點擊閱讀作品：

阿乙《請一匹馬做媒》（節(jié)選）   中篇小說     

《青年作家》2022年第2期 

聶夢推介

寫什么和怎么寫，是同時困擾小說家的兩大難題。阿乙在《請一匹馬做媒》中，從怎么寫的角度論證了一位小說家的豐沛才情?！罢堮R做媒”，要害不在“做媒”，而在于“馬”。小說中的“馬”是一位比父親小十來歲的中年男人，苦出身，好奮斗，有一定的權(quán)勢和能耐，還有一段富有傳奇色彩同時風(fēng)格哀慟的成人史。一家人大費(fèi)周章將他請來家中，圍繞著作客做媒的前前后后，結(jié)構(gòu)出這篇風(fēng)格獨(dú)具的囈語式小說。和以往我們熟悉的異化主題的文學(xué)作品不同，阿乙在小說中引入“作為動物的人的形象”，并不以用象征寫荒誕為意，而是追求一種“異質(zhì)性的日?；钡膶徝佬Ч?。小說中那位叫做施銀的人或馬，爬行上樓梯，抽煙，品茶，趴在地上進(jìn)食，人的行為和馬的屬性在他身上相處得極為融洽，更重要的是，我和家人雖有求于人且嫌棄防備，對于施銀存在的異質(zhì)性卻相當(dāng)習(xí)以為常。習(xí)以為常，是因為施銀作為馬，完全是我們的主觀想象，這種想象根深蒂固到成為一種日常現(xiàn)實，被“軟弱的利己主義者”們用方言、戲腔、畫外音一般的臆想、被剖析的“講述”的藝術(shù)、被嘲諷同時被嚴(yán)格遵循的倫理規(guī)則等詳詳細(xì)細(xì)地連綴起來，顯得愈發(fā)意味深長。

張玲玲《告別之年》（節(jié)選）   中篇小說

《上海文學(xué)》2022年2月號

馬兵推介

張玲玲的小說，往往人物不多切口不大，但總關(guān)聯(lián)著一個特別的思考，就是與代際所置身的那個歷史對話，《告別之年》也是如此。小說通過主人公“宋“與敘事者“我“的交往，以點帶面地描述了80后幾個青年從“青春敘事"到進(jìn)入新的潮流之后的浮沉起落，細(xì)膩的呈現(xiàn)了接近不惑之年的他們在思想和情感上的雙重離散經(jīng)驗。小說里出場的那些普通的小人物，也許只是時代潮流中的幾個泛音，但依然共鳴著一代人的心聲。他們總覺得自己與大歷史擦肩而過，卻不知道自己已然是歷史和時代不可分割的一部分。小說在有限的幾個片段中，寫出了一段成長的廣闊和深刻。

艾瑪《在閣樓上》   短篇小說 

《小說界》2022年第1期

何同彬推介

這是一篇典范性的短篇小說，以小切口處理大問題，敘事沉穩(wěn)中富有變化，顯在的主題下又包含著豐富、復(fù)雜的內(nèi)蘊(yùn)和力道。小說表面上描寫的是一個處于中年情感婚姻危機(jī)、犯過“出軌”錯誤的男性牙醫(yī)，與自己的女性病人——一位自信的、自由的單親媽媽——之間的曖昧情感，以及這樣一個男性如何從被女性教育，到自我教育、自我釋放，再到貌似“覺醒”和“解脫”的過程，但同時，小說蘊(yùn)含著豐富的潛文本、副文本，處于一種互文、對話的復(fù)調(diào)、交響之中，包括《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀(jì)》中亞當(dāng)、夏娃、亞伯、該隱的故事，挪得之地的典故，以及《簡·愛》乃至《閣樓上的瘋女人》這樣的女性主義文學(xué)批評的代表性著作。男性與女性、罪與罰、禁錮與自由、游移與決絕……艾瑪以小說家的態(tài)度和立場，溫和地、文學(xué)性地處理了一個重要的性別議題，其中對男性氣質(zhì)、男性權(quán)力的思考、嘲諷乃至消解、解構(gòu)耐人尋味。

三三《來客》   短篇小說 

《上海文學(xué)》2022年1月號

陳濤推介

《來客》是一篇比較短小的作品，約三千字。作為一個短小的帶有志怪色彩的作品，如何在較短篇幅內(nèi)完成比較圓滿的敘述，并成功的塑造人物，的確是比較考驗作者的水準(zhǔn)。《來客》語言準(zhǔn)確，精到，有著耐人尋味的意義。它的敘述跌宕波折，作者在短短篇幅中向我們展開了關(guān)于現(xiàn)實與未來，生存與死亡，確信與懸念的豐富的思考與指向。

石舒清《單耳子》    短篇小說

《上海文學(xué)》2022年1月號

郭冰茹推介

石舒清在一篇五、六千字的小說里用了三分之一的篇幅來寫一匹叫單耳子的馬，他并不是要寫一篇生態(tài)小說，而是借這匹馬引出它的主人牛保川，而關(guān)于牛保川這個人物也是通過他的老婆和老婆的情人來反襯的。小說用一人一馬不動聲色地寫出一個開局平緩、結(jié)尾卻頗有些驚悚的故事。“短小說”像是花樣滑冰中的“短節(jié)目”，要兼具技術(shù)性和觀賞性。以這個標(biāo)準(zhǔn)評判，《單耳子》算是完成度很高的作品。

弋舟《瀑布守門人》（節(jié)選）   短篇小說 

《收獲》2022年第1期

黃德海推介

這是一個和田耳短篇同題的小說，取徑卻截然不同——田耳的情感飽滿，講述充滿傳奇式的諧謔；弋舟的偏于精干，敘事里全是日常的皺褶。這或許正是弋舟這篇小說，也是他近年小說的一個傾向，期望把每一個人物放在平淡的生活中，看他們?nèi)绾闻c綿延的日常相處，看他們?nèi)绾螐纳畹目p隙里一點點掙脫出來，微微調(diào)亮生命的燈火。像這篇小說中反復(fù)提到的，“別高估世界，也別高估自己”，就在對自身如實的認(rèn)知之下，練習(xí)對日常的耐心和領(lǐng)受。