眾所周知，自古有“文章千古事”一說。40年來，改革開放開啟了我國(guó)文藝創(chuàng)作新的春天，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)以獨(dú)特的審美方式，生動(dòng)展現(xiàn)了中華民族偉大復(fù)興的歷史征程，成為改革開放史的文學(xué)見證。廣東文學(xué)作為中國(guó)文學(xué)的重要一脈，長(zhǎng)期以來，始終堅(jiān)持在反映時(shí)代、改革創(chuàng)新、開放融合的道路上進(jìn)行積極探索，推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作不斷繁榮進(jìn)步。

第一，廣東文學(xué)40年來的發(fā)展歷程表明，推動(dòng)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，必須堅(jiān)持反映時(shí)代、引領(lǐng)文學(xué)的發(fā)展方向。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”改革開放初期，廣東作家順應(yīng)時(shí)代呼喚，勇闖文學(xué)禁區(qū)，創(chuàng)作了一批具有強(qiáng)烈社會(huì)影響力的作品。在“傷痕文學(xué)”思潮中，《我應(yīng)該怎么辦》（陳國(guó)凱）等風(fēng)靡全國(guó)，在思想解放運(yùn)動(dòng)中扮演了先行者的角色，最早孕育對(duì)極左文藝路線的批判和反思。在“改革文學(xué)”題材創(chuàng)作方面，《雅馬哈魚檔》（章以武）、《海風(fēng)輕輕吹》（呂雷）、《掙脫了十字架的耶穌》（張雄輝）等具有拓荒意義，《商界》（錢石昌、歐偉雄）更是被稱為社會(huì)主義商品經(jīng)濟(jì)的“預(yù)言之作”。20世紀(jì)90年代，《深圳的斯芬克思之謎》（陳秉安、胡戈、梁兆松等）通過采訪200多人在深圳10多年的坎坷經(jīng)歷，反映了一個(gè)新興都市崛起的真實(shí)過程；《告別殘冬》（鄒月照）對(duì)90年代改革深化后出現(xiàn)的一種“殘冬現(xiàn)象”進(jìn)行藝術(shù)觀照；《神仙·老虎·狗》（程賢章）刻畫改革者的社會(huì)人文環(huán)境，深刻揭示改革舉措與滯后的社會(huì)文化機(jī)制的矛盾；《大風(fēng)起兮》（陳國(guó)凱）以長(zhǎng)江萬里圖式筆法描繪特區(qū)氣象萬千的建設(shè)畫卷。進(jìn)入21世紀(jì)，《藍(lán)藍(lán)的大亞灣》（何卓瓊）成為反映我國(guó)第一座核電站建設(shè)的長(zhǎng)篇小說，《大江沉重》（呂雷、趙洪）堪稱珠三角縣域經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的濃縮歷史，《瘟疫，人類的影子——“非典溯源”》（楊黎光）反映了抗擊非典的熱點(diǎn)社會(huì)事件，《國(guó)運(yùn)——南方記事》（呂雷、趙洪）描繪了改革開放偉大的歷史進(jìn)程，《終結(jié)于2005》（展鋒）講述了珠三角農(nóng)村城市化改革的故事。廣東一大批有理想有抱負(fù)的作家，自覺擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予的神圣使命，積極投身謳歌新時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象和相互激蕩的價(jià)值沖突面前，展示出作家認(rèn)識(shí)世界、感知生活、表現(xiàn)時(shí)代的才情，留下了彌足珍貴的精神財(cái)富。

第二，廣東文學(xué)40年來的發(fā)展歷程表明，推動(dòng)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，必須堅(jiān)持以改革創(chuàng)新增強(qiáng)文學(xué)發(fā)展動(dòng)力。廣東文學(xué)工作者深刻領(lǐng)會(huì)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上提出的“創(chuàng)新是文藝的生命”“要把創(chuàng)新精神貫穿文藝創(chuàng)作生產(chǎn)全過程”的重要論述，堅(jiān)定不移走改革創(chuàng)新興文學(xué)之路。一是通過體制機(jī)制創(chuàng)新激發(fā)文學(xué)工作活力。緊緊抓住深化群團(tuán)改革的歷史機(jī)遇，切實(shí)抓好《廣東省作協(xié)全面深化改革方案》的貫徹落實(shí)，大力推進(jìn)文學(xué)工作的體制機(jī)制創(chuàng)新、工作理念和方式方法創(chuàng)新，積極探索符合文學(xué)發(fā)展規(guī)律的管理體制、運(yùn)行機(jī)制和活動(dòng)方式，通過推動(dòng)廣東文學(xué)院改革、實(shí)施簽約作家導(dǎo)師制和簽約文學(xué)評(píng)論家制、與省級(jí)宣傳系統(tǒng)各單位開展戰(zhàn)略合作以構(gòu)建“小作協(xié)、大協(xié)作”工作格局、通過創(chuàng)辦中國(guó)第一份網(wǎng)絡(luò)文學(xué)學(xué)術(shù)期刊《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論》以加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的正確引導(dǎo)等一系列新舉措，努力破解束縛和制約文學(xué)事業(yè)發(fā)展的難題，不斷激發(fā)廣東文學(xué)工作的生機(jī)與潛力。二是通過加強(qiáng)科學(xué)組織策劃推動(dòng)創(chuàng)作水平提升。制訂《廣東省“十三五”文學(xué)發(fā)展規(guī)劃》，在全國(guó)文學(xué)界率先提出并實(shí)施“文學(xué)攀登高峰”戰(zhàn)略，明確提出以“本土重大現(xiàn)實(shí)題材”為著力點(diǎn)，緊緊圍繞實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)這一時(shí)代主題，務(wù)求推出反映時(shí)代的“扛鼎之作”。特別是近年來，每年組織召開“廣東文學(xué)攀登高峰重大選題論證會(huì)”，每次規(guī)劃10部左右的重大現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作選題進(jìn)行重點(diǎn)扶持，形成“策劃一批、創(chuàng)作一批、儲(chǔ)備一批”的梯次推進(jìn)格局，力爭(zhēng)在“十三五”期間推出50部左右優(yōu)秀精品力作。同時(shí)，充分發(fā)揚(yáng)文學(xué)民主和學(xué)術(shù)民主，提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展，推動(dòng)觀念、內(nèi)容、風(fēng)格、流派切磋互鑒，鼓勵(lì)作家進(jìn)行大膽探索和創(chuàng)造，創(chuàng)新藝術(shù)手段，展現(xiàn)廣東表達(dá)方式。三是通過創(chuàng)新培育文學(xué)隊(duì)伍增強(qiáng)創(chuàng)作能力。一直以來，廣東把文學(xué)人才培育提升當(dāng)作基礎(chǔ)性、戰(zhàn)略性工作來抓，以全新的理念、途徑、政策和方法培育和引進(jìn)各類優(yōu)秀文學(xué)人才，以機(jī)制、項(xiàng)目、選題、活動(dòng)等多種形式吸引、凝聚、歷練人才，不斷形成了“中青年女作家群”“打工文學(xué)作家群”“青年詩(shī)人群”“移民作家群”“80后新銳作家群”等多個(gè)創(chuàng)作群體，尤其是以“80后”、“90后”作家為代表的“青年作家群”整體崛起，在全國(guó)文壇漸露頭角，受到廣泛關(guān)注。在新時(shí)代，廣東文學(xué)要因勢(shì)而謀、應(yīng)勢(shì)而動(dòng)、順勢(shì)而為，充分發(fā)揮廣東作為改革開放前沿的創(chuàng)作資源優(yōu)勢(shì)，以自覺的擔(dān)當(dāng)作為、鮮明的問題導(dǎo)向、積極的改革創(chuàng)新，不斷創(chuàng)作生產(chǎn)出一大批反映偉大時(shí)代變遷的優(yōu)秀文學(xué)作品，努力書寫中華民族新史詩(shī)。

第三，廣東文學(xué)40年來的發(fā)展歷程表明，推動(dòng)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，必須堅(jiān)持以開放融合促進(jìn)文學(xué)發(fā)展進(jìn)步。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上明確提出：“我們社會(huì)主義文藝要繁榮發(fā)展起來，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒世界各國(guó)人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝。只有堅(jiān)持洋為中用、開拓創(chuàng)新，做到中西合璧、融會(huì)貫通，我國(guó)文藝才能更好發(fā)展繁榮起來?！苯┠陙?，廣東文學(xué)抓住中國(guó)逐步走上世界舞臺(tái)中央的歷史機(jī)遇，充分發(fā)揮中國(guó)改革開放排頭兵和海上絲綢之路發(fā)祥地的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，大力加強(qiáng)與世界各國(guó)的文學(xué)交流。一是推動(dòng)交流走出去。近兩年來，先后組織廣東作家代表團(tuán)赴摩洛哥、約旦開展以“海上絲綢之路”為主題的文學(xué)交流活動(dòng)，赴匈牙利、羅馬尼亞、波蘭開展“一帶一路”文學(xué)交流活動(dòng)，開啟了新時(shí)代廣東文學(xué)“一帶一路”對(duì)外交流合作的新篇章。二是深化文學(xué)合作。近兩年先后與俄羅斯、日本 、英國(guó)、匈牙利、埃及等國(guó)文化出版機(jī)構(gòu)合作，推出“當(dāng)代中國(guó)廣東文學(xué)譯叢”，遴選一批講述廣東改革開放故事、展現(xiàn)廣東社會(huì)變化的優(yōu)秀文學(xué)作品在國(guó)外翻譯出版，“十三五”期間力爭(zhēng)將這一譯叢實(shí)現(xiàn)國(guó)際主要語(yǔ)種全覆蓋。三是積極請(qǐng)進(jìn)來。2017年5月，承辦了第四次中澳文學(xué)論壇，掀開了廣東文學(xué)與大洋洲文學(xué)往來合作的序幕。2018年11月，策劃舉辦了廣東文學(xué)史上規(guī)模最大、規(guī)格最高、影響最大的國(guó)際性文學(xué)交流活動(dòng)——“21世紀(jì)海上絲綢之路”文學(xué)發(fā)展論壇，邀請(qǐng)“21世紀(jì)海上絲綢之路”沿線國(guó)家、地區(qū)文學(xué)組織負(fù)責(zé)人和作家代表出席活動(dòng)，共同倡導(dǎo)攜手構(gòu)建互聯(lián)互通、協(xié)同創(chuàng)新、互惠共榮的“21世紀(jì)海上絲綢之路”文學(xué)圈，在海內(nèi)外文學(xué)界產(chǎn)生了良好反響。當(dāng)然，任何學(xué)習(xí)借鑒，都是為了更好地發(fā)展自己。我們的文藝一方面要勇于面對(duì)挑戰(zhàn)，通過競(jìng)爭(zhēng)提高質(zhì)量；另一方面要積極開放，通過融合提升水平。特別是要將民族審美文化與世界各國(guó)人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文化有機(jī)結(jié)合，最終創(chuàng)造出具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的作品。

習(xí)近平總書記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)指出：“要把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線，用心用情用功抒寫偉大時(shí)代，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，書寫中華民族新史詩(shī)”。作品質(zhì)量不僅是關(guān)系到作家個(gè)人的藝術(shù)成就問題，更是反映一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平問題。我們既要看到改革開放40年來中國(guó)文學(xué)事業(yè)繁榮發(fā)展取得的巨大進(jìn)步，也要清醒地看到文學(xué)創(chuàng)作仍存在有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。波瀾壯闊的改革開放實(shí)踐，是以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神的誕生地、主陣地、大舞臺(tái)。在中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的新的偉大歷史進(jìn)程中，我們要緊緊把握文學(xué)事業(yè)面臨的新的重大歷史機(jī)遇，牢記文學(xué)使命，樹立文學(xué)自信，堅(jiān)持改革創(chuàng)新，大力推動(dòng)文學(xué)走上高質(zhì)量發(fā)展之路，不斷開拓文學(xué)事業(yè)繁榮發(fā)展的新境界，努力鑄就新時(shí)代的文學(xué)高峰！