實事求是地說，石彥偉這本批評集的書名是我建議的。他原來有自己命名的書名，但我覺得不那么確切，也不大醒目，于是我便建議他用了這個書名。這樣的做法很容易讓人想起孟子批評的“好為人師”的“人之忌”。好在石彥偉年輕，他沒有計較地接納了。這個書名自然與石彥偉批評文集的內(nèi)容有關(guān)，他幾乎是研究回族文學(xué)的專門家；另一方面，我也是受到了美國人類學(xué)大師克利弗德·紀(jì)爾茲（格爾茲）的名著《地方知識》的影響和啟示。紀(jì)爾茲的巨著《文化的詮釋》出版以來，是學(xué)界重要的閱讀著作，《地方知識》是繼《文化的詮釋》之后的另一本重要著作。這本書不同于《文化的詮釋》。《文化的詮釋》提出了“深描說”，那是一種“邁向文化的解釋理論”；《地方知識》更像一本文藝評論集，收錄了包括《文類的混淆》《在翻譯中發(fā)現(xiàn)》《藝術(shù)乃一文化體系》《地方知識》等8篇短篇論文，它不僅顯示了紀(jì)爾茲的博學(xué)，同時也是一種深具文學(xué)性的寫作。

石彥偉的這本文集，大多是研究和評論回族文學(xué)的文章。既有《回族文學(xué)》的年度述評，也有“回族文學(xué)”的年度述評；既有對張承志、霍達(dá)這樣當(dāng)代著名回族作家的評論，也有對像石舒清、馬金蓮、李進(jìn)祥等著名的青年作家的評論；更有對不同地區(qū)回族文學(xué)的觀照和評論。有點有面，有宏觀也有具體，從中可以窺見石彥偉從事文學(xué)評論以來的大體樣貌。石彥偉是“80后”一代年輕的批評家，他有這代批評家共同的閱歷和經(jīng)驗，有這代批評家大體相似的學(xué)院經(jīng)歷和知識背景。但是，由于他關(guān)注的文學(xué)對象的差異性，使得他的文學(xué)批評與同代人比較還是有較大的辨識度和特點。我想大概可以歸納這樣幾點：

首先是石彥偉“與文明對話”中的寬闊的文學(xué)視野。他在通過一個時段回族文學(xué)的閱讀和勘探，看到了“‘后心靈史時代’的回族長篇小說處于領(lǐng)袖缺席狀態(tài)”的扭轉(zhuǎn)，看到了回族作家作品的不斷豐富和作家隊伍的不斷壯大。“回族文學(xué)”的邊界在不斷拓展和深入的現(xiàn)實。他不回避問題，但總體上他不是當(dāng)代文學(xué)的“唱衰派”。通過對小說、散文、詩歌、報告文學(xué)、文學(xué)評論、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等不同文學(xué)樣式的具體分析，他看到了變化和發(fā)展，看到了新的局面和氣象。

其次，是石彥偉文學(xué)批評的格局和氣象。對一個青年批評家來說，寫具體的作家論和作品論可能更駕輕就熟，他們基本的文學(xué)批評訓(xùn)練決定了這一點。但是石彥偉對當(dāng)下回族文學(xué)總體性的把握和了解，使他敢于、也有能力寫出“大文章”。他的“年度評述”是一種類型，他寫出了多篇像《回族文學(xué)的“抗戰(zhàn)動作”》這樣的文章，不僅需要文學(xué)史知識，同時更要具備從學(xué)術(shù)意義上討論這一現(xiàn)象的能力。這是一篇重新“發(fā)現(xiàn)邊緣”的文章，如果沒有良好的學(xué)術(shù)訓(xùn)練，寫出這樣的文章是不可能的。他在“時間與空間”不同的維度上努力馳騁，看到了回族文學(xué)在不同歷史和地域中的絢麗綻放。

第三，是石彥偉對藝術(shù)問題的精確分析，對文本細(xì)讀的耐心和誠懇。他寫了大量的作家作品評論。這類文章是批評家的基本功，要求批評家有良好的藝術(shù)感覺和理論修養(yǎng)。石彥偉在評論張承志、霍達(dá)等著名作家時，體現(xiàn)了正義的文學(xué)價值觀和良好的文本分析素養(yǎng)；而對那些我還不熟悉作家作品的分析，同樣是一種“發(fā)現(xiàn)邊緣”的工作。這個工作可能是更艱難的——短時段的觀察，最能考察一個批評家的眼光和功力。

綜合石彥偉的文學(xué)評論，我認(rèn)為他是通過文學(xué)批評的方式在書寫回族的“民族志”，是在尋找一種新的文學(xué)批評方法——通過“地方性知識”，在尋找知識形成的具體情境和條件。因此也就形成了他關(guān)注“地方知識和邊緣經(jīng)驗”的合理性。我祝愿年輕的石彥偉的文學(xué)評論越寫越好。