“當博物館著火了，你是救畫還是救貓？”

還記得這個曾經引起不少討論的話題嗎？其實，博物館里除了有畫有貓，還有很多以貓為主題的藏品。不少藝術家本身就是個“貓奴”，不僅自己“吸貓”成癮，還畫到作品里，帶著大家一起“吸貓”。以下是波士頓美術博物館收藏的關于貓的藝術作品。

斯坦倫：愛貓，就要給貓出一本書

Théophile-Alexandre Steinlen "Des Chats: Images Sans Paroles (Some Cats: Pictures Without Words)", 1898, illlustrated book. ACCESSION NUMBER: 37.2285

瑞士裔法國畫家泰奧菲爾·亞歷山大·斯坦倫（Théophile Alexandre Steinlen）嘗試過多種藝術風格：寫實主義，日本風，新藝術風格，后印象主義……他還是資深的愛貓人士，他最著名的作品是一張以黑貓為主題的海報。

貓，沉睡時依然對聲音有所警覺，或者隨時準備撲上來，為斯坦倫提供了源源不斷的靈感來源，他使用過各種藝術媒介來描繪貓，下面這幅采用軟防蝕劑腐蝕法（Soft-Ground Etching），凹版直刻，呈現出非常獨特的肌理，展現藝術家的高超能力：

Théophile-Alexandre Steinlen "Sleeping Cat". Softground etching, aquatint, and drypoint, printed in yellow and black from two zinc plates. ACCESSION NUMBER: 42.44

在MFA的館藏中，我們還能找到更多他的愛貓證據，比如一本畫滿了貓的圖畫書。這本書，就像一本貓的百科全書，囊括了千姿百態的喵星人日常。

有和小朋友玩耍的貓：

玩著玩著還會被小朋友欺負：

小貓貓能有什么壞心眼呢，不過是打翻了魚缸，嚇得跳開（表情十分到位）：

就這樣，貓以其魅力、動作和性格以及象征性吸引著斯坦倫，化為了書里傳神的形象。

拉斐爾·塔克：喵星人明信片來一張？

"Kittens by a fireplace", about 1903, chromolithograph on card stock, published by Raphael Tuck & Sons.ACCESSION NUMBER: 2014.3229

拉斐爾·塔克曾在德國接受平面藝術的訓練，雖非藝術家，但他擁有運轉商業藝術的天賦，全家移民英國后，他開始從事平面藝術行業，隨后和他的幾個兒子成立了“拉斐爾·塔克父子公司”，專門印刷明信片，他們趕上了十九世紀末二十世紀初的明信片熱潮，生意十分紅火，也對藝術界產生了久遠的影響。

上面這張印刷品便是拉斐爾·塔克父子公司的產品，小貓貓戴著蝴蝶結圍爐取暖，是不是很可愛？

稻垣知雄：幾何形的貓最高！

Inagaki Tomoo "Cat by Fire-place(暖爐のそばの貓)", about 1950s–1970s, Woodblock print; ink and color on paper. ACCESSION NUMBER: 2010.713

稻垣知雄生于東京，高中開始畫油畫，畢業后他在一家鋼鐵公司工作，但很快意識到自己的人生使命是成為一名藝術家，于是進入美術學校學習了兩年，之后他在橫濱一家商店的陳列部工作了幾個月，然后在東京成立了自己的商業藝術工作室。

他以木版畫作品知名，早期的主題有自然風景、城市風光和靜物，但他最標志性的作品就是上面這種具有現代主義風格的貓咪版畫。

稻垣知雄大約從1951年開始創作這類“吸貓“創意版畫，這種混搭的風格有兩個來源，一是日本的傳統版畫，二是他很欣賞的馬蒂斯和畢加索的藝術。和諧的幾何圖形，雕像般的貓咪，你是不是也從構圖中感受到了一絲立體主義的味道？

鈴木春信：女三宮和貓的cp粉

鈴木春信「女三の宮」，1760–62 ACCESSION NUMBER: 21.4983

鈴木春信是日本江戶時期的藝術家，浮世繪早期的代表人物。他是最早使用多色印刷版畫技術的畫家，多色印刷的版畫宛如美麗的織錦，因而被稱作“錦繪”。鈴木春信以美人畫著稱，他畫中的女子十分秀美，他對古典藝術的興趣也使得他的作品中常常出現具有詩意的典故。

在鈴木春信常畫的題材中，有出自日本古典文學高峰《源氏物語》的人物：女三宮。女三宮容貌清麗，雖然貴為三公主，但幼年喪母，缺少朋友和玩伴，生活得并不快樂，在鈴木春信畫中，常常看到女三宮獨自出現，只與一只小貓咪為伴：

鈴木春信「女三宮と貓」，1767–68  ACCESSION NUMBER: 21.4654

欲慰相思苦，見貓如見人。

緣何向我叫，豈是我知音？

——《源氏物語》 豐子愷/譯

在《源氏物語》中，女三宮和柏木的戀情也由這只小貓而起。

歌川國芳：貓生百態

歌川國芳「見立東海道五十三次岡部貓石の由來」等，1847 ACCESSION NUMBER: 11.28742-4

相比于鈴木春信含蓄的用典，江戶時代末期的浮世繪大師歌川國芳愛貓就愛得十分明顯了，他常常在自己的畫里塞進一兩只貓咪，或者讓貓化為人形成為畫作主角，他在工作坊養貓，畫畫時還會“手不離貓”，一邊擼貓一邊工作，實在是愛貓成癡。

歌川國芳「五十三次 岡崎」等，1847 ACCESSION NUMBER:49.1248

歌川國芳畫下了貓生百態，在他的藝術里，貓甚至代表了萬物，可以化為人，可以化為日語文字中假名的形狀，也能代表東海道上不同的驛站……

（本文原標題為《MFA好物｜博物館吸貓指南》，原刊于美國波士頓美術博物館MF官微。）