目 錄

主編手記

痛飲生活的原漿/范曉波 4

原漿散文27家

狐貍的禮物/陳年 5

入靜/林文欽 11

多余的老婆/第廣龍 17

候診區(qū)/王曉莉 21

曠野的耳語/籽落 28

住江邊/半文 35

懸空/丘脊梁 42

琥珀色的舊事/杜懷超 50

一根角鐵的生活/蒲素平 56

請(qǐng)你說話/朱朝敏 60

落塵埃/朝顏 69

父親，父親！/陳果 77

秘境/蔡瑛 84

疼痛的肋骨/田寧 89

異鄉(xiāng)/存樸 96

漏/漆宇勤 99

縱酒/耿立 103

輪回/王明明 110

陽臺(tái)記/賴韻如 115

教師手記/梁炳青 121

北風(fēng)揚(yáng)/彥妮 128

榕樹下的董老/林長(zhǎng)芯 136

紫背菜/未央 141

左耳右耳/驥亮 145

沙漠里的荊棘（外一篇）/連亭 148

籠中獸/閆萌 154

荒原狼（外一篇）/許俠客 157

痛飲生活的原漿

范曉波

作家不可能一直使用第一手經(jīng)驗(yàn)寫作，這樣的資源有限且不易短期再生，文學(xué)生命長(zhǎng)的作家必然會(huì)從一手經(jīng)驗(yàn)向?qū)懚帧⑷纸?jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。這幾乎是所有成熟作家的共識(shí)。

不過，就散文而言，在砌字手藝相當(dāng)?shù)那闆r下，在一手生活經(jīng)驗(yàn)里深度開掘的寫作，更容易接通讀者的心肺和淚腺。

這是《星火》自今年5月初發(fā)起一手經(jīng)驗(yàn)散文征文的初衷。沒有哪本綜合性文學(xué)期刊缺少散文來稿，但報(bào)刊上，那種穿著華美服飾隔岸觀火的散文比例太高了，對(duì)編輯的職業(yè)榮譽(yù)感構(gòu)成巨大質(zhì)疑。

“作品題材不限，但要求使用作家的直接人生經(jīng)驗(yàn)或社會(huì)觀察，不依賴搜索引擎和文史資料，像鄉(xiāng)村釀酒一樣使用真本實(shí)料，高投入低產(chǎn)出。尤其期待經(jīng)歷了十年磨一劍的沉淀和發(fā)酵后，把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和時(shí)代烙印融為一體的厚重之作。”

征稿啟事里的要求直白得像是呼救，呼喚有誠意的作者一起拯救散文欄目，拯救正在消散生命元?dú)獾纳⑽膶懽鳌?/p>

“直接人生經(jīng)驗(yàn)或社會(huì)觀察”是對(duì)原材料的要求，“經(jīng)歷了十年磨一劍的沉淀和發(fā)酵后，把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和時(shí)代烙印融為一體”是對(duì)工藝的提倡。征稿啟事唯一沒標(biāo)注的是一手經(jīng)驗(yàn)發(fā)酵出的散文叫什么。

原漿散文是我在審稿時(shí)偶然想到的。我有個(gè)愛喝酒的小說家同事，前段時(shí)間發(fā)現(xiàn)本省一款名氣不大的老牌子白酒又投產(chǎn)了，極力向大家推薦。這酒價(jià)格便宜，喝多了不上頭也不口渴。口感和體感比市場(chǎng)上許多名酒好很多，它是用高粱釀制的原漿酒。

糧食通過酒曲發(fā)酵，完全不勾不兌形成的原始酒液叫原漿酒。以此類推，我們用一手經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)作的散文不就是原漿散文嗎？

短短兩個(gè)月，我們收到近兩千篇來稿。

誠實(shí)地說，很多作者未完全悟透征稿要求，關(guān)注點(diǎn)更多地停留在“直接人生經(jīng)驗(yàn)或社會(huì)觀察”上，忽略了“十年磨一劍的沉淀和發(fā)酵”。或者說，使用一手經(jīng)驗(yàn)是相對(duì)容易的，但“十年磨一劍的沉淀和發(fā)酵”是難的。許多人難在對(duì)發(fā)酵技藝和火候的掌握，許多人難在心態(tài)。這年頭用十年時(shí)間磨一個(gè)長(zhǎng)篇的人都很少，怎么指望有人用十年磨一個(gè)散文呢？

我們最期待的是那種精神與現(xiàn)實(shí)交纏，命運(yùn)與時(shí)空交響的多維度展開的渾厚之作。但來稿里更多的是對(duì)某個(gè)人生章節(jié)的描摹，單線條，單向度。像一杯杯用物理方法現(xiàn)榨的果汁，爽口，但少回味，因?yàn)樯倭酥陵P(guān)重要的發(fā)酵程序，還不是酒，更談不上原漿。

這或許正是散文寫作的現(xiàn)狀，很多人輕易跨進(jìn)了門檻，臉上洋溢著趕集的自得。只有很少的人領(lǐng)悟到散文的難度和特質(zhì)所在。

本期選出的27位作者屬于較少的那一部分。從文字水準(zhǔn)來說，本可以選入更多，但不少人的作品在題材上與已選篇目撞車。只能擇其一二作代表。

本期發(fā)表的作品，有的體現(xiàn)了十年磨一劍的耐心，更多的展示了自我打開的誠意和勇氣。大多數(shù)作者在文壇并不知名，但因?yàn)樗麄儯覀兏钌崃艘恍┟摇?/p>

這樣抉擇，一是因?yàn)樵谠瓭{散文的概念面前，越資深的作家往往越缺少資源優(yōu)勢(shì)。更重要的一點(diǎn)是，我們深知，讀者打開這期專刊，不是來參觀明星派對(duì)，而是痛飲生活的原漿。