本周之星：殷朋超

殷朋超，筆名殷果，1994年生于陜西乾縣。陜西省青年文學(xué)協(xié)會(huì)會(huì)員，咸陽市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。畫畫兼寫詩，有書畫、詩文見《星星》《詩潮》《延河》《遼河》《散文詩》《散文詩世界》《中國詩歌》《中國教師報(bào)》《羊城晚報(bào)》《西安日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊及選本。

 

作品欣賞

《關(guān)于一些鳥的沉思》組詩

 

一只烏鴉的感想

 

一只落在公交站牌上的烏鴉

對(duì)這黑色的城市充滿好奇和猜測(cè)

盯著行人車輛，瞪大了雙睛

帶有城市標(biāo)簽的人，多不懷好意

沖著站牌上的烏鴉指指點(diǎn)點(diǎn)

習(xí)慣在蔚藍(lán)色的天空下飛翔

對(duì)于這一棟棟遮擋視線的高樓大廈

顯得尤為討厭和憎恨

渾濁的空氣里夾雜著許多無名的小顆粒

善于表達(dá)的烏鴉變得沉默寡言

好像一根魚刺，刺疼了心病

 

麻雀

 

冬日的鄉(xiāng)下光禿禿一片

風(fēng)也變得吵吵鬧鬧

時(shí)急，時(shí)緩，追著趕著

一棵老態(tài)龍鐘的古樹顯得失落孤獨(dú)

頑強(qiáng)的麥苗和油菜干巴巴的

躲在雪窩里，羞于和農(nóng)人談?wù)f

枝頭幾顆未凋落的柿子

惹來一群麻雀嘰嘰喳喳

我知道，它是在替我陪故鄉(xiāng)的親人搭話

 

一只渴望在石頭之間藏身的鳥

 

無處藏身是最痛苦的事

渴望擁有一塊石頭，丑石也罷

遮風(fēng)擋雨也算得上安樂窩

二十多年來，露宿的次數(shù)多了

對(duì)家有了更深的情結(jié)

 

累了，靠著石頭熟睡

聆聽一塊石頭的心事

盡可能裝出一副大自在的樣來

鐵石也會(huì)變得有溫度

 

灰雀與影子

 

這大地的行吟者，開始嘗試逃離

逃離這生活了半輩子的熱土

每一次振翅，都在和影子做搏斗

丈量天與地之間的距離

丈量一棵樹的高度

丈量人心間的親密度

多想逃出自己的影子。形影不離

這是多么深?yuàn)W的難題

學(xué)會(huì)在矛盾中生活，這大地的寵兒

使故鄉(xiāng)多了幾分活力

在詩行，多想惹來幾只灰雀

那喋喋不休的嘴，使故鄉(xiāng)不寂寞

 

 

殷朋超的畫作

 

《故鄉(xiāng)的秘密》外兩首

 

故鄉(xiāng)的秘密

 

戴上安全帽

緊握榔頭

有節(jié)奏地敲打

一塊塊冰冷的瓷磚

累了，猛吸兩口劣質(zhì)煙

減少與人交流

我怕，那帶有泥土味的方言

暴露了我的故鄉(xiāng)

 

墓志銘

 

石頭是二爺生前在河灘自己打磨的

很劣質(zhì)的一塊。圖案是親手刻的

一輩子與石頭為伴

一雙手到處留有傷疤

唯有去世的時(shí)間至今還是一個(gè)問號(hào)

人如草木，壽命由天不由人

那把鑿石頭的刀

被交到了三叔手里

傳承成了一個(gè)難題

 

大寫的福字

 

從圣教序中集出各種福字

在深夜。泡茶、讀帖、試筆

神仙又能過怎樣的生活？

那遒勁老辣的線條讓人癡迷

印刷體與碑文是有些許差距

放大鏡下的點(diǎn)畫殘破、模糊

攤開一頁紅紙，對(duì)折再對(duì)折

飽蘸徽墨，對(duì)著帖。一筆一劃

體會(huì)結(jié)構(gòu)，揣摩書家的心事

禿筆下的福字，更顯功力

 

本期點(diǎn)評(píng)：范墩子

殷朋超是一位年輕的90后詩人，以我對(duì)他的關(guān)注，他很少被各種流派和新潮寫法左右，多年來，他始終將目光聚焦在他生活的鄉(xiāng)村和城市里，以自己細(xì)致的觀察審視著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。隨著生活閱歷的不斷豐富，他已從最初單一的詩歌意象轉(zhuǎn)向多維度的表達(dá)，他的詩歌帶著濃烈的悲憫意識(shí)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)、自我深沉的反叛，如果說他是一名生活的記錄者，我認(rèn)為是不恰當(dāng)?shù)模瑖?yán)格地說，殷朋超是一名關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反思現(xiàn)實(shí)的青年詩人，他很少玩花樣和技巧，很少跟風(fēng)，他的詩歌同他為人的個(gè)性一樣，冷靜內(nèi)斂，深沉幽深，某種意義上講，這種表達(dá)風(fēng)格以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，已經(jīng)變?yōu)榱怂麑懺娚系囊环N使命。

在《墓志銘》中，他寫道：“一輩子與石頭為伴/一雙手到處留有傷疤/唯有去世的時(shí)間至今還是一個(gè)問號(hào)/人如草木，壽命由天不由人”，對(duì)于鄉(xiāng)間的一草一木，和每一個(gè)平凡的人，詩人都心懷悲憫，血液里注滿了對(duì)人世間的愛意和對(duì)生命深沉的惋惜，在詩句中，他僅僅只用了石頭、傷疤、草木、鑿石頭的刀等幾個(gè)簡單的意象，但這些意象在他樸素平實(shí)的詩句中，卻產(chǎn)生出深沉的悲傷感，讀來令人感到親切，也能感受到生命內(nèi)在的疼痛感。尤其是詩句的最后：“那把鑿石頭的刀/被交到了三叔手里/傳承成了一個(gè)難題”，更能擊中讀者的心。

而在《關(guān)于一些鳥的沉思》這組詩里，殷朋超則表現(xiàn)出自己細(xì)微的觀察力。“一只落在公交站牌上的烏鴉/對(duì)這黑色的城市充滿好奇和猜測(cè)/盯著行人車輛，瞪大了雙睛”，在《一只烏鴉的感想》中，詩人顯然是在“借鳥觀人”，他在拷問現(xiàn)實(shí)，拷問人心，在這種焦灼的拷問中，他感受到城市病癥的存在，于是他發(fā)出了自己悲哀的嘆息，“善于表達(dá)的烏鴉變得沉默寡言/好像一根魚刺，刺疼了心病”。總體來說，殷朋超善于捕捉現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)和瞬間的情感，他的詩歌繼承了傳統(tǒng)詩歌的抒情性特點(diǎn)，但又不完全拘泥于傳統(tǒng)，他還在尋找屬于自己的句子。若要持續(xù)突破的話，或許還可以從民歌、民謠的形式和語言里吸收養(yǎng)分。

 

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