200多年前，乾隆皇帝在自己精心設計的符望閣內添了一幅巨型貼落，4米多高、近3米寬的墻面有一幅錯落有致的青綠山水；200多年后的今天，故宮博物院的匠人們用最穩妥的科技手段為這件《蔣懋德畫山水圖貼落》全方位體檢，量身設計修復方案，用傳統手藝撫平折痕。

昨天，故宮文保科技部修復室里，青山綠水半卷展示。故宮博物院副院長趙國英介紹，5月18日，首都博物館將推出《萬年永寶——中國館藏文物保護成果展》，屆時觀眾可一睹這件文物的全貌。這是該院首次將尺幅如此巨大、病害情況如此嚴重的一件書畫類文物進行精心修復。

用“光”揭秘貼落行蹤

符望閣位于故宮東北部非開放區域，樓內以各種不同類型的裝修巧妙地分隔空間，穿門越檻之際，往往迷失方向，故有“迷樓”之稱。《蔣懋德畫山水圖貼落》曾是符望閣內一面“墻紙”。修復前，它已傷痕累累。故宮博物院修復組組長楊澤華說，貼落一直折疊存放，因為尺幅太大，絹質糟朽、缺失嚴重，修復師也不敢輕易打開，一碰就掉渣，渾身上下至少十幾道折痕，還出現了斷裂、空鼓、起翹、缺失等病害。

為了盡可能恢復原貌，修復人員引入一系列科學設備進行“問診”。比如經過透光拍攝，可以清晰地看到貼落背襯里有三處題簽；再詳細比對題簽的書法，發現其結字、用筆等手法皆不相同，并非一人所書。足有成人巴掌大的題簽揭秘了貼落的行蹤秘密：該畫作于清末就從墻壁上揭下并卷折存放多年，導致畫作出現斷裂等嚴重病害。

“左輪手槍”還原畫家筆觸

在修復室，多光譜成像設備被修復師們戲稱為“左輪手槍”——通過八濾波片輪轉拍攝文物，讓現代修復師與古代畫家隔空對話成為可能。

故宮文保科技部副主任雷勇展示了三張圖，每張都使用不同波長的光拍攝。“你看，可見光波長下，可以清晰地看到深淺不同的樹葉效果，但是在950納米波長下，淺色的樹葉就消失了。”這說明畫家描繪淺色的樹葉主要用了靛藍染料，深色的樹葉其實用的墨色，這些細節會給后期全色修復時提供參考。

“通過紅外成像技術，在近紅外波段下可以清楚地觀察到貼落畫中碳墨線條分布的情況，相當于看到了畫家最初的底稿，看清了顏料下掩藏的一些細節。”楊澤華說。

5月到首博可逛“迷樓”

如今，巨幅貼落修復完成，正在為200余年來首次出宮做最后準備。“展覽結束后，回到故宮會繼續展出。但由于歷史原因，符望閣里的格局已發生變化，這件貼落不能回到原處了。”楊澤華笑著介紹。

“在虛擬空間，它還可以‘回家’。”故宮資料信息部主任蘇怡接過話茬兒，“我們復建了一座虛擬的符望閣，觀眾不僅可以走近觀賞這件貼落，還可以了解‘喚醒’文物的全過程。預計5月，觀眾在首博就能走進這座‘迷樓’。”

新聞現場

“耐下心，追求更完美”

“科技手段讓修復更精準更完美，但修復的過程依舊需要耐下性子，不急不躁。”在修復室里，剛修復完成的《蔣懋德畫山水圖貼落》被掛在架子上展示，故宮博物院修復組組長楊澤華湊近畫，不時點評細節，“點點滴滴都是課題，值得仔細琢磨。”

“這件貼落是近年來故宮修復貼落中最大尺幅的一件。”楊澤華說，修復保護難度因此倍增，特別考驗修復人員揭畫心、全色時的耐力。“沒有捷徑，就是一點點的修。”故宮博物院紀委書記羅先良說，這次修復工作，是“文化+科技”的文保理念的具體體現，也是現代文物保護和展示工作的一次經典范例。未來，這樣喚醒文物的過程將成為故宮的常態。