2006年4月8日，傅聰鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)在上海音樂(lè)廳舉行

當(dāng)?shù)貢r(shí)間28日，鋼琴家傅聰因感染新冠病毒在英國(guó)逝世，享年86歲。作為頗有國(guó)際影響力的一代鋼琴家，傅聰早在1960年代就已被《時(shí)代》雜志譽(yù)為“中國(guó)最偉大音樂(lè)家之一”。而他在生前接受媒體采訪時(shí)卻明確表示過(guò)不喜歡“大師”這個(gè)詞：“對(duì)我而言，音樂(lè)就是愛(ài)，就是一輩子的追求。”

傅聰是中國(guó)著名翻譯家、作家傅雷的長(zhǎng)子，是國(guó)內(nèi)觀眾最熟悉的鋼琴家之一。

很多人知道傅聰這個(gè)名字也是從那本著名的《傅雷家書》開(kāi)始的。傅聰1934年出生于上海，在三四歲就表現(xiàn)出了很強(qiáng)的音樂(lè)感受力，幼年時(shí)的傅聰曾師從上海工部局樂(lè)隊(duì)（上海交響樂(lè)團(tuán)前身）指揮家、鋼琴家梅百器，在其門下受教三年。

上海交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周平29日接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)表示，傅聰與音樂(lè)的緣分是從上海開(kāi)始的：“在上海交響音樂(lè)博物館里有兩張照片，是梅百器和他的學(xué)生們，其中的一個(gè)學(xué)生就是傅聰。”

1954年，傅聰受中國(guó)政府派遣，赴波蘭留學(xué)。1955年，傅聰獲得了第五屆肖邦國(guó)際鋼琴大賽第三名以及“瑪祖卡”最佳演奏獎(jiǎng)，成為首位在這項(xiàng)賽事中獲獎(jiǎng)的中國(guó)音樂(lè)家。他在歐洲進(jìn)行巡演時(shí)，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。他對(duì)肖邦作品的權(quán)威演繹舉世公認(rèn)，而肖邦成了傅聰最重要的標(biāo)簽。鋼琴家李民鐸評(píng)價(jià)傅聰：“他的肖邦，是最真摯、最詩(shī)意、最純潔動(dòng)人的。”

然而，他的藝術(shù)成就絕不僅限于肖邦。從巴洛克時(shí)期的斯卡拉蒂，到古典時(shí)期的莫扎特，再到浪漫派的舒伯特、印象派的德彪西，都在傅聰擅演的范疇。

追憶

郎朗

傅老囑咐我多看中國(guó)文學(xué)作品

29日上午，郎朗在接受北青報(bào)記者采訪時(shí)表示：“聽(tīng)到這個(gè)消息非常悲痛，傅老是我非常尊重的藝術(shù)大師，他對(duì)我的激勵(lì)非常大。”

郎朗清楚地記得2001年，他在倫敦首演《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》的時(shí)候，傅聰曾專程到場(chǎng)觀看。“音樂(lè)會(huì)結(jié)束以后，傅老含著眼淚熱烈地跟我擁抱，對(duì)我高度的期望讓我非常感動(dòng)。”郎朗說(shuō)。

傅聰曾在接受采訪時(shí)表示：“鋼琴這門學(xué)問(wèn)，一方面是技術(shù)，一方面是精神。對(duì)郎朗他們而言，在精神層面，由于中國(guó)過(guò)去幾十年的歷史原因，他們不可能有非常深厚的文化背景積累。這種精神上的基礎(chǔ)，是看不見(jiàn)的，但卻決定著他們的長(zhǎng)期發(fā)展與成就的高低。但如果他們本身對(duì)于精神方面，有這種追求的饑渴，那就沒(méi)有問(wèn)題了。”

正因?yàn)榭吹搅司駥用鎸?duì)于藝術(shù)家的影響，所以傅聰經(jīng)常給郎朗打電話，和他探討文化。郎朗透露：“傅老囑咐我多看中國(guó)文學(xué)作品，看王國(guó)維的《人間詞話》，后來(lái)我開(kāi)獨(dú)奏會(huì)他也會(huì)來(lái)看，跟我一起探討藝術(shù)，尤其跟我把中國(guó)的詩(shī)歌和西方的文獻(xiàn)放在一起對(duì)比。作為中國(guó)人在演奏古典音樂(lè)中非常重要的精髓他都能說(shuō)得很清楚，傅老對(duì)我的人生觀和藝術(shù)觀都產(chǎn)生了很大的影響。”

傅聰對(duì)郎朗非常欣賞，他在很多場(chǎng)合都說(shuō)過(guò)郎朗是“鋼琴天才”，對(duì)此，郎朗表示 “永遠(yuǎn)無(wú)法忘記傅老的這個(gè)評(píng)價(jià)，對(duì)我的啟發(fā)很大。《傅雷家書》我也是看了不下幾十遍，‘先做人，再做藝術(shù)家，最后做鋼琴家’真的是偉大的話語(yǔ)。”

陳薩

他的離世是一個(gè)傳奇的結(jié)束

鋼琴家陳薩得知傅聰離世的消息一時(shí)難以接受，她在29日接受北青報(bào)記者采訪時(shí)表示，“我無(wú)法相信這么鮮活的一個(gè)人也會(huì)有離世的這一刻，我更愿意想成他是去到了另一個(gè)地方。”

陳薩表示，“在傅老師身上的赤子之心表現(xiàn)得特別鮮明，他已是80多歲的年齡，但仍然保持著一種純凈和真實(shí)，他真的是性情中人，還有滿腔的熱愛(ài)，這個(gè)熱愛(ài)可能是更廣義的熱愛(ài)。除了對(duì)音樂(lè)，還有對(duì)藝術(shù)、對(duì)人類、對(duì)于善、對(duì)美的熱愛(ài)。傅老師對(duì)于中國(guó)文化和東方哲學(xué)史的思考，是非常深厚和深刻的。他的藝術(shù)成就由不得我來(lái)評(píng)價(jià)，他的藝術(shù)成就自然是會(huì)留在歷史上的，他是一個(gè)傳奇一樣的人物，他的離世是一個(gè)傳奇的結(jié)束。”

在生活上的傅聰是一個(gè)性情中人。陳薩表示：“你不會(huì)從他身上感覺(jué)到有所謂的架子，那種華而不實(shí)的東西都沒(méi)有，我覺(jué)得他給我的感覺(jué)一直是那么的炙熱明亮，非常的熱情，他的笑容也好，表述也好，彈琴，包括他的痛苦都有一種非常炙熱的溫度。他在我心里留下的一種炙熱的光亮感是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的。所以我覺(jué)得他的靈魂的熱度一定是在某一個(gè)地方仍然在閃著光。我非常懷念他。”

傅聰離世引發(fā)了音樂(lè)界的震動(dòng)。阿格里奇基金會(huì)轉(zhuǎn)發(fā)了傅聰離世的消息：我們將永遠(yuǎn)記住他，他是一位具有偉大人格的偉大音樂(lè)家。鋼琴家李云迪29日凌晨在社交媒體上發(fā)文悼念傅聰：“愿那永恒的美樂(lè)在天堂永遠(yuǎn)陪伴著您，永不寂寞！”國(guó)家大劇院也發(fā)文悼念。

樂(lè)迷

臺(tái)上追求完美 臺(tái)下淳樸慈祥

因多年對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域的報(bào)道，北青報(bào)記者幾次采訪傅聰先生，并多次聆聽(tīng)他的音樂(lè)會(huì)，對(duì)于我們這些愛(ài)音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，能從言談話語(yǔ)中感受到對(duì)音樂(lè)執(zhí)著的愛(ài)是他心中永恒的信念。

在舞臺(tái)上，他是一個(gè)對(duì)藝術(shù)有著完美追求的人，在臺(tái)下他是一個(gè)淳樸慈祥的老人，雖然生活在異國(guó)他鄉(xiāng)，但對(duì)于中國(guó)文化有著很深的情感，也有著深入的研究，特別是對(duì)中國(guó)古典文化的研究深入到了他的演奏之中。因此，雖然他在國(guó)際鋼琴界獲得廣泛的贊譽(yù)，他卻心中一直有著中國(guó)文化的積淀，是一位風(fēng)格獨(dú)特的享譽(yù)國(guó)際的鋼琴大師。

第一次聽(tīng)他的演奏會(huì)是1998年第一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)傅聰?shù)莫?dú)奏音樂(lè)會(huì)，他演奏肖邦的作品，他的演奏有一種特殊的韻律，由于他的坎坷經(jīng)歷和他對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)，他的演奏里不僅有鋼琴家對(duì)藝術(shù)的追求，也有他作為中國(guó)人對(duì)故鄉(xiāng)的思念。

在第一次采訪傅聰先生前，北青報(bào)記者曾以為他是一個(gè)性格孤僻很難接近的人，因?yàn)樗兄部澜?jīng)歷。然而，經(jīng)過(guò)對(duì)他的采訪后，感受到他待人接物的和藹可親，性格直爽，完全沒(méi)有“大牌藝術(shù)家的架子”。

在對(duì)傅聰先生的多次采訪中，2004年的那次印象特別深，他一直被手疾困擾，在北京的演奏會(huì)多次因手疾復(fù)發(fā)修改曲目，但是只要登臺(tái)，他都會(huì)戴著手套，認(rèn)真完成每一次的音樂(lè)會(huì)演奏。2004年那次，北青報(bào)記者被邀請(qǐng)到他北京的住處采訪，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)70歲了，但他告訴北青報(bào)記者：“現(xiàn)在我的精神和身體都非常好，也是我最為樂(lè)觀的時(shí)候，我沒(méi)有感到我是70歲，而是感到只有17歲。我覺(jué)得我還可以再往前走，我的藝術(shù)道路也還很長(zhǎng)。”

進(jìn)入新世紀(jì)初，中國(guó)也涌現(xiàn)出了郎朗、李云迪和陳薩等年輕的鋼琴家，對(duì)于晚輩，他也有自己殷切的希望，2004年他接受記者采訪時(shí)說(shuō)：“我很高興能被后來(lái)人超過(guò)，而且應(yīng)該被超過(guò)。他們先天有比我好得多的條件，他們的基礎(chǔ)訓(xùn)練，也就是童子功，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們那個(gè)時(shí)候要好，而且即使在我那一代里面，我也是比較落后的。我可以說(shuō)是半路出家，十七歲才真正地下功夫，而且技巧上一直都沒(méi)有受過(guò)科班訓(xùn)練，完全沒(méi)有基礎(chǔ)，現(xiàn)在想起來(lái)近乎荒唐。而現(xiàn)在，不光是中國(guó)人，全世界的年輕一代，技巧都好得不得了。聽(tīng)比賽的時(shí)候有時(shí)候聽(tīng)得都發(fā)傻。不過(guò)，這跟音樂(lè)是兩回事情，好的音樂(lè)還是很少。我喜歡教學(xué)，因?yàn)榻虒W(xué)不僅是我教學(xué)生，而是通過(guò)教學(xué)我能學(xué)很多東西，在講解的過(guò)程中你會(huì)有很多新的靈感。所以教學(xué)是一個(gè)自我學(xué)習(xí)的最好方式。實(shí)際上我的教學(xué)是和他們一起發(fā)掘新的東西，每次都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。”

也是那一次他對(duì)郎朗和陳薩給予希望：“我希望他們往正路上走。聽(tīng)說(shuō)郎朗最近的演奏表情還是那么豐富，而且有變本加厲的趨勢(shì)，對(duì)于這一點(diǎn)我不以為然。我認(rèn)為演奏主要是表現(xiàn)音樂(lè)，而不要成為自我表現(xiàn)。”