央視春晚40年，歌舞類節目始終處于不可或缺的位置，且常演常新。壬寅虎年的央視春晚雖然語言類節目占比較大，歌舞類節目卻也靚麗紛呈。

隨著“大幕”的拉開，旋律歡快、節奏強勁、色彩絢爛、群星薈萃的開場歌舞《歡樂吉祥年》，一下子就把整臺晚會帶入充滿年味又熱烈喜慶的氣氛中。緊接著，由鄧超、李宇春、易烊千璽演繹的歌曲，以輕松明快的演唱、熱情洋溢的舞姿，對什么是“時代感”給出時尚且酷炫的答案：“是心中一團夢的火焰”，也是“腳下一條錦繡畫卷”。

建黨百年、載人航天、建成小康、生態文明、鄉村振興等關鍵詞串聯起過去的一年。在清新逼真的山水畫卷中，殷秀梅唱著“枝頭桃花紅，陌上楊柳綠”，閻維文和著“這方才播種，那邊又開犁”，用抒情豪邁的歌聲，奉上了《春風十萬里》這首新作，也為人們帶來了令人欣喜的“十萬好消息”，形象勾勒出大美中國、奮斗中國、幸福中國的挺拔身姿。

人們不會忘記，過去的一年，也是全國人民在黨中央堅強領導下，眾志成城、攜手抗疫的一年。韓紅在《這世界那么多人》中感嘆：“多幸運，我有個我們”；繼而又深情淺唱：“這世界有那么個人，活在我飛揚的青春”。與這首歌相輔相成的是劉歡演唱的《你是我生命中的禮物》?，F場瞬間變幻的青瓦白墻及大美青花的背景，與紅火熱鬧的氣氛形成反差、造成疏離感。濃郁的思念之情寓于其中：“你是我生命中的禮物，每一步，見證著愛的風雨無阻”。轉而又引吭高歌：“只要你在，我就幸?！保褜τH人、對摯友、對愛人的思念與感激盡情抒發。

除夕春晚，是熱鬧相聚的時刻，也是深情回望的時刻，當溫拿樂隊唱響《朋友》《ShaLaLaLa（莎啦啦啦）》時，就把我們帶回到上世紀那個充滿激情的七八十年代，感念時代惠賜，也感懷時光不再。如果說淡淡的憂傷是“揮別了青春”的一代人的專屬，那么直抒胸臆、盡情放歌就是年輕人的專利了：任嘉倫、王源、宋茜、吉克雋逸攜手中國雜技團演出的《真愛起舞》，朱一龍、趙麗穎、王俊凱、郁可唯唱響《歡樂時光》，李榮浩、張韶涵默契對唱《愛在一起》，觀眾在傾聽歡越歌聲的同時，也感受到青春的活力與生活的美好。

“虎年春晚”有兩首分量較重的主旋律歌曲不得不提，一首是由張也、呂繼宏演唱的《我們的時代》，一首是由陳坤、蕭敬騰、王嘉爾、彭永琛同唱的《黃河 長江》。前者高歌：“這是追夢的時代，這是復興的時代”；后者詠唱的則是蒼莽奔騰的江河氣象，讓我們領略到熾熱豪邁的民族精神。兩者撫今追昔，相得益彰，互襯出新時代、新征程的宏大敘事。

壬寅虎年不同以往的時間亮點在于，4天之后，不僅新春將至，而且令世界矚目的北京冬奧也要拉開大幕。零點之前，孫楠、譚維維以優婉、清麗的歌聲“敲響”了《春天的鐘聲》，營造出天地迎春色，寰宇共歡歌的溫馨氣氛，同時溫暖地為家國、為世界唱出最美好的祝愿。零點鐘聲敲響之后，首先推出的是為北京冬奧會特別設計、以《找到一個好朋友》和《溜冰圓舞曲》為主旋的音樂交響，即以冬奧會標志冰墩墩、雪容融及北京冬奧各大場館為背景的管弦樂演奏《冰雪閃亮中國年》，將歡樂的冬奧會氣氛融入虎年春晚；而由廖昌永與李玟合作的《點亮夢》，則激情高歌“奧林匹克的相逢”；近結尾處，不同國度、不同膚色的人們加入進來共同唱響起“匯聚成愛的力量，連成五環彩虹”，將現場情緒推向高潮。

回顧虎年央視春晚，其他無論戲曲《生生不息梨園情》，還是音樂短劇《萬象回春》，或是音樂脫口秀《快樂氣氛組》，以及原生態情景表演《土地的歌》，都旨在突出中國元素、民族特色、地域文化和世界多彩的文明之美。歌曲類節目以清新的風格、鮮明的特色和頗具現代感的編曲，為整臺節目增添了一抹亮色；加之AR、VR+5G+4K+8K+AI及現場720度穹頂空間、環屏效果的應用，有力展現出歌曲藝術沉浸式視聽體驗的感染力與表現力。

縱覽壬寅虎年春晚，更為亮眼的節目當屬舞蹈。正如《詩大序》所言：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！薄敖鹈妗痹臼侨嵌炎钚鲁鐾廖奈锴嚆~大面具，創意舞蹈《金面》則根據這一“沉睡數千年，一醒驚天下”的珍貴文物創作演繹了穿越古今的浪漫愛情故事，在展示古蜀文化魅力的同時，抒發了人民對幸福生活的美好向往與詩意想象。由俞白眉編劇、楊麗萍編舞的這一舞蹈創意神秘新奇，舞姿靈動曼妙，且由于借用CG設計制作和光學動作捕捉技術，使得青銅大面具瞬間“活起來”，動靜結合、虛實相生，古今呼應、跨越時空，為觀眾獻上一場難得的視覺盛宴。創意音舞詩畫《憶江南》則具有古雅清奇、唯美洗練的特點。伴隨悠揚的樂聲，卷軸緩緩開啟，中國古代十大傳世名畫之一、古樸淡雅、皴法獨特的《富春山居圖》頓時“活”了起來。只見層巒疊嶂中，蔥郁草木間，十余位身姿曼妙的江南女子在煙雨中執傘款行。不經意中遇見了由濮存昕等飾演的諸位唐宋詩詞大家、先哲賢者，真可謂人在畫中走，景在畫中游。

壬寅虎年春晚驚艷觀眾的還屬由中國東方演藝集團推出的舞蹈詩劇《只此青綠》。雖然央視春晚中的這段舞蹈只是同名詩劇中的一個群舞段落，但由于創意之奇、意境之美、舞姿之媚、意蘊之深，令億萬觀眾贊嘆不已。編導周莉亞、韓真采取時空交錯的敘事結構，通過靜待、望月、垂思、踱步等頗具禪意和想象力的情景動作，展現了一位故宮青年“展卷人”以擬人化的姿態穿越回北宋，窺見畫家王希孟信筆創作《千里江山圖》的神妙之旅。令人稱奇的是，編導大膽借用人的舞姿來表現畫中山水，以畫塑人，以人喻畫，以動闡靜，賦動以情。例如用舞者高聳的發髻造型象征山石，用舞動的雙袖模擬水的紋理與倒影，而且敢于用清雅絢麗的工筆“青綠腰”來表現整體畫面的大寫意，加之借助XR、全息掃描等前沿技術手段，做出舞臺上的鏡面效果，使之更好完美呈現。該舞蹈詩劇不僅創意好，舞者亦技巧精湛，由孟慶旸領舞的翩翩舞姿恰似一座座流動的山的雕塑，做到了靜如處女、動似脫兔、概括洗練、令人驚嘆。

與語言類節目所不同，歌舞類節目播放次數越多，觀眾看得越多、聽得越仔細，越能領略到其中的韻味與奧妙。當然，“噴泉”式而非“擠牙膏”式的精品之作，總能贏得觀眾的喜愛，壬寅虎年這些冒尖作品受到歡迎，便是明證。

（作者系中國文藝評論家協會會員）