的現(xiàn)實主義。前一種，我們曾經(jīng)有過左拉式的寫實主義，而后一種，我們則有過社會主義現(xiàn)實主義的寫作原則。我們對現(xiàn)實主義的訴求，往往在這兩種美學(xué)傾向之間搖擺。真正優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，應(yīng)該兼具這兩種特點。盧卡奇曾說過，對于社會和歷史現(xiàn)實的正確的審美理解，是現(xiàn)實主義的先決條件。真正的現(xiàn)實主義者，應(yīng)該抱著不偏不倚的批判態(tài)度，把意義重大的，尤其是現(xiàn)代經(jīng)驗，放置在較廣闊的背景上，只賦予它作為更大客體整體的組成部分應(yīng)得的強調(diào)。他充分強調(diào)了客觀理性的，以及歷史化的現(xiàn)實主義文學(xué)態(tài)度。

當(dāng)下文壇對現(xiàn)實主義的訴求，也可以看作是對新時期文學(xué)以來的文學(xué)進化論與現(xiàn)代主義文學(xué)片面影響的反思。 新時期文學(xué)的一個重要潛在邏輯，就是“走向世界”。這種與世界文學(xué)接軌的文化焦慮，是文化進化論的反映，也是中國經(jīng)濟上融入西方為主體的全球化秩序的隱形折射。表現(xiàn)在具體文學(xué)現(xiàn)象上，則是文壇上追新逐后，不斷翻新的方法論和思維意識，強化“現(xiàn)代”“后現(xiàn)代”“先鋒”等激進美學(xué)原則。然而，進入新世紀(jì)之后，隨著中國經(jīng)濟飛速發(fā)展，“中國故事”“中國想象”等文化訴求，正在替代那些深受西方文化邏輯影響的文學(xué)表述。這個過程其實在20世紀(jì)90年代，隨著《塵埃落定》《白鹿原》《長恨歌》等一批具有史詩性品質(zhì)的長篇小說的興起，就可以看到端倪了。而從另一個方面講，很多西方現(xiàn)代主義的激進美學(xué)原則，多是建立在西方文化語境基礎(chǔ)之上，雖然它們對中國文學(xué)起到了巨大的推動和塑造作用，但由于脫離中國尚在發(fā)展的現(xiàn)代化進程，缺乏更獨特的體驗性和更具中國本土文化特征的表述，也就難以真正在世界文學(xué)領(lǐng)域樹立自己的主體地位。

這種反思的動因和結(jié)果，都與近些年來現(xiàn)實主義文學(xué)的再度升溫有著密切關(guān)系。路遙的小說被再次改編電視劇，再次在中國當(dāng)代文壇掀起了熱度。非虛構(gòu)寫作也悄然興起，出現(xiàn)了梁鴻、慕容雪村、李海鵬、蕭相風(fēng)等作家，從現(xiàn)實主義的視角為我們展示了別樣的“中國真實”。《中國在梁莊》《中國少了一味藥》等，都有著非常大的影響力。在長篇小說領(lǐng)域，如賈平凹的《高興》，閻連科的《丁莊夢》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，如驍騎校的《匹夫的逆襲》，都是新世紀(jì)以來出現(xiàn)的優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品。這也再次證明了現(xiàn)實主義的強大生命力，以及現(xiàn)實主義在中國文化復(fù)興之路上的重要表征作用。當(dāng)然，強調(diào)現(xiàn)實主義的重要作用，并非排斥其他藝術(shù)思潮和藝術(shù)手法。現(xiàn)實主義也不等同于無條件對現(xiàn)實的認同與表現(xiàn)。馬爾羅曾說，偉大的藝術(shù)家不是世界的抄寫員，而是它的競爭者。我相信，有雄心和魄力的中國作家，一定能擺脫“庸俗現(xiàn)實主義”的限制，以海納百川的能力，創(chuàng)作出融合多樣藝術(shù)思維，又具有鮮明中國特色的“偉大作品”。