現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作無疑是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作最重要的命題，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作呈現(xiàn)勃發(fā)態(tài)勢(shì)的當(dāng)下，如何書寫新時(shí)代，并在現(xiàn)實(shí)生活的土壤中汲取題材、主題、情節(jié)、語(yǔ)言以完成戲劇藝術(shù)的審美自覺成為當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)的題中應(yīng)有之義，也是新時(shí)代藝術(shù)工作者最重要的歷史使命和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。2019年12月13日，由中共湖北省枝江市委、市政府打造，枝江市歌舞劇團(tuán)（枝江市黃梅戲劇團(tuán)）創(chuàng)排的黃梅調(diào)音樂劇《花漾年華》在京上演，為現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作提供了不少啟示。

首先，該劇體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的精準(zhǔn)把握。劇作家在尊重、遵循現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，抓住了新時(shí)代農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展這一重大現(xiàn)實(shí)題材，圍繞農(nóng)村發(fā)展中棉花生產(chǎn)與棉農(nóng)生計(jì)問題編織劇情、鋪排場(chǎng)面，服務(wù)“三農(nóng)”成為人物戲劇動(dòng)作最深沉的行為動(dòng)機(jī)和內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，成為全劇的精神旨?xì)w。其次，編劇將重要模范人物典型納入創(chuàng)作視野，以戲劇表現(xiàn)、謳歌為國(guó)家安定團(tuán)結(jié)、富強(qiáng)繁榮作出重大貢獻(xiàn)的英雄人物。該劇取材于真實(shí)人物事件，以湖北宜昌枝江市農(nóng)業(yè)局“全國(guó)創(chuàng)先爭(zhēng)優(yōu)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、退休高級(jí)農(nóng)藝師、被人們親切稱為“農(nóng)民義工”“棉花奶奶”的李文英為人物原型，展示了其不忘初心、扎根基層、一生堅(jiān)守服務(wù)“三農(nóng)”信念，數(shù)十年如一日，培育棉花新品種，用智慧和汗水支持農(nóng)村建設(shè)的先進(jìn)事跡，并選擇“奔赴農(nóng)村”“情系三農(nóng)”“十年磨劍”“拒絕誘惑”“生死離別”“終生不悔”等具有強(qiáng)韌戲劇張力的主人公人生重要生活片段，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展和刻畫人物形象。雖然同類型情節(jié)與人物的劇目并不少見，但該劇卻沒有陷入之前作品大多采用的以平面化的手法展示人物的窠臼中，而是在“真”與“實(shí)”上做足文章。全劇人物的行動(dòng)和矛盾沖突，始終圍繞李文英的情感線索層層鋪設(shè)與結(jié)構(gòu)，從確立志向，將農(nóng)村作為實(shí)現(xiàn)人生夢(mèng)想的廣大舞臺(tái)，到情系“三農(nóng)“，把農(nóng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民與自己的人生緊緊聯(lián)系在一起。再經(jīng)十年磨礪，選育成功棉花新品種。繼而拒絕誘惑，放棄了改善個(gè)人物質(zhì)生活條件的可能，為了育種成功堅(jiān)守農(nóng)村，持守初心。至與丈夫生離死別，重新開始了自己孤獨(dú)而又無比充實(shí)的人生，最后以終生不悔的心靈獨(dú)白，完成與眾鄉(xiāng)親的情感對(duì)話，構(gòu)建了城市與鄉(xiāng)村、事業(yè)與家庭、母女之間、夫妻之間、同學(xué)之間等多重情感扭結(jié)與互動(dòng)。全劇富于田間地頭的生活智慧，從“實(shí)”處著手，從鮮活的生命體驗(yàn)和情感表達(dá)的細(xì)節(jié)著手，立體的、多棱的、細(xì)微的展示了李文英的真實(shí)人生。

該劇另一重要特點(diǎn)是將中國(guó)戲曲與西方音樂劇相結(jié)合，將中國(guó)傳統(tǒng)的黃梅調(diào)與現(xiàn)代音樂歌舞相結(jié)合，枝江市歌舞劇團(tuán)作為一個(gè)以演出黃梅戲?yàn)橹鞯牡胤絼F(tuán)，此次嘗試將黃梅調(diào)音樂劇搬上舞臺(tái)，意圖探索一條更順應(yīng)時(shí)代審美意趣的戲劇發(fā)展之路。黃梅戲原是湖北黃梅縣一帶的采茶歌，初始表現(xiàn)為以黃梅采茶調(diào)為主的民間歌舞形式。其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、細(xì)膩，真實(shí)活潑，鄉(xiāng)土氣息濃郁，接地氣。而音樂劇則源于歐洲，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。音樂劇熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。如何讓兩者完美融合而無生硬嫁接之感，非常考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的功力。從現(xiàn)在的演出形式上看，該劇不僅有觀眾為之耳熱的經(jīng)典黃梅調(diào)唱段，還融入了很多音樂劇元素。其音樂設(shè)計(jì)與黃梅戲的傳統(tǒng)聲音形象是有差別的，比較開闊、富麗、剛?cè)嵯酀?jì)，很好地運(yùn)用了合唱、伴唱包括戲曲中幫腔的藝術(shù)手法，在保持黃梅調(diào)音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，通過吸收、融化現(xiàn)代音樂元素，拓寬了黃梅調(diào)的音樂路徑。

為給作品賦予更多人性溫情和浪漫詩(shī)意，編劇將較多筆墨用在了主人公和丈夫、棉花寶寶的情感描述上，這些都是該劇的重場(chǎng)戲，也是比較能感動(dòng)人的場(chǎng)次。大段核心唱段也為人物情感的抒發(fā)提供了情境，展示了人物的精神品質(zhì)。可以說，在現(xiàn)代輕音樂的配合下，黃梅調(diào)那抒情明快、真實(shí)活潑的特點(diǎn)更加鮮明，戲劇的沖突與節(jié)奏感得到增強(qiáng)。這顯示出主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)音樂劇這一藝術(shù)門類“質(zhì)”的認(rèn)識(shí)清晰，以及在黃梅調(diào)“量”的運(yùn)用上的糅合巧妙，并由此形成該劇在中西結(jié)合“度”的把握上的精準(zhǔn)。當(dāng)然，除了音樂形式，該劇的舞隊(duì)運(yùn)用也讓人印象深刻，尤其是“棉花寶寶”這一群體意象，作為舞隊(duì)介入舞臺(tái)情境的烘托營(yíng)造，時(shí)而扮演群體角色，時(shí)而疏離出情緒意象化的場(chǎng)面，增加了該劇的可看性。

總之，黃梅調(diào)音樂劇《花漾年華》以音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式再現(xiàn)了棉田守望者李文英花一樣燦爛的人生年華，以跌宕起伏的樂章塑造出這位俯身大地、書寫大愛的知識(shí)女性，彰顯了一種崇高的人生選擇和追求，并具有了強(qiáng)大精神感染力。對(duì)他們的謳歌，正是與這個(gè)時(shí)代同頻共振、同心共向的應(yīng)有之義。