沒有優(yōu)秀的劇本，再有才華的導(dǎo)演和演員都無從施展；沒有真正的批評(píng)，戲劇舞臺(tái)就是一潭死水，戲劇事業(yè)就不會(huì)進(jìn)步。如果說優(yōu)秀劇本主要取決于創(chuàng)作者，那么真正的戲劇批評(píng)則既取決于評(píng)論家，也取決于創(chuàng)作者。之所以這樣說，是因?yàn)樵诋?dāng)下商業(yè)文化的沖擊下，評(píng)論家能否講真話，能否嚴(yán)肅、公平、專業(yè)地評(píng)戲，主要由評(píng)論家自己來做選擇。一旦評(píng)論家將自己對(duì)于一出戲的看法公諸于世，如果他恰好講得既恰當(dāng)又得體，那么判斷他的評(píng)論是否真正能對(duì)這一類戲劇作品的編導(dǎo)表演有幫助和改進(jìn)的作用，就取決于創(chuàng)作者們的態(tài)度和做法了，取決于他們是否能真正聽了進(jìn)去并消化吸收，并最終將其落實(shí)到舞臺(tái)呈現(xiàn)上。

過去我們的評(píng)論家憑著對(duì)藝術(shù)的熱愛，敢于表達(dá)自己的意見，但現(xiàn)在創(chuàng)作者很難聽到真實(shí)的聲音，公平的批評(píng)不多。曾幾何時(shí)，我們已經(jīng)習(xí)慣了沒有批評(píng)的舞臺(tái)，一旦出現(xiàn)尖銳的聲音，可能會(huì)引來很多不快，甚至是側(cè)目。一出戲出來，我們往往都是有傾向性地選擇評(píng)論家，批評(píng)的聲音能通過咬耳朵傳達(dá)給創(chuàng)作者都已經(jīng)成為良心的象征，在某種程度上批評(píng)家甚至淪為了宣傳工具，真正的文藝批評(píng)園地變成了一個(gè)噤若寒蟬之地。

沒有批評(píng)就沒有進(jìn)步。盡管我們的戲劇批評(píng)現(xiàn)狀（可能在某種程度上是整個(gè)文藝批評(píng)）存在著這些不能令人滿意的情況，我也還是對(duì)未來充滿期待的。因?yàn)橐怀龊脩虻恼Q生是要通過不斷打磨得來的，劇本要打磨，舞臺(tái)呈現(xiàn)要通過數(shù)輪甚至數(shù)十輪演出的打磨，而這個(gè)打磨過程在本質(zhì)上就是批評(píng)的過程。這個(gè)過程既需要?jiǎng)?chuàng)作者時(shí)時(shí)刻刻的自我審視，更重要的則是來自觀眾和評(píng)論家的真知灼見。任何一個(gè)有理想、有追求、有夢(mèng)想的藝術(shù)工作者，都渴望創(chuàng)作出具有長(zhǎng)久生命力的優(yōu)秀藝術(shù)作品。為了創(chuàng)作出既有思想高度又有很高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品，擺在藝術(shù)家面前唯一的出路就是不斷進(jìn)步、不斷發(fā)展、不斷吸收新的東西，而其中最便捷的辦法，我認(rèn)為莫過于理性地對(duì)待批評(píng)、理性地接受批評(píng)。在新時(shí)代的創(chuàng)作者不斷追求更加高遠(yuǎn)目標(biāo)的同時(shí)，真正的戲劇批評(píng)必然會(huì)回歸到它本來應(yīng)有的質(zhì)樸。

在新世紀(jì)以來的將近20年的時(shí)間里，北京劇協(xié)在推動(dòng)首都戲劇界形成良性的戲劇批評(píng)生態(tài)方面作了很多的努力，一是創(chuàng)辦了幾個(gè)很有影響力的戲劇展演活動(dòng)，金刺猬大學(xué)生戲劇節(jié)、北京國(guó)際青年戲劇節(jié)、新文藝團(tuán)體優(yōu)秀戲劇展演、當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲藝術(shù)節(jié)、北京喜劇周、北京（臺(tái)湖）影偶藝術(shù)周等，在把各類優(yōu)秀劇目納入演出的同時(shí)，還在活動(dòng)中以較大的篇幅開展戲劇評(píng)論活動(dòng)，評(píng)論家和創(chuàng)作者共聚一室，探討當(dāng)下戲劇舞臺(tái)上出現(xiàn)的各類問題和面臨的各種挑戰(zhàn)，擘畫戲劇藝術(shù)的未來，期望能以更加開放的心態(tài)架起一座創(chuàng)造者與評(píng)論者之間的橋梁。二是開展專門的戲劇藝術(shù)評(píng)論活動(dòng)，每年組織十幾個(gè)演出劇目的研討會(huì)，評(píng)論家對(duì)劇目逐一把脈號(hào)診，提出針對(duì)性、操作性都很強(qiáng)的修改意見，創(chuàng)作者也把自己的困惑和猶豫和盤托出，與評(píng)論家進(jìn)行非常深入的切磋與討論，共同開創(chuàng)和營(yíng)造了一個(gè)創(chuàng)作者與評(píng)論家良性互動(dòng)的小的戲劇生態(tài)環(huán)境。三是在戲劇評(píng)論的推廣與宣傳方面做了有益的探索，聯(lián)合有影響力的媒體把評(píng)論家的關(guān)切傳遞給社會(huì)和公眾，推動(dòng)更多的人和更多的力量關(guān)注戲劇藝術(shù)。如今，北京劇協(xié)還特別推出了戲劇評(píng)論集《思想走向劇場(chǎng)——2018北京戲劇年刊》，輯錄了戲劇評(píng)論家對(duì)于2018年首都戲劇舞臺(tái)上呈現(xiàn)的部分劇目和熱點(diǎn)現(xiàn)象的關(guān)注與討論，這是北京劇協(xié)重視文藝評(píng)論、戲劇評(píng)論工作的重要舉措，相信一定會(huì)對(duì)首都戲劇評(píng)論工作，乃至首都戲劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展產(chǎn)生積極而深遠(yuǎn)的影響。

今天，看戲的人越來越多，對(duì)于寫戲、排戲和演戲的熱愛有增無減的戲劇人也越來越多，觀演雙方對(duì)于戲劇藝術(shù)的期待都越來越高，所以，戲劇藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展也是顯而易見的。我相信，在新時(shí)代勉力前行的戲劇藝術(shù)，距離我們的理想之境越來越近。