“中國交響樂團少年及女子合唱團”25周年團慶

“兩個北京家長聊天，一個說‘我們孩子在楊鴻年合唱團’，另一個準驚訝得半天說不出話來。”中央音樂學院作曲系張麗達教授這樣描述。三十七年來，全北京參加了楊鴻年合唱團的孩子大約五六千人，于是有人說：“在北京，看一場人藝的話劇容易，聽一場楊鴻年合唱團的演出難；北京孩子上重點容易，進楊鴻年的合唱團難！”

遺憾的是，這個譽滿京城又譽滿世界的“合唱爺爺”——楊鴻年7月26日去世了。7月30日，是“合唱爺爺”的86歲生日，孩子們聚集在一起，唱起《感恩的心》《我們的歌》《飛來的花瓣》《老師媽媽》《春天來到我們的戰場》《送別》《大海啊，故鄉》。楊鴻年的女兒、上海音樂學院音樂教育系教授楊燕宜寫道：“這些歌猶如一首首挽歌，為你送行……我們邊哭邊唱，邊唱邊哭，我們不信、我們無奈、我們不舍！你在充滿鮮花的舞臺上最后一次謝幕。你的一生精彩而圓滿！”

標志性卷發，或與有黎族血統的母親有關

聚光燈下，有的指揮家長發飄飄，有的指揮家光頭錚亮。而一頭卷發，成了楊鴻年大師的鮮明標志。“楊鴻年先生的卷發有什么故事嗎？”筆者問楊先生的兒子——子承父業的指揮家楊力，楊力說：“沒有什么故事，而且從四十歲開始越來越卷。”

楊鴻年的祖上定居于被譽為“南京北大門”的江蘇省六合縣，古傳“京畿之屏障、冀魯之通道、軍事之要地、江北之巨鎮”就是指的六合縣。這里出產“雨花石”，還誕生了經典民歌《茉莉花》。

楊家最早居住在六合縣瓜埠鎮，后來到了縣城，再后來到了南京。楊鴻年的父親楊建林大約生于1900年，在南京郵局工作。楊鴻年的母親趙春華有黎族血統。楊建林、趙春華夫婦生了三個孩子，第一個是女兒叫楊群，后來是位小學教員。第二個是男孩，叫楊鴻年，生于1934年7月30日，成了著名指揮家及作曲系、指揮系教授。第三個孩子也是男孩，叫楊鴻壽，生于1936年。離開崗位前是南京電信儀器廠黨委書記，2003年因結腸癌病逝。在弟弟生病的幾年中，楊鴻年夫婦盡自己所能買藥品幫助弟弟康復。弟弟去世后，他們第一時間趕回南京……

趙春華一直生活在南京，楊鴻壽的女兒楊蓉和奶奶一起生活的時間較長，她記得：“奶奶就是卷發。”1967年已經在北京工作的伯父楊鴻年家喜添兒子楊力，奶奶北上幫助伯父、伯母料理家務。正是“文革”期間，奶奶從北京回到南京，已經剪成了短發，在孫女楊蓉眼里，奶奶非常要求進步，在“向陽院”組織大家搞活動。1973年，才60多歲的奶奶就去世了。

在這個家族中，母親卷發，楊鴻年卷發，楊群的女兒劉抗美卷發。而有一定黎族血統的母親，唱《搖籃曲》給兒子，啟發了楊鴻年最早的關于音樂的記憶：“搖搖咧儂咧，搖讓儂好睡；搖搖咧儂咧，睡讓媽下田……”

窮孩子學音樂，包恩珠既是恩師又是“干媽”

楊鴻年在中央電視臺接受采訪時說：“我家境比較貧寒，在解放前學音樂很困難。我人生當中碰到了第一個鋼琴老師，她叫包恩珠，是中央大學鋼琴教授，她家經常開家庭音樂會，也請我去聽。包老師發現我這方面比較敏銳，就主動教我鋼琴，甚至供養我讀完大學。她是一個有愛心的人，也會創作，所以我在人生早期碰到包老師是不幸中的萬幸。”

包恩珠是誰呢？她是紹興籍旅居杭州的著名西醫包金琳家的大小姐，在兩個媽媽的十二個子女中排行老大，因其個性開朗、透明，被弟弟妹妹們稱為“大哥”。包恩珠生于1902年，在金陵女子大學讀書時因祖母病逝回家奔喪而中斷學業未取得文憑。金陵女子大學1915年在南京李鴻章花園舊址上正式開學，是美國基督教會在中國創辦的第一所女子大學。其校訓是“厚生”，即厚待更多的生命。

包家在杭州有大宅院，而且從父親包金琳起，到女兒包恩珠再到兒子們，都是高挺的鼻梁、大大的眼睛。包恩珠年輕時漂亮，時髦，才貌雙全，還敢出風頭。一次參加“全國基督教青年代表大會”，被山東益都縣來的代表、率性青年吳廣治瘋狂追求。吳廣治曾留學美國，攻讀市政學和化學。因為看上美麗大方的包恩珠便在杭州找了份學校的教職，學生中有幾個是包恩珠的弟弟。弟弟們都喜歡吳廣治老師，最后，包恩珠嫁給了吳廣治。

包恩珠生了四個女兒、兩個兒子。其中長子吳立生于1933年，比楊鴻年大一歲。包恩珠被聘請到南京師范學院教育系任教，吳立和楊鴻年成了同學，而且都愛吹口琴。家中孩子多，包恩珠是鋼琴高手，所以在家中孩子們將鍋碗瓢盆敲打起來，一起快樂地玩兒是經常的事情。這就是楊鴻年所謂“家庭音樂會”。

楊鴻年音樂天賦很高，包恩珠以教育家的慧眼和“厚生”的情懷，將楊鴻年認了“干兒子”，義務教楊鴻年彈鋼琴。包恩珠的女兒吳元記得，楊鴻年經常會在家里吃飯，和家里成員一樣。當大家知道楊鴻年給舅舅寫信沒錢買郵票，就給了楊鴻年一枚郵票。

很多年后，在中央音樂學院碰上了，楊鴻年拉過吳元給大家介紹：“我的干妹妹！”

開設十幾門課程，還會做豎琴、打制沙發

1951年秋，17歲的楊鴻年進上海華東師大音樂系讀書，師從楊嘉仁及德國指揮家希茲曼學習指揮。楊鴻年實在太聰明，又勤奮好學，所以1953年19歲還在學校讀書的楊鴻年就開始在學校教書了。20歲出頭，楊鴻年戀愛了，對象是在學校讀書的上海女生唐重慶。

1956年，在北京師范大學藝術系的基礎上組建“北京藝術學院”，楊鴻年、唐重慶隨校一部分師生并入這所新學校，校址在恭王府。幾年后他們結婚了，1960年生下女兒楊燕宜。1964年在周恩來主導下，在北京藝術學院音樂系的基礎上創建中國音樂學院，楊鴻年是這個學校的第一代教師。1973年，中國音樂學院和中央音樂學院合并成立“中央五七藝術大學音樂學院”。“文革”后，恢復為中央音樂學院，楊鴻年就成了這里的一員。

在1953年到1973年的20年教學生涯中，楊鴻年開設了和聲學、和聲分析法、復調寫作、配器分析、曲式與作品分析、歌劇分析、作曲主科、西方音樂史、中國近現代音樂史、合唱課、鋼琴副科、合唱寫作、單弦牌子曲分析等十三門課程。

中央音樂學院時期，楊鴻年開設的課程有：指揮法主課、樂隊訓練學、合唱訓練學、總譜分析等四門專業課，以及合唱必修課、室內樂團及青年合唱團等共同課，還有和聲分析、合唱精品選讀、合唱與指揮、合唱配器法等選修課。林林總總，他的課有十門之多。

說到父親，楊力說：“我不僅僅是從一個兒子的角度看待他，客觀地說，他非常聰明，是個音樂天才，還是綜合型、復合型人才。”楊力驚嘆爸爸的動手能力，更驚訝爸爸的動腦能力。楊鴻年不僅能為女兒楊燕宜制作一架豎琴，還能有興趣為家里打制沙發。

動腦的事兒，全國樂迷們就都知道了，楊鴻年出版了不少教材、專著。比如《中國民歌手風琴曲集》《手風琴伴奏編配法》《二部歌曲寫作基礎》《樂隊訓練學》《童聲合唱訓練學》《合唱訓練學》等，創作藝術歌曲《紅日照在草原上》、鋼琴曲《皖北主題變奏曲》《躍進花鼓》和《第一鋼琴協奏曲》、琵琶曲《渡江之戰》以及近百首兒童歌曲。

楊鴻年為什么會有如此高的成就？用楊鴻年自己的話說：“我自己永遠處于一個缺水的狀態，特別渴望有水。我們中國古老的文化給了我營養，這是真正的圣水；還有我老師給了我具體的藝術上的營養。”

吳元說：“楊鴻年比我天賦高，對事業很執著。就是不會愛惜身體。每天都是工作中，超負荷狀態。他的合唱學生后來做了我的鋼琴學生，大家都愛他！”

中央樂團合唱隊老隊員、中國合唱協會副秘書長馮婉珍88歲了，她接受弓宇杰電話采訪時說：“70年代之前我就認識楊鴻年，中央樂團在和平西街，中央音樂學院、中國音樂學院的部分教授在東北二環附近住，楊鴻年就住在那邊，有時候能碰上。我們都會以朋友的感覺去接觸、去溝通，甚至我覺得比一般的朋友，我們感情更深一些。”

張麗達1977年考入中央音樂學院就成了學校合唱團的成員，得到了楊鴻年教授的輔導。她回憶說：“我曾是楊老師大學生合唱團的女高音聲部一員，唱歌的感覺太好了，我在合唱隊里的時候，面對楊老師不少次的排練，知道楊老師的音樂魔力！”

辦少年合唱團，三年成為世界一流

1983年7月，中國兒童少年活動中心要創建少年合唱團，他們就去找中央樂團著名指揮李德倫。李德倫告訴他們：“你們如果要辦國際水平的、高水平的合唱團，我建議你們去找楊鴻年，他熱愛這個專業，在音樂學院當老師，是專業的！”于是，人家就來找楊鴻年，楊鴻年從此開始了少兒合唱事業。

當時被組織起來的只有32個孩子，在北京西城區中華路小學。楊鴻年接受央視采訪時回憶說：“當時我給自己定了目標，做了一個規劃。一年要達到北京市最高水平，第二年要接近國內的最高水平，第三年應該接近國際水平了。為了這個目標，我接手了這個團。”

沒有節假日，沒有雙休日，他用課外時間去做一件大事。鋼琴伴奏，楊鴻年先拉上自己的女兒，女兒出國留學了，又拉上自己的妻子、首都師范大學音樂系教授唐重慶。不是一個人，是一家人在做一個事情。楊鴻年說：“我還要家訪，每個孩子生病了，他家什么困難，我都騎車到每家去。因為藝術教育是心靈教育，你不知道他的過去，也不知道他心里缺什么，怎么教育？我給合唱團立了宗旨：愛和奉獻。老師把這愛和奉獻精神用來培養學生，學生配合老師，把這愛和奉獻的精神推向全社會。”

馮婉珍說：“楊老師一手弄起來的合唱團一直在中央樂團排練廳排練。他排練的時候，我只要有時間，都去聽。他對藝術是非常嚴謹的，對每一個作品，對音樂表達，他考慮得非常周到。他指揮時手一出來，音樂表現就不同。”馮婉珍記得，楊鴻年排練《烏蘇里船歌》不是讓隊員用四個聲部合唱出來就行，而是對每一段音樂的聲音、音色的處理都有不同要求。有的音色要求非常抒情，有的又要求力量上突出點，有的飄渺一點。合唱團每一個人的聲音唱出來，還要非常純凈、和諧。另外，在吐字上他也要求非常嚴格，每一個語句和音樂應該如何聯系，頭尾怎么銜接，他要求每個地方都必須交代清楚。

馮婉珍說：“我覺得這一點上不是所有合唱指揮都能要求到的，他能夠讓孩子們在演唱上很好地忠實于作者的思想。因為成人和小孩對合唱的理解是不一樣的，少年合唱團員對發聲、對吐字、對藝術作品理解等方面都需要去認真啟發，孩子們做得都比較準確。楊老師有非常年輕、可愛的童聲的音色，所以合唱團做得很好。對我們有很多幫助，也有很多啟發。”

后來定名為“中國交響樂團少年及女子合唱團”的楊鴻年合唱團，在國內外重大活動、公益活動中頻頻亮相并獲獎無數，在很多重要的場合唱響和平之歌而舉世矚目。

2008年之前的申奧活動中，楊鴻年的夫人唐重慶帶著12個孩子在蒙特卡洛馬路上表演，給不同國家的評委留下非常深刻的印象。2008年北京奧運會開幕式上，楊鴻年合唱團的孩子們演唱了奧運會會歌《奧林匹克頌》。不論換多少個孩子，他們的演唱水平始終保持在世界第一的位置。

他的偉大在于把合唱藝術指揮活了

著名教育家蔡元培說“美育代宗教”,但100余年的時間里，鮮有人做到，而楊鴻年用扎實的行動做到了。他說：“任何一個學音樂的孩子，沒有參加過樂隊，沒有參加過合唱，他是不全面的。藝術要求個性化，而合唱藝術要求共性。合唱當中只有我們，沒有我。或者說我包含在我們當中。每個合唱隊員只有投入到集體里面去，才能產生更好的心靈上的共鳴。心靈上的共鳴發出的聲音才是有靈魂的聲音。”楊鴻年相信，只有這種聲音能把人帶入更高的境界。

馮婉珍說：“楊老師的偉大在于他把合唱藝術指揮活了。他不是按照音樂節拍走，他把音樂處理了，啟發大家用心靈來表達。”趙越勝在《凈土在我們心中》一文中寫道：“楊老師創建童聲合唱團，還另有一使命，只是他從不張揚。他只用一句話道出他心中所思，‘唱歌的孩子不學壞’。這平平常常一句話，蘊藏著他崇高的使命感，暗含著以音樂教育服務于創造美好生活的使命。”

張麗達在《楊鴻年：音樂就是生命》一文中說：“指揮家楊鴻年在音樂中是神，他在音樂中的形象太鮮明，沒有第二個人像他那樣。”張麗達認為，楊鴻年合唱團的孩子們給人最深的印象就是“有教養”。楊鴻年對觀眾說：“如果你的孩子愛音樂，一定讓他們從小就開始學音樂。”

而今，楊鴻年走了，他帶著歌聲走的，同時也把歌聲留給了世界。筆者采訪時，著名中國奧爾夫奶奶李妲娜在成都正準備上課，她說：“楊鴻年最大的貢獻是促進了中國中小學和社會合唱事業，僅僅在廣州就有七千個合唱隊，大家都用的是楊鴻年的教材，不少合唱隊的指揮是楊鴻年培養的。這個‘美育’的力量多大啊！”筆者問：“我們怎么紀念楊鴻年？”李妲娜說：“我把音樂教育課上好，就是對楊先生最好的紀念。”著名指揮家陳燮陽說：“楊鴻年先生才是我國真正的指揮大師。”而著名作曲家譚盾說：“偉大的恩師、偉大的指揮、偉大的人——楊鴻年教授的音樂感和合唱藝術，超凡脫俗，世界一流。這位讓我崇敬和膜拜了一輩子的人，將永存音樂里和我們的心中。”

（感謝鄧川對本文采訪的大力支持，部分采訪由弓宇杰完成）

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指揮家楊鴻年乘著歌聲的翅膀走了