《山海情》的熱播，讓人們看到了“西海固”的美麗蛻變。從“西海固”到“懸崖村”，一個個舊山村在脫貧攻堅中迎來山鄉巨變。鄉村的新變化，激發了廣大美術工作者為人民抒寫、為時代放歌的創作激情。從國家組織的美術創作項目，到各省區市、各美術機構組織的主題性創作和下鄉寫生，一批美術佳作以多元方式表現山鄉巨變，為謳歌時代精神、講好中國故事，提供了有益啟示。

定格脫貧攻堅動人瞬間

弘揚偉大脫貧攻堅精神，是新時代美術工作者的使命。傳統的架上繪畫如何發揮自身優勢，深刻表現時代主題？一方面，美術工作者應以具有前瞻性的敏銳目光，發現和捕捉重要信息；另一方面，應充分把握繪畫的媒介特性，將歷史的一瞬定格為動人畫面。

湖南湘西的十八洞村和四川大涼山深處的“懸崖村”，是脫貧攻堅偉大成就中兩個代表性縮影。湖南畫家王奮英創作的中國畫《暖心——十八洞村貧困戶精準識別公示會》《苗寨春風》，以溫馨的筆調描繪了十八洞村落實“精準扶貧”重要思想的生動實踐。作品在人物安排上采取環形構圖，營造出一種田園牧歌式的氛圍；人物服飾刻畫細膩，背景以平面化方式處理，蠟染布與窗外風景同框，寓意村民們用勤勞雙手繪出家鄉美景。2016年，大涼山深處“懸崖村”孩子們只能爬藤梯上下學的新聞引發社會廣泛關注。如今，藤梯變成鋼梯，網絡聯通鄉村，“懸崖村”成了旅游村，越來越多的游客來“天梯”觀光。重慶畫家趙曉東的油畫《天梯》，以浪漫的手法描繪了鋼梯建成后村民們的幸福時刻。畫面中，“天梯”不僅是便利出行的交通設施，更成為欣賞山鄉美景的觀景臺，面帶微笑的村民，或自拍，或眼望鏡頭，對生活充滿了信心和期待。

優秀美術作品，是創作者深入生活、反復觀察和思考的產物。2018年5月至10月，畫家張見、齊鳴等人組成創作組，3次赴大涼山調研采風。調研中，適逢當地召開會議，對脫貧示范戶進行表彰。受此啟發，創作組構思并完成了大型工筆畫《助夢》。該畫作主題鮮明，設色凸顯淳樸、濃郁的民族氣息；人物與真人等大，在造型上加以幾何化抽象處理，富有雕塑感和紀念感，給觀眾留下難忘的印象。

為英雄人物、先進人物塑像，是新中國美術的創作傳統。脫貧攻堅路上，涌現出許多先進典型，他們的奉獻精神感動了很多美術工作者，一批美術新作應運而生。有的作品借由生動的場景描繪，凸顯主人公的堅守與奉獻，如“最美中國人”主題性創作中王珂的中國畫《人民的好縣長——高德榮》；有的作品刻畫典型人物，如在地方組織、藝術家自發創作中，誕生了一批表現年輕扶貧干部黃文秀的雕塑和繪畫作品，彰顯榜樣的力量。

在表現先進人物事跡方面，連環畫具有自身的優勢。以全國脫貧攻堅楷模為代表的一批奉獻者的先進事跡，感動了馮遠、沈堯伊、謝志高、胡博綜等畫家。他們充分發揮連環畫優勢，創作出影響廣泛的“脫貧故事繪”系列連環畫，生動描繪了楷模們的崇高精神，一個個形象連綴在一起，構成一幅絢爛的新時代奮斗畫卷。

書寫新的田園詩意

脫貧后的鄉村大地上，展現出令人欣喜的新面貌、新氣象。如何用具有民族特色的繪畫語言來反映這些新變化，書寫新的田園詩意？

山水畫承載著一代代中國人的情思。自古而今，畫家在對山水精神與時代生活關系的審視中，不斷創新視覺圖式，拓展審美意境。新中國山水畫創作，為祖國河山立傳，描繪人們在山水間勞動和幸福生活的場景，誕生了一批兼具傳統神韻與現代氣息的優秀作品。

在表現山鄉新貌中，山水畫再次展現出強大的生命力。許多美術工作者深入脫貧攻堅第一線進行采風寫生，用心感受山鄉巨變，用情繪寫田園新景。中國國家畫院組織畫家深入鄉村開展“美麗的事業”扶貧主題美術創作，促生了一批山水畫佳作，賦予山鄉巨變詩意表達，營造出新時代的田園美景。像何加林的《老寨新韻》，將反映村寨新變化的元素融入山水之中，營造出煥發新時代活力的田園風光。舒建新創作的《獨龍族鄉巨變》中，獨龍族搬遷點與青山綠水融為一體，含蓄地講述了整族脫貧的故事。劉建的《大灣新居》以意象化的山水為背景，通過對農家新居的特寫，描繪大別山革命老區告別貧困后發展鄉村旅游的富民圖景。有感于大灣村人與自然的和諧相處，田黎明的《家園》以朦朧之美讓農村新居融于自然風光之中。不同的表現方式，拓展了新時代山水畫的審美意境。

農民畫、新年畫也紛紛謳歌山鄉巨變。各地農民畫家迸發出高昂的創作熱情，其作品面貌多彩、情感真摯。如入選“新生活·新風尚·新年畫——我們的小康生活主題美術創作征集展示活動”的20余幅上海金山農民畫，以明快的色彩和簡潔的畫面，描繪了現代鄉村美景。這些具有濃郁地域特色的作品，成為時代的生動寫照。

共建充滿活力的精神家園

如今的鄉村，煥發著新的精神氣象。美術工作者深入鄉村，把握鄉村新變化，了解鄉村新需求，由此提煉主題、凝練形象，抒寫時代新篇章。這也是有效開展主題性美術創作的必由之路。

時代新聲，是藝術最美的旋律。近些年的主題性美術創作，不乏發時代新聲之佳作。蔡超、邊濤等人創作的中國畫《高鐵進山啦》，表現了一群鄉村少年追逐疾馳中的“復興號”的嬉戲場景。與走幾十公里山路只為看一眼綠皮火車的老輩山里人不同，畫中的孩子充滿了快樂與自信。如作者所說，深入山區寫生改變了他對農村的原有印象，這幅作品反映的正是社會主義新農村的建設成就。

如今，曾經的“空心村”正成為充滿活力的眾創空間。郭健濂和褚朱炯創作的油畫《互聯網的春天——農村電商》，通過描繪返鄉女青年借助網絡幫助鄉親銷售農產品的歡樂場景，不僅表現了電商在鄉村扶貧中所起的作用，還展現了年輕人返鄉創業的激情與理想。

畫家描繪家鄉變化的意識不斷增強。美術界有不少畫家樂于重返家鄉，體會家鄉變化，將親身感受繪于作品之中，真實表現家鄉的發展活力。畫家龐茂琨從學生時代開始就去涼山采風，為彝族人民畫像。在目睹近年來彝族村寨翻天覆地的變化后，他創作了《彝家新村歡迎您》這幅氣韻生動的畫作。貴州畫家曹本健長期扎根家鄉，為家鄉創作，其油畫《大山的節日》生動展現了當地群眾歡慶傳統節日的盛大場面，彰顯了非遺助力脫貧攻堅的貴州特色。

美麗鄉村，藝術增色。上世紀50年代，作家周立波回到湖南益陽老家，以清溪村為背景寫下了膾炙人口的長篇小說《山鄉巨變》，使清溪進入大眾視野。賀友直繪制的同名連環畫，更成為一代人的美好記憶。如今，一批“山鄉巨變”題材的美術作品，也紛紛進駐清溪村，美化人們生活。家鄉人的奮斗精神啟發了藝術家的創作，藝術家的創作成為家鄉人的精神財富。得益于《山鄉巨變》的影響力，近年來清溪村快速發展，面貌煥然一新，進入新一輪的“山鄉巨變”。

藝術鄉建和文化扶貧，是新時代鄉村建設的前沿課題。在新時代的山鄉巨變中，期待更多美術工作者用畫筆記錄家鄉變化，以優秀作品展示家鄉新貌，與家鄉人民共同努力，共同守望望得見山、看得見水、記得住鄉愁的美麗家園。

（作者為清華大學美術學院藝術史論系主任）