京劇名家余派坤生王珮瑜評價相聲名家郭德綱演唱的京劇時說，他充其量不過是“票友水平”。此言一出，網(wǎng)上立刻吵得沸沸揚揚。筆者以為，評價一位演員藝術(shù)水平之高下，必須具體地客觀地指出他的優(yōu)劣之處何在，方能令人心悅誠服。舉個例子吧：筆者沒有看過郭德綱的演出，只是在網(wǎng)上聽過他的幾個唱段，發(fā)現(xiàn)他把不少的團字唱成了尖字，如“錦金喜巷九”等。他常用《四郎探母》的“叫小番”亮嗓子，但明顯地把“喜心間”唱成了“sisin間”。“心”是尖字，念sin是對的；而“喜”是團字，應(yīng)是xi，唱成si是錯誤的。再有，他說《空城計》的“西皮二六”唱段是“中東轍”，也是常識性錯誤。該唱段中的“景影兵聽行能亭幸城等敬凈情定”等字是上口字，與“紛心軍進琴”等字一樣均收n尾，應(yīng)歸“人辰轍”。上例說明他在京劇字韻方面尚不夠講究。但籠統(tǒng)地說他是“票友水平”就有失嚴謹了。全國的京劇票友成千上萬，難道他們會有一個統(tǒng)一的“水平”嗎？何謂“票友水平”，誰能給出個標準？

縱觀近200年的京劇史，票友中出類拔萃者大有人在，其中不少后來“下海”成為著名的專業(yè)演員，如汪笑儂、許蔭堂、德珺如、金秀山、黃潤甫、龔云甫、傅小山等。言菊朋、奚嘯伯也是票友出身，“下海”后竟自創(chuàng)流派，分別躋身于前后四大須生行列。另外，始終立足票界而未“下海”之大家亦不乏其人。早期的周子衡乃同仁堂藥店之管事，他學(xué)程長庚達到了可以亂真的地步，大老板謝世后，凡學(xué)程之專業(yè)演員，幾乎都向他請教。余叔巖雖有七大弟子，但跟他學(xué)戲最多的卻是名票張伯駒。余整出傳授給弟子李少春的只有《戰(zhàn)太平》和《洗浮山》兩出，而他的《戰(zhàn)樊城》竟是張伯駒所授。仙逝未久的劉曾復(fù)先生，京劇圈內(nèi)盡人皆知，他對楊（小樓）派武生和余（叔巖）派老生藝術(shù)均有很深的研究與造詣，且著作頗豐，許多專業(yè)演員都曾問藝于他。試問，這些票友是什么水平？有幾位專業(yè)演員能達到他們的水平？當然，絕大多數(shù)的票友只是喜歡京劇，愛唱，經(jīng)常參加票友活動，至于藝術(shù)水平，與上述名票相較，則有天壤之別了。因此，筆者認為不能籠統(tǒng)地以“票友水平”來評價一位演員的藝術(shù)水平。我倒是十分希望王珮瑜或某位京劇藝術(shù)大家對郭德綱的藝術(shù)水平，作出一個具體、全面、客觀、公正的評價，以正視聽。