“百花中篇小說叢書”第二輯

邵麗等著，百花文藝出版社

本叢書是《小說月報》編輯部打造的當代中篇小說單行本叢書，集結(jié)邵麗、艾偉、老藤、張楚、盧一萍、馬小淘等作家作品。

 

《2020年短篇小說年選》

孟繁華主編，山東文藝出版社

本書精選2020年度經(jīng)典短篇小說作品，反映2020年度中國短篇小說文體領(lǐng)域主要的創(chuàng)作流派、題材熱點、藝術(shù)形式上的微妙變化。

 

《北中國門》

王族著，安徽文藝出版社

長篇紀實文學(xué)《北中國門》是一部書寫新疆阿爾泰地區(qū)邊防軍人的生活實錄。作者王族，深入某邊防團，對白哈巴、扎瑪納斯、阿黑吐拜克、克孜烏雍克、北灣、吉木乃、達爾汗等七個邊防連進行釆訪后，將筆觸對準邊防戰(zhàn)友，記錄了守衛(wèi)在阿爾泰山、額爾齊斯河邊、古爾班通古特沙漠邊緣、巴爾魯克山等地七個邊防連，在守衛(wèi)邊防過程中發(fā)生的令人感動的故事。

 

《滄浪之水》

閻真著，湖南文藝出版社

生活以無可抗拒的合法性、合理性和真實性逼迫著每一個人。我們在把自己交給生活的時候，是否找到了一塊堅實的立足之地？

池大為是一名醫(yī)藥學(xué)研究生，出身貧寒，但堅信平民的高貴。畢業(yè)時，他出于知識分子的尊嚴，拒絕投機留校，從北京回到省城，成了省衛(wèi)生廳的一名公務(wù)員。池大為和官場小生態(tài)、傳統(tǒng)價值觀和市場經(jīng)濟價值觀就此開始展開搏斗。在鋼鐵一般堅硬的游戲規(guī)則面前，在避無可避的生存壓力之下，在現(xiàn)實的尊嚴被逼入墻角之后，池大為的良知和堅守將何去何從？

 

“沉默的羔羊系列”

[美國]托馬斯·哈里斯著，楊昊成、孫法理等譯，譯林出版社

“沉默的羔羊系列”是懸疑小說大師托馬斯·哈里斯圍繞食人魔漢尼拔展開的四本小說的合集，包括《沉默的羔羊》《漢尼拔》《紅龍》和《少年漢尼拔》。這部作品集被恐怖小說之王斯蒂芬·金譽為自《教父》以來最偉大的流行小說。

2021年正值該系列小說誕生40周年，《沉默的羔羊》電影上映30周年，《漢尼拔》電影上映20周年。“沉默的羔羊系列”再度面世，新版譯文進行了全面修訂。

 

《春潮》

莫華杰著，北京十月文藝出版社

本書是莫華杰創(chuàng)作的一部以改革開放為背景的長篇小說。改革開放初期，青年馮源、陳嘉南敏銳地嗅到了時代大潮的潮潤氣息，地處偏僻山村的他們從撈渣工做起，販賣時裝、制作話梅、開辦打火機廠，誓把命運握在自己手中，二人的創(chuàng)業(yè)史時時處處透露著市井生活的活力和堅實。創(chuàng)業(yè)奮斗的主調(diào)之外，李素雅、歐陽嫻姐妹的女兒心事，桂北山區(qū)秀麗的自然風(fēng)光，極富特色的風(fēng)土人情，秉性各異的鄉(xiāng)土人物，如同高低錯落的和聲，共同組成了一支春天之曲。

 

《村莊筆記》

南帆著，江蘇鳳凰文藝出版社

中國高速發(fā)展轉(zhuǎn)型期和后疫情時代帶來的種種變化，迫切需要當代文學(xué)以新的方式介入社會。作家南帆以個人走訪為切入點，闡述了對快速變化中的“中國村莊”的深度觀察，并深入到當代鄉(xiāng)村的細部，從村莊的形象演變、歷史沿襲、文化心理等多個層面娓娓道來。

 

《獨立與超越：〈史鐵生〉之舞臺藝術(shù)》

向東佳著，清華大學(xué)出版社

本書充分解析了劇本《史鐵生》的內(nèi)涵，詳細講述了作者編導(dǎo)話劇《史鐵生》的經(jīng)過與該劇演出的情景，介紹了清華大學(xué)附屬中學(xué)在美育實踐中的成功經(jīng)驗，對廣大中小學(xué)進行美育實踐具有指導(dǎo)和借鑒意義。

 

《讀書與跌宕自喜》

馬雁著，上海文藝出版社

本書是馬雁生前為自己第一本隨筆集擬定的名字。她為自己寫的書稿介紹是：以古代詩歌、世界文學(xué)為主的讀書生活隨筆，其中重點關(guān)注語體和語用學(xué)意義上的創(chuàng)造性寫作技巧、閱讀審美經(jīng)驗傳達及中國傳統(tǒng)文化的傳承等三方面主題。她用三十篇左右的隨筆文章，互相支撐、構(gòu)造出一種具有個人審美傾向和知識特征的閱讀生活場景。

 

《克拉拉與太陽》

[英]石黑一雄著，宋僉譯，上海譯文出版社

本書是石黑一雄榮獲諾獎之后推出的首部作品。克拉拉是一個專為陪伴兒童而設(shè)計的人工智能機器人，具有極高的觀察、推理與共情能力。通過機器人的冷峻視角，石黑一雄以其一貫的細膩內(nèi)斂的筆觸，揭示了現(xiàn)代人價值觀的分裂與焦慮，并提出了一系列問題：在被數(shù)據(jù)、算法、人工智能壟斷了生活方式的時代，我們?nèi)绾握J識和對待所謂“人心”與愛？人心、人性乃至人類自身，是否會被這些技術(shù)徹底改變？

 

“季羨林人生六書”

季羨林著，作家出版社

“季羨林人生六書”包括《不完滿才是人生》《心里那一片天地》《遙遠的懷念》《天下第一好事，還是讀書》《讀史閱世九十年》《我的學(xué)術(shù)人生》六種，收錄季羨林散文創(chuàng)作的精華篇目三百余篇。季羨林的散文，幽默風(fēng)趣，平易天然，既真摯樸雅嚴謹，又帶有緩慢舒散的情調(diào)，在現(xiàn)當代散文作家中別具一格。

 

《李金發(fā)詩全編》

李金發(fā)著，四川文藝出版社

中國象征派詩歌開創(chuàng)者李金發(fā)詩作首次集結(jié)，匯集了李金發(fā)自20世紀20年代從事創(chuàng)作以來的全部詩歌作品，其中包括《微雨》《食客與兇年》《為幸福而歌》《異國情調(diào)·詩》《集外詩匯編》等等，附錄收錄李金發(fā)搜集整理的578節(jié)民歌《嶺東戀歌》及陳厚誠教授整理撰寫的《李金發(fā)年譜簡編》。同時，編者為本書添加大量注釋，既有外文詞匯的鑒別、勘誤和翻譯，也有流傳與發(fā)展過程中李詩字詞變化的考證與校正。

 

《沒藥花園：愛與恨是相互的解藥》

何襪皮著，花城出版社

公眾號“沒藥花園”創(chuàng)始人何襪皮全新懸疑短篇小說集，走進人性試驗場，分析魔鬼人格，展現(xiàn)極端的愛與恨罪案或許離奇，小說或許荒誕，但作案動機代表了人性中普遍的欲望。極端的愛與恨，扭曲的人性，或許會隱藏在陰暗處，但從不會離開社會的舞臺。

 

《沒有重量的人》

[墨西哥]瓦萊里婭·路易塞利著，軒樂譯，世紀文景·上海人民出版社

《假證件》《我牙齒的故事》作者路易塞利的代表作，小說在三個時空中展開，三重故事相互交織，最后融為一體。在墨西哥城，一個年輕的母親正在書寫她曾在紐約度過的青春時代。在紐約，一位翻譯者拼命想要出版一位無名的墨西哥詩人希爾韋托·歐文的作品。在費城，患白內(nèi)障而漸漸失明的希爾韋托·歐文，講述著他和詩人洛爾加的友誼，以及他眼中那個世界最后的光亮……

這部小說，不僅是關(guān)于一個女性的日常生活和內(nèi)心世界，也是獻給寫作者的頌歌：每一個書寫者的聲音和風(fēng)格，都不可避免地來自過去時代的一個或多個作者。眾多平凡的生命，在寫作和文字中不朽、重生。

 

“密室大逃脫系列”

[德]伊娃·艾希著，[德]瑪麗艾拉·恩德斯繪，張韻、田辰晨、鄧晶譯，長江文藝出版社

“密室大逃脫系列”講述了三個有關(guān)密室的曲折離奇的案件，《逃生日歷》中馬茨被綁架，在身中劇毒、千鈞一發(fā)之際試圖逃出生天；《雪途末路》里，喬納森回家為父奔喪，卻發(fā)現(xiàn)父親竟有可能死于卑劣的謀殺；《金烏之影》引爆了二十年前同學(xué)自殺的真相，一條條線索看守著一道道密室的門，主人公們解開一個個謎題，最終使案情真相大白。

本系列是德國暢銷圖書，包含三本密室逃脫互動推理小說，每本的故事內(nèi)容以及謎題都藏在未裁開的書頁里，讀者只有完成解謎循著線索裁開正確的書頁，才能跟隨書中主人公繼續(xù)前進。

 

《如果愛，如果不愛》

阿袁著，河南文藝出版社

小說家阿袁的首部散文隨筆集。阿袁讓她的小說人物現(xiàn)身出場，審視剖析他們的現(xiàn)實人生與性情由來；阿袁聊書聊寫作，觀人論世，體察大千世界，都滲透著學(xué)院派作家特有的知性。

 

《松香的秘密》

[丹]安妮·瑞爾著，肖心怡譯，百花洲文藝出版社

懸疑題材長篇小說。6歲的小女孩莉芙有著與眾不同的童年，她的爸爸楊斯在她三歲的時候跟警局報警稱麗芙失蹤了，因為這樣的話，她就不用去上學(xué)了，可以天天待在家里做游戲。莉芙覺得爸爸楊斯所做的一切決定都是正確的，她的爸爸實際是個竊賊，教育她家里的一切都可以從別人那里順手牽羊，因為表面光鮮的他們根本不會被人察覺，而視覺敏銳的她居然還成了爸爸最好的偷竊搭檔，在這如同泥沼般的成長環(huán)境當中，莉芙內(nèi)心的小小世界也在悄然發(fā)生變化。

 

《世間以深為海》

沈念著，北岳文藝出版社

本書是沈念近年新作的散文精選集，其作品在《十月》《天涯》《散文》《新華文摘》《散文海外版》《散文選刊》等期刊發(fā)表或轉(zhuǎn)載，并連續(xù)三年進入中國年度散文佳作等選本。作品主題聚焦疼痛的記憶與生活，以有張力而飽滿的語言，有節(jié)制而精煉的敘事，體察著“人在時光中的萬千種方式”，努力去多觸碰俗世生活中那些“從未改變過的秘密”。

 

《特雷庇姑娘》

[德]保爾·海澤著，楊武能譯，漓江出版社

1910年諾貝爾文學(xué)獎得主保爾·海澤一生成就很多，最突出的、給他帶來世界聲譽的是中短篇小說創(chuàng)作。著名批評家勃蘭兌斯認為他在這方面的貢獻可與梅里美媲美。本書為我國著名翻譯家楊武能的經(jīng)典譯作，收入海澤的八篇小說，這在他一生所創(chuàng)作的中短篇小說中，僅占很小的一個部分，但其最有代表性的早期杰作（如《犟妹子》《特雷庇姑娘》《安妮娜》）都已包括在內(nèi)，同時也選收了他較晚時期的作品（如《死湖情瀾》《失去了的兒子》），以利于讀者看出海澤創(chuàng)作題材和風(fēng)格的變化。

 

《桶川跟蹤狂殺人事件》

[日]清水潔著，后浪 | 四川人民出版社

日本紀實文學(xué)作品。講述1999年轟動日本的一次女性被前男友買兇跟蹤殺害的事件。年輕女子豬野詩織在日本埼玉縣JR桶川站前遭人持刀刺死，記者清水潔依從受害者生前留下的“遺言”的引導(dǎo)找到了實行犯，進而揭露了警方漠視、敷衍，以及案發(fā)后試圖抹黑受害者的瀆職行為。本書是清水潔寫的該事件的全記錄，獲得“日本記者會議（JCJ）大獎”，并推動了日本《跟蹤騷擾行為規(guī)范法》的出臺。“此書除了讓我們重新審視公權(quán)力的體制內(nèi)在、媒體載舟覆舟的能力，也揭示了這樣的意義：每個人都可能是促成社會之惡的原因，但每個人也都可以有所選擇、選擇自己不去構(gòu)成社會之惡，甚至可以交付一己之力成就善的一部分。”

 

《瓦貓》

葛亮著，人民文學(xué)出版社

本書事關(guān)手藝，三段人生故事，一唱三嘆的人物命運，其中涉及古籍修復(fù)師、理發(fā)師以及陶藝師三個傳統(tǒng)匠種，空間跨越三城三地，由南京、香港到昆明，從江南、嶺南再至西南，時間跨度則從當代溯至西南聯(lián)大時期，呈現(xiàn)出多元的敘事風(fēng)格和氣象。此次以“匠人”為故事之引，葛亮尋找的仍是人的尊嚴、執(zhí)著與信仰，時代開闔變遷之際，人的遭遇與變革，一鱗一焰，是為匠傳。

 

《無形之物》

張定浩著，華東師范大學(xué)出版社·謎文庫

本書講述了作者的文學(xué)批評歷程，將小說、批評與生活勾連，構(gòu)成了一個立體的批評世界。全書由文學(xué)與笑聲、文學(xué)與重力、文學(xué)與盡頭、文學(xué)與重復(fù)、文學(xué)與算法等篇目組成，力圖從觀念的重重羅網(wǎng)中掙脫出來，重新透過堅實的萬物去觀看事件，并被萬物和事件所觀看，將屬人的一切同時容納。與完全冷靜的解碼式批評不同，本書有悲歡喜怒，稱頌了作為“無形之物”的文學(xué)。

 

《鮮花盛開的山村》

馬金萍著，時代文藝出版社

天馬山村出現(xiàn)大面積的食物中毒，這事很快便傳播開來。其實，村主任梁廣發(fā)不擔(dān)心別的，他最擔(dān)心的是村民們把這事和鉛鋅礦的污染聯(lián)想到一起。這些年，天馬山村之所以能成為致富的典型，就是因為有了這個礦。梁廣發(fā)也正是因為開發(fā)了這個礦，才贏得了他在天馬山的地位。但近些年，總有人在梁廣發(fā)耳邊聒噪鉛鋅礦的污染問題，梁廣發(fā)一聽這個就心煩。這么一座大山，崩個石頭能污染到哪兒去？這不是小題大做嗎？老農(nóng)民這玩意兒就是不能慣著，這才過幾天好日子啊，一慣就起刺兒，給點陽光就燦爛……梁廣發(fā)憤憤地想著……

綠水青山就是金山銀山。小說以此為核心，用輕松幽默的語言制造強烈的戲劇沖突，講述了村民李鮮花意外當選新一屆村主任后，在保守派的阻攔、幕后黑手的陷害、資金嚴重緊缺等困難下逆風(fēng)改革、招商引資，帶領(lǐng)村民走向致富之路、老有所依的故事。

 

《養(yǎng)蜂人之死》

[瑞典]拉斯·古斯塔夫松著，王曄譯，浙江文藝出版社·KEY-可以文化

本書是瑞典作家拉斯·古斯塔夫松的長篇存在主義小說代表作；在法國《理想藏書》中位列“北歐文學(xué)”目錄第三名。小說主體由主人公留下的三本筆記構(gòu)成。

早春時節(jié)，養(yǎng)蜂人維斯汀懷疑自己罹患絕癥，時日無多。他拒絕在醫(yī)院度過余下的時光，而選擇隱居鄉(xiāng)間，開始“自救之旅”。在疾病帶來的敏銳感受中，維斯汀最后的生活軌跡和心路歷程徐徐展開。通過敏銳而不失幽默的哲思，平凡人面對生之痛苦的倔強、勇毅得以呈現(xiàn)——“我們重新開始，我們絕不放棄”。

 

《因死而生：一位安寧緩和照護醫(yī)師的善終思索》

謝宛婷著，廣西師范大學(xué)出版社

這本書是一部臨終關(guān)懷醫(yī)生的工作手記。面對死亡，那些不忍自己離世而讓家人心碎的愛與拉扯，那些盤根錯節(jié)、撕心裂肺的家族糾葛，那些一心以尋死作為解脫的孤獨靈魂，都在謝宛婷醫(yī)生專業(yè)又溫柔、如同大海包容一切的醫(yī)療和應(yīng)對中，有了往前走的力量。

她以無比的勇氣詮釋著安寧緩和醫(yī)療的真諦，她堅定地接下病人交付到她肩上的擔(dān)子，更堅毅地扛起與病人共同做生死決定的責(zé)任。她教會我們死亡永遠都不是最壞的，因為死亡無可避免，人更應(yīng)活得精彩。