8月16日，第十屆茅盾文學獎在北京揭曉。評獎委員會經過第6輪投票，產生了5部獲獎作品，梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》、李洱的《應物兄》這幾部長篇小說獲得該項殊榮。中國作協主席鐵凝認為，第十屆茅盾文學獎是中國當代文學從“高原”邁向“高峰”的努力和成就。

據介紹，茅盾文學獎由中國作家協會主辦，每四年評選一次。第十屆茅盾文學獎自今年3月15日啟動，評獎范圍為2015年至2018年間在中國大陸地區首次出版的長篇小說，共有234部作品經推薦參評。作協聘請了來自全國各地的62位作家、評論家和文學組織工作者組成了評獎委員會，評委們于8月12日投票產生了10部提名作品并進行公示。8月16日，經投票產生獲獎作品并向社會公布。

此外，作協對本屆茅盾文學獎的評獎條例和評獎細則進行了修訂，同時專門設立紀律監察組對評獎工作進行全程監督，聘請國家公證機構對評獎進行公證。這些舉措確保了評獎工作順利進行。

該獎項是我國具有最高榮譽的四大文學獎項之一。據悉，第十屆茅盾文學獎頒獎典禮將于10月中旬在北京舉行。

如何評審

補充閱讀+集中閱讀

第十屆茅盾文學獎揭曉，5部長篇小說獲此殊榮。評選委員會是如何在234部參評作品中選定這5部作品的呢？就此，北京青年報記者專訪了第十屆茅盾文學獎評獎委員會委員叢治辰。

叢治辰表示，這234部作品并不是說誰負責看多少部，而是所有評獎委員會委員都要參與評選閱讀。

“所有評委都在長期關注文學，讀這些作品就是我們的日常工作，在接到評選任務之前，其實我們已經看了很多部作品；接到任務之后，又補充閱讀了一部分，還有后來的集中閱讀。”叢治辰說道。

評選時，要在藝術、思想等多重標準中反復比較，謹慎取舍。而且，茅盾文學獎也有它自身的評獎標準，有對長篇小說藝術價值的某種追求和認同。“參評作品中也包括一些網絡文學作品，不可否認，網絡文學在當下是非常繁榮的，也取得了很大的成就。但平心而論，和很多耕耘多年的老作家相比，筆力還是有那么一點差距的，這不是文體和發表介質的問題，而是在文學質地上的確有待進步。”叢治辰說。 文/本報記者 張恩杰

對話梁曉聲

以一顆平常心對待獲獎 《人世間》致敬現實主義

梁曉聲作品《人世間》以投票第一名的名次獲獎，三卷本的《人世間》是他2017年出版的長篇小說，全書115萬字，歷經數年創作完成。作品以北方省會城市一位周姓平民子弟的生活軌跡為線索，從20世紀70年代寫到改革開放后的今天，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，藝術而雄辯地展現了平民百姓向往美好生活的人生努力和社會發展的歷史進步，堪稱一部“50年中國百姓生活史”。

“茅盾文學獎是我這50年文學創作生涯中所獲得的最高獎項，但我是用一顆平常心對待的。可以說這部獲獎作品《人世間》，是我的一個情結，是向現實主義致敬的一種寫作，也是向民間生活的一種致敬，更是圓我自己的一個心愿。”昨天，第十屆茅盾文學獎獲得者、當代文壇著名作家梁曉聲接受北京青年報記者電話采訪時如是說。

梁曉聲稱自己從來不玩手機，也不上網看新聞。獲獎的消息，還是北京電視臺記者在對他做圖書節的采訪時告訴他的。

對他來說，寫寫大三線的建設工人，寫寫哥哥姐姐當年下鄉之后留在城市里的弟弟妹妹們的生活，還有80年代的一些知識分子，這些內容都是他動筆創作《人世間》的初衷。

對于茅盾文學獎評獎委員會如何評價《人世間》這部作品，梁曉聲說，到時在10月份的頒獎典禮上，會有頒獎詞，這個他倒不急于去問個究竟。“我一直跟中國青年出版社說，要順其自然。他們的編輯也付出了很大的努力，主編是個文藝評論家，對于我這部作品也有很大的判斷，只是我一直用平常心來對待。”

在梁曉聲看來，茅盾文學獎是對現實題材、現實主義創作風格的一種關注和支持，也會釋放一個信息，就是激勵年輕一代作家多往現實題材創作道路上走。1978年出生的徐則臣作為當代文壇后起之秀，在梁曉聲看來，他的《北上》筆下的大運河，很有歷史的厚重感，氣勢很恢宏。他從徐則臣身上看到了現實主義精品力作的薪火相傳。

同樣，現實題材小說作為梁曉聲年少時期的啟蒙讀物，對他以后的人生影響非常大。他如今已有70歲，仍堅持創作。就在最近，他還給其所在的民盟中央刊物寫短稿，講述70年代的那些往事。此外，他還在嘗試其他風格的文學創作，目前已經出版了五部兒童文學作品。在他看來，一個作家的文學創作風格應該是多樣化的，不能被一種題材或文風給框住。

獲獎背后

“茅獎”很美好 創作很艱辛

獲獎固然美好，但是創作不是一朝一夕之事，這背后是一個艱辛的過程。幾位獲獎作家背后的故事更值得每個人去深思：美好，從來不是信手拈來的。

徐懷中

《牽風記》講“三人一馬”

展“國風”式戰地浪漫故事

《牽風記》是徐懷中寫了50年的作品，本書以1947年劉鄧野戰軍千里挺進大別山為歷史背景，主要講述了三個人物和一匹馬的故事。

徐懷中說：“我寫的是一部具有嚴肅宏大敘事背景的‘國風’式的戰地浪漫故事。”確實，此前從未看到有人以這般將現實主義與浪漫主義相結合的方式描寫戰爭，以這樣的膽略探尋戰火中的愛戀與人性。

劉鄧野戰軍千里躍進大別山，揭開了我軍戰略反攻的序幕。在過去，人們只看到了其豪邁的一面，而通過《牽風記》，我們看到了野戰軍為此付出的慘烈代價。小說以獨特的視角切入這場戰役，讓我們了解到那些犧牲者的人品格局是怎樣在平凡中凸顯偉大，他們的精神世界是怎樣的普通而又豐富。

已經90歲的徐懷中是本次獲獎者中年齡最大的一位，曾親身參與過挺進大別山行動，因此小說中每個人、每個故事，特別是細節，都有很強的歷史真實性。從小說中可以讀到關于戰爭史、戰略戰術、兵法兵器等方面的知識，體會到作者豐厚的軍事學養。20世紀60年代時，徐懷中就曾以此為題材創作出《牽風記》的雛形，將近20萬字。可惜后來由于種種原因，小說手稿被銷毀。這次創作起筆于4年前，經過不斷的修改與潤色，小說最終歷經50余年后終于與讀者見面。

徐則臣

《北上》述百年家族“秘史”

曾把運河重新走了一遍

《北上》是青年作家徐則臣的最新長篇作品，以歷史與當下兩條線索，講述了發生在京杭大運河之上幾個家族之間的百年“秘史”。小說起于漕運廢止的1901年，結尾在2014年大運河申遺成功。

徐則臣表示：“在這個意義上來看，大運河是中國的一面鏡子。”今年年初，北京青年報記者曾采訪過徐則臣，他稱為了寫《北上》，他把運河重新走了一遍。“那個時候以為自己對運河很熟悉，整個運河脈絡已在我內心形成了，但真正要寫的時候發現不行。我一直還是用望遠鏡在看這條運河，但如果真正要把它作為一個主角，那么每一個細節都要關注，這就不僅要用望遠鏡了，還得用顯微鏡或者放大鏡看。于是我想，要重新寫運河，就要把運河重新走一遍。”

徐則臣說，實地走過一遭后的感受，和沒有走過有著很大的不同。他沿路考證了當年運河沿岸各地的物價、語言、流行文化，甚至是飲食。“即便都是淮揚菜，各個地方也都不一樣，比如淮揚菜里很重要的豆腐，到揚州是文思豆腐，到淮安就是平橋豆腐。”

陳彥

《主角》話秦腔名伶沉浮

從舞臺一角窺探時代變遷

《主角》是一部關于戲曲與命運的作品，陳彥以扎實細膩的筆觸，盡態極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復雜關聯。陳彥力圖以小說的形式，熔鑄照亮吾土吾民文化精神和生命境界的“大說”。

他上承中國古典文學及思想流脈，于人世的大熱鬧之中，寫出了千秋萬歲的大靜，并經由對一個人的遭遇的悉心書寫，讓更多人的命運涌現在筆下。曾有評論家指出，作者筆下的世界，不乏人世的蒼涼及悲苦之音，卻在其間升騰出永在的希望和精進的力量，遂成浩浩乎生命氣象的人間大音。

陳彥說，《主角》圍繞著一個叫憶秦娥的秦腔主演從11歲到51歲的生命歷程和舞臺生涯來構筑，時間跨度40多年，由1976年寫到2016年。陳彥就這樣通過舞臺生活的一角，窺探了一個時代的生命涌流與脈動。

李洱

《應物兄》借鑒經史子集方式

13年寫壞了3部電腦

《應物兄》這本書，李洱寫了13年。該書借鑒經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識分子的言談和舉止。書中許多人的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現，應物兄身上也由此積聚了許多的灰塵、失敗和希望。談及寫作過程，李洱表示，他常常以為很快就要寫完了，但小說卻總是在自顧自地頑強生長。

“它仿佛有著自己的意志，不斷地生長著，頑強地生長著。電腦顯示出的字數，一度竟達到了200萬字之多，讓人惶惑。這期間，他寫壞了3部電腦。但是，當朋友們問起小說的進展，除了深感自己的無能，我只能沉默。”李洱說，這13年來，自己每天都與書中人物生活在一起，如影隨形。“我有時候會想，這部書大概永遠完成不了。我甚至想過，是否就此經歷寫一部小說，題目就叫《我為什么寫不完一部小說》。也有的時候，我會這樣安慰自己，完不成也挺好，它只在我這兒成長，只屬于我本人，這仿佛也是一件美妙的事。”